漫谈 - 吉田基已

恋风，恋歌

两色风景 — Wed, 13 Dec 2006 14:55:22 +0800

提到《恋风》就想说，再不会有这样的爱情。

可以想象的爱情模式有，两个人相亲相爱，从此幸福地生活在一起。或者明明相爱，还是要因为这样那样的原因分开。或者只是单恋，付出没有结果，只留下一段抹不掉的回忆，或者……

《恋风》一开始就否定掉所有可能性。只因为相爱的双方是亲兄妹。

“这是个哥哥和妹妹相爱的故事……”如是说。

虽然不是标榜自己的清高，可是我确实不喜欢看H漫画，尤其反感近亲乱伦题材。有些虚拟的剧情，我容易代入现实去想象，现实里果真发生这种事会怎样？别人会怎样看？当事人究竟怎样想？血溶于水，有些东西是剪不断的羁绊，是最基本的守则，是不该冒险跨越的鸿沟……好吧其实我只是想说，这样的题材是我屏蔽的典型。

《恋风》当然不是H漫。里面的爱情的确是近亲乱伦路线，但是我没法用“通奸”这样的字眼去评价。太肮脏。而作品带给我的感觉却又那么干净。干净？哥哥和妹妹相爱，接吻，拥抱，然后……这样算干净？……

我在试图理清那样矛盾的感觉。

说到近亲相恋的题材，先说说另外几部类似的作品。自然这种题材在H领域一捞一把，但是那就没有相提并论的意义了。

安达充的名作《美雪美雪》《水族馆》《虹色辣椒》，乍一看都是让人YY不已的故事。哥哥妹妹，爸爸女儿，简直要游走在犯罪边缘了。当然安达不是个邪恶的人，还没等你皱起眉头他就立刻交代了所谓的有名无实。于是我们只需放松来阅读故事。暧昧的味道依然在，可是心里已经有一道底线自我安慰：毕竟他们没有血缘。这就足以作为释怀的理由。安达只是从一个另类的角度来描述爱情的多样性，仅此而已。毕竟重点不是在探讨伦常道德。

与之相比堪称极端的则是手冢治虫的作品。收入于《空气之底》中的短篇《黑窗中的女人》以及三卷完的中篇《奇子》都是赤裸裸的乱伦，《奇子》里，通奸的范围还相当大：哥哥妹妹，公公媳妇，叔叔侄女……是的我用了“通奸”一词。《奇子》的笔调严肃深沉。手冢笔下呈现出的人类本质已妖魔化，愚昧无知，为着性爱而迷惘癫狂，病态之甚，如同瘟疫。你可以感受到手冢字里行间的轻蔑。比之《奇子》，《黑窗中的女人》那有限的篇幅里，手冢没有重墨刻画人性。但是依然在否决。故事最后，兄妹俩双双坠楼。逾越血缘的错配只能造成悲剧，这是手冢的态度。

扯得有点远，却不是没必要的。那么回头来说主角《恋风》。

说到对《恋风》的第一印象，虽然我在接触作品之前就已经因为题材而本能排斥，但是阅读的过程还是得承认，很舒服。叙事温柔，画面宁静，风景和女孩子的脸一样清新。怎样也想不到它选择了一个禁忌的角度切入，用世人难以接受的方式讲述爱情的某种境界。

因为父母婚姻的失败，哥哥和妹妹分开很久，重逢时，妹妹迷糊地遗下了皮夹。哥哥捡到了跑去追赶她，然后他喊住她，她回过头，樱花风吹来，两人眯起眼睛，再睁开，那或许是他们看清彼此的第一眼。哥哥是有些胡渣有些发福的欧吉桑，妹妹是穿着校服青春洋溢的中学生。

巧的是那时两人都遭遇了失恋。哥哥被交往两年的女友用一句话结束恋情，“你曾打心里爱过一个人吗”的质问让他看见自己的脆弱。与成人的爱情相比，妹妹的所谓失恋就微不足道，以暗恋开始，以暗恋结束，收获的也仅仅是一枚标志青春的制服纽扣。

性格从一开始就很明晰。妹妹单纯而清醒。会为曾经表白过心情而无悔，在没有结果时仍然能接受那份无可奈何。外表粗枝大叶的哥哥内心却意外纤细，嘴里冲动地说着“要珍惜，不要放弃”，然后就情不自禁流下了眼泪。

那原本是他们作为陌生人微不足道的邂逅。只是错身而过后，彼此记住了。

哥哥叫耕四郎，妹妹叫七夏。

时节春天，不经意的樱花繁华一树，在风中落雪般纷纷扬扬，旋荡在两人之间。

忘了那些若有似无的小暧昧是从什么时候开始。只记得最初那别扭的相处和各异的心思。也许那就是萌芽。

因为惨遭剧透而知道了内幕，所以阅读的过程变成留心他们是怎样一点点走进那禁区。可爱的妹妹，七夏，迅速接受了礼物般出现在生命里的大哥。她所表现的关心和微笑均发自内心，略带一丝不熟悉的羞涩，好比脸上的红晕。别扭的反而是耕四郎，每每想起自己曾在妹妹面前落泪，就羞得无法面对七夏。耕四郎习惯隐藏心情，喜怒哀乐都不愿被人窥见。早期对七夏的态度，简直是一种回避。影像在脑海交错重叠，面目模糊的幼年七夏，穿着水手服安慰自己的七夏，眼前蹦蹦跳跳叫自己哥哥的七夏，怎样都觉得不真实。

那时并不喜欢耕四郎。他比七夏更像个小孩，脾气发得莫名其妙，言谈举止有口无心。可是我喜欢看他和七夏在磨合中产生的情感交汇，诸如脱口而出的一句关怀，夜色下共乘一辆单车的剪影，下雨时的小伞，还有一叠声的哥哥哥哥，作者营造温馨的小把戏，让人感受到亲情。

当耕四郎渐渐开始在意七夏，当七夏越来越习惯哥哥这样的存在，当我们发出“到底是兄妹啊”的感慨时，温情洋溢的故事开始变质，或者说发生了质变。一切以七夏的一件内衣为契机急转。

那一幕不知道如何形容。可能是兄妹俩分开太久，久得模糊了血缘的界限。可能是往日的不快回忆刺激了理智，可能是……无论如何，看见耕四郎情不自禁将脸颊埋在七夏的内衣中时，我还是厌恶得只想骂人。

开始在面对七夏时感觉不安。单方面负罪于自己的龌龊，又担心那样的不堪会被发现。当种种介意越来越深时，耕四郎已经很难把七夏当妹妹看待。妹妹是怎样的？妹妹不该是一个生疏的概念，隔阂的距离。那以后无论两人的感情怎样日益加深也无法再视为单纯的手足之情。

不得不说吉田基已实在大胆，用那样突兀的手法一下子打破原有的氛围，把剧情推向另一阶段。内衣事件之后，自我谴责的耕四郎有意识地与七夏保持了距离，若即若离之下，反而让两个人都更清晰地注意到彼此的存在。感情一天天变得暧昧，尽管他们一再提醒自己，我们是兄妹。

兄妹会在说话时不敢看对方的眼睛吗？兄妹会因为一句话让内心阴晴圆缺吗？兄妹会如此渴望被重视而受不了被忽视吗？

七夏第一次说出的“我喜欢哥哥”，让两个人都红了脸庞，而后尴尬地分开。那时七夏表情认真，身边落樱缤纷。美得令人怦然心动。

怦然心动。

应该说，直视自己感情的人，是七夏。耕四郎不是不在乎，只是他比七夏想得更多更远，于是不得不强行用理性来压抑情感。他们是兄妹。这本不该有一丝错位的身份牢牢束缚着他。七夏毕竟是太过年轻，年轻到把心情放任给感性处置。另一个原因是相信哥哥，相信他对自己并不麻木。

如果他们不是兄妹。这样的感情有多么美好。

耕四郎的克制是社会的克制，是伦常的克制。即便他同样爱着七夏，他也只能选择率先退出。那是他的责任感。他之所以放弃，也是因为无法相信自己可以一直坚持这样的信念。

分手的那一幕，七夏笑着说出再见，而后眼泪就模糊了视线。

樱花散落成雨，耕四郎说我记得我们的初遇。就在像今天这样的情景之中。想起那时，至今仍感到高兴。

如果全书在那时结束，那么《恋风》不会引起更大的争议，甚至还可以感叹那样青涩的恋情是怎样的莽撞而美好。但是那样一来，《恋风》无法因为将主题贯彻始终而成为经典。是的，这是一部纯粹的爱情漫画。它所以令人刻骨铭心，不在其他，只是因为它坚守住了一份爱情。那样的不顾一切，毅然决然，你可以因为题材的敏感而厌恶或唾弃，但是你无法否定它的真挚。

吉田基已不动声色地把故事一步步引到了禁区深处。安排两个人分开，其实是全书最高明的铺垫。在两个人迷茫的情感纠结中拓出一个空间，说喘息也好，反思也罢，酝酿出的却是故事的高潮。在我看来，第四卷是承起转结运用得最巧妙的一卷，是最出色的一卷。

那既是最内敛的一卷也是最激情的一卷。不伦之恋在这里沉寂也在这里确定。分开两地的耕四郎和七夏都变得更加成熟，在平静如水的生活面前好似什么都没有发生。只要彼此不再交集，也就不会再有那样的压力和无力。这其实是两个人共同的逃避。面对这种被动，作者选择以旁敲侧击的方式一点点引燃导火索。

七夏邂逅了一位男同学，看着他因不自信而裹足不前时，七夏吼道：“为什么你只是旁观？为什么你认定不会有结果？”对他也对自己。供职婚介所的耕四郎因不同顾客的婚姻际遇而心笙摇曳，相亲的介绍更是让他平添对七夏的思念。就在这样的忍耐和逃避之下，两个人的心情都愈见清晰。当见面的渴望盖过一切，甚至产生了足够了勇气去反抗世俗时，《恋风》就达到了最高潮。因为那一瞬间，无异于禁忌之爱与传统道德最剧烈的冲突。

耕四郎的同事千鸟其实正是反对派读者的化身。她第一个知道耕四郎和七夏的秘密，她表现出的鄙夷，厌恶，愤怒，正是现实中反感情绪的缩影。面对千鸟的咄咄逼人，七夏道出的则是《恋风》全书的中心思想：

“会持续一辈子的。我相信世界上一定有这样令人深信不疑的爱情。”

无意反社会，反传统，败坏风气，宣扬邪说或其他。《恋风》只是想告诉你，哪怕是兄妹之间，也可以有无邪的爱情存在。

像他们的拥吻。第一次由七夏主动。是一时冲动，也是情感淤积太久后释放。那时七夏满面通红，耕四郎则不知所措。缥缈的思念以这样直接的方式化作现实时，难免造成不可置信的错愕。而第二次的接吻是由耕四郎主动，他明明白白选择了忠于自己，以一个男人的身份吻了七夏，那个画面，他高大的身躯像承载了整个天空的阴霾。怀里是弱小的，他爱着的女孩。

无关兄妹。

倘若说，《恋风》的前四卷里，吉田基已游刃有余地发挥了自己的实力，那么作为完结的第五卷则完全是一个考验，也是注定得罪一部分人的冒险。吉田在其中所作的挑战，尝试，摸索，挣扎，每一样都有迹可寻。折磨了作者也折磨了读者。

两个人终于坦诚了情感而走在一起。可这不可能是大团圆的结局。恰恰相反，这正是痛苦的开始。虽说恋爱只是两个人的事情。可是事实决定了他们无法只为自己而活。他们也不曾天真地奢望永恒，仅仅在珍惜那份短暂的美好。真的，他们好可怜。走上了一条不归路，得不到别人的祝福。父母若知道了，会怎样，更多人若知道了，会怎样。惶恐之余舍不得松手，肩并肩坐在海边听着浪涛，与寻常情侣无异。只是抹不掉的血缘如烙印烫在爱情中央。这样的爱情究竟有何意义？又为何要付出生命去执着？

“我许了一个愿。如果有来生，我不要做大哥的妹妹……那时候，你要娶我噢。”

耕四郎哭了，为什么七夏要喜欢上他。为什么他要喜欢上七夏。为什么他们要是兄妹。

可以原谅吉田基已的举棋不定。他无法让每个读者都满意，这样的爱情，注定了只能带着哀伤收场。也许读者们需要的也只是一个来自创作者的交代，当自己无法左右书中人物的命运时，他们希望作者能代替自己完成。可是吉田没有办到，或者说没有打算办到。第五卷里有许多处地方具备作为结局的潜力。但是吉田没有明说。只是仍有结局在有限的条件下尽量开阔。这样的尽力以及尝试，我表示赞同。

好比七夏轻轻地问过一句：“要自杀吗？”

殉情可以是一个结局。但那是最不幸的结局。作者也最终没忍心让他们悲惨至此。他们已经太值得同情。

好比一家四口曾经团聚一堂。乐也融融地吃一顿饭。

不让父母也不让别人察觉到他们的秘密。就以原先的身份平静地相处下去。是的这也是一种永恒。只要还在对方的身边就是最大的满足。

好比七夏曾经说过一句“以后我也不会再来”——分手吗？永远心怀这份感情，但是不再见面。从此天各一方，虽然这是对现实的妥协，又未尝不可？或许对他们而言，这是最适当的距离。

又或者他们可以私奔，两个人到谁也不认识他们的地方去生活。

——诸如此类。吉田抛出一个又一个幻觉，让各样的可能性交错浮现。没有否定也没有认同，将故事进行到了尾声。依然欠着那未完待续的后话。只是已无意多说。而他最后的神来之笔——同时也是全书最引人诟病，最令人难以承受的一幕终于出现。耕四郎和七夏发生了关系。

必须承认，不管怎样抱着理解去阅读这部作品，第一次看见亲兄妹接吻时，仍然抓狂得背过气去。好吧可以说那是爱到深处的表现，对当事人而言，其实就像普通情侣会亲热那么自然而然。可我就是无法接受。这归咎于刻骨铭心的社会观价值观云云。是我的理智。当我看见他们争取爱情的行为与常人无异时，我承认已经不自觉忽略了所谓血缘。但是他们发生了肉体接触，跨越了真正意义上的鸿沟。我矛盾地崩溃了。我相信并支持他们的爱情，仍旧过不了性这一关。

从来也不相信所谓“有爱无性”的谬论。没必要刻意将二者分开。美好地去想，它们本应是相辅相成的存在。但还是抱着侥幸，以为耕四郎和七夏不会这样。没必要这样。即使不发生关系，这依然是一部至高的爱情漫画。发生了关系，却有可能成为败笔。

可是我错了，《恋风》不是玩猎奇打擦边的口味漫画，也不鼓吹清高缥缈的精神恋爱。我能理解，吉田基已逆天地让耕四郎和七夏赤裸裸躺在了一个被窝，不为着吸引眼球，仅仅是完善他的创作理念，哪怕走了极端。至此，寻常情侣应拥有的一切，他们拥有了。

以上，我也只能做这样的分析。亲生兄妹的肉体接触无论何时想起来都只让我恶心，这是我的态度——自然，个人情绪，与解读作品又是两回事了。

最后是结局。

虽然未来如何不能预料，但是至少最基本的一点已经圆满。两人的感情。七夏爱着耕四郎，耕四郎也爱着七夏。其实这已经足够。

耕四郎对母亲说，以后我也不会结婚。这说明他愿意放弃作为正常人的人生，为了七夏。看似简单的一句话，已然是对这段畸恋最诚挚的告白。之前，耕四郎曾与穿着婚纱的七夏合影，那张照片拍出一座残酷的海市蜃楼。耕四郎的选择，就是一座海市蜃楼。

其实本应该是弥漫着哀伤的，能看到的却只是他们笑容，幸福而满足。

回到最初的地方。游乐场未开。两个人面对面站着，宛如故事一开始，那旷违多年后的重逢。那时简简单单，一个上班族和一个女高中生一道乘坐摩天轮。那时不知道什么哥哥，什么妹妹，彼此仅仅是彼此。

——你曾经打心里爱过一个人吗？

那一刻宁静，那个世界只剩下他们。

——一定会有这样令人深信不疑的爱情。

时节春天，樱瓣漩涡般在风中放肆，花香如雾，扬起的长发牵起的手，令人心疼的凄美一点一点。不离不弃，我喜欢你。

“我喜欢你。”

恋风恋歌。再不会有这样的爱情。

其实我真正想说的是，再也不想看见这样悲伤的爱情。

一代渣漫——小妹茜

两色风景 — Wed, 22 Nov 2006 15:42:12 +0800

前言：这篇东西是今年7月写的。而把这部漫画全部看完的时间还要再提前一点，而第一次接触这部漫画的时间还要再再提前一点……

不可否认最初接触时的好感以及最终看完时的反感之间形成的落差造成了翻倍的痛恨，更加不能否认的是，这是今年内我看过最渣的一部漫——如果中途受不了放弃了我可能就不会这么说，可谁让我全看了呢。

非常难得的，把一部YY漫画从头看到了尾。这在今天简直可算奇迹。

第一次看山花典之的《小妹茜》产生了奇怪的印象：这是一部讲述亲情的温馨家庭物語。这个印象主要来自第一集。一对兄妹，彼此没有血缘关系，哥哥拼死累活地打工存钱，只为着能够实现照顾心爱妹妹小茜的愿望。这样的开场一下子就博得了我的好感。

这又是一部讲述兄妹恋的漫画。说起这类题材，有两部漫画就不能不提：安达充的《美雪》和吉田基已的《恋风》。从有名无实这点看来，《小妹茜》比较接近《美雪》，即使一早知道这对兄妹终究会走在一起，也不能像看待《恋风》一样冠之为不伦。《小妹茜》不是承载着那样关于社会人常关于伦理道德的沉重主题，它应该是一部在亲情与爱情的天平上潜移默化取得平衡的温情小品……我这么相信着。

结果我狠狠地大错特错了。这是一部彻彻底底的九流漫画！后宫，卖萌，擦边，YY……它具备一切我所厌恶的，低級的手法，可谓是无所不用其极。本来，漫画由作者驾驭，一切为读者服务，这都没有什么，我不喜欢自可以不看，也肯定会有其他人喜欢这种类型。但是不可忍受的是它却偏偏假借亲情作为载体，一面恬不知耻地卖弄风骚一面还要满口仁义道德谈论爱？！山花典之简直可以凭此问鼎最不要脸作者排行榜宝座。

看《小妹茜》的时候，感觉是一路在变。

第一集出现了非常男主角的哥哥，傻里傻气，正直善良，动不动喜欢落泪，关爱妹妹的一颗心却人人可见，让人欣慰的是这些特质基本也一路保持了下来。变故全部集中在小茜身上。刚出场的小茜俨然青春期叛逆少女，行事作风口不对心，倔强任性，却自有其可爱的一面。作为多年不见的非血缘兄妹，我在期待着两人日常相处间可以预料的摩擦与迁就，虽然俗套，可那正是寻常兄妹相处间必备的细节。

爱护妹妹的哥哥，生命的一切重心围绕着妹妹。他只是把她当作妹妹。然而他们的本质其实是男人和女人。于是时不时故事里会出现一点无伤大雅的小暧昧，也完全可以视为正常的范畴。倘若发挥得当，日后兄妹成为夫妻，也会让人感觉水到渠成而不是转折生硬。

单就第一集看来，实在不像是会一路沦陷的样子。甚至故事里出现的另一对小兄妹作为两位主角的折射，还取得了可算高明的煽情效果。

看第二集的时候我以为要开始走灰姑娘式的校园奋斗路线了。不免有些失望。

在哥哥的努力下，小茜进入了明星学校就读，然而出身卑微的她却饱受不良同学们的欺侮。生性要强的小茜一面争气地保护自己，一面帮助同样弱势的其他同学——这就有点老少女漫画的土气了。

然而这样的桥段也没有持续多久就落幕了。这时我开始摸不着作者的思路，他的做法让作品的风格变得扑朔迷离，当然也可以理解为是为了多增添几个必要的配角。然而也就是从这时开始，小茜身上发生了令人吃惊的转变，作者和此书的真面目也彻底浮出水面。

小茜好像是突然意识到了自己的真正感情一般，口口声声戏谑般说着的“我喜欢哥哥”也由小女生懵懂的告白而成了热烈的追求，曾经因为被哥哥撞见更衣而怒不可抑的她突然变得大胆奔放，动不动就喜欢露点露内裤来进行挑逗勾引……当这样的画面出现得愈加频繁直到你不得不肯定这已经成为全书的主旋律时，所谓的兄妹所谓的亲情就变成了哥哥单方面坚守的可笑阵地。什么含蓄什么暧昧什么潜移默化统统闪去一边，剩下的一切只差没有赤裸裸告诉你“这是H漫”。

被漫画和漫画家戏弄至此的经历，还是头一遭。也因此我产生了逆反心理，决定看到最后，看它到底如何收尾。

于是我忍受了层出不穷无法用言语形容的媚俗桥段。我用苦笑的表情送走了无数本甚至没法做一个情节概括的单行，我惊诧于无论是否具备实质内容，《小妹茜》的而且确是出版了一本接一本。此时我回想起当初美好的期待，倍感悲哀。

只见得哥哥越来越受欢迎，一个一个戏分或多或少的女配角接连不断对他表示好感，只差没有组建后宫。而小茜那边也是骚扰频频，兄妹同是那么受欢迎。分明出场人物甚众，有点档次的配角却一个也挖不到，许多令人讨厌的嘴脸到了后边还被硬生生套上了“改邪归正”的老段子。除了可笑真是再无其他评价。

期间出现了一个伏笔或者说主线。那就是哥哥向小茜时日无多的生母承诺，待到小茜高中毕业，就让她离开自己，回到亲生母亲的怀抱。

于是这个故事就变成向着那个最终目标滚动的车轮，一路碾过的是无数若隐若现的H。从不肯让女性角色戴胸罩而非要凸现她们乳头之美的作者，我也算见识到了。

故事临近完结的时候，被许多人盼望已久的推倒场面终于出炉。不是因为细节沉淀而迎来的情感爆发，仅仅是蓄谋已久的H是时候派上用场了而已。于是昔日的柳下惠哥哥突然变得及时行乐了，本质已经跟妓女无异的小茜同学也总算实现了自己开苞的欲望。

倘这是一部H漫，现在的情况就是前戏已毕，进入主题。倘这是一部YY漫，要脱不脱要H不H的挑逗诱奸技巧也算可圈可点，最后的突破于读者是一种翘首以待后的满足。倘……无论《小妹茜》是一部什么漫画，它都不可能是一部向上的，够资格和亲情这样纯洁无暇的高尚字眼挂钩的漫画。然而最教人怒火中烧的也正在此，山花典之的可耻之处在于把玩了角色把玩了剧情还嫌不够，非要拉上亲情的大旗秀一番虎皮，我们不妨试想自己看过了一部AV，到了后边女优和男优突然眼泪鼻涕地述说起爱的伟大人性的美好……那样的效果岂是一个Kuso了得？那算是一种升华还是加倍的侮辱？那算是在注入内涵还是把美好的事物等同为虎作伥的玩物？！

YY类低级漫画不是没有接触过，拿亲情作为YY手段的还是头一个。前不如《美雪》温馨轻快，后不及《恋风》残酷感人，独创一格的结果是不伦不类。无趣之余加多一个无耻。这样的作者这样的作品却有何存在价值？却为何有着所谓“好评”一说？我愈加不能理解有些人的审美情操。

回望《小妹茜》，唯一让人觉得有点意思之处，只剩了神秘的小茜父亲，他是否以幽灵姿态与小茜做过接触，疑幻疑真。对比起通篇乐此不疲的服务，这样一闪而过的灵光反而显得难能可贵。然，人说瑕不掩瑜，意思是一点点的不足不妨碍一部作品的优秀。把这个思路用在《小妹茜》身上，我就可以负责且权威地告诉你：一点点的不错，不足以否定《小妹茜》是一部下等至极的漫画。