如果我没记错的话，《功夫熊猫》这应该有划时代意义的强强联合大片是在6月21日在中国各地同步上映的，且不论有部分地区的群众因为某位以智商高著称以本能取胜的美国前性感阿姨的一句大蠢话开始抵制整个好莱坞甚至整个地球的这档子事所造成的推迟上映（瞎说的），我现在就算是稍微剧透的话也不会造成太大的伤害了吧？但是，我要强调的是！谁说这片子是要看剧情的啊！实际上这片子的剧情有一句话就能说完了：一胖熊猫学了功夫打了一坏人，完了！这片子我是上周日晚上看的，当时在影院排队的人多到让我只想回家的程度……可见这片子的口碑确实好到不行，坐下之后发现虽然是晚场，上座率也有七成以上。而抬头的照片，则是影院的看板，摩拳擦掌，熊霸天下，现在想想倒也蛮贴切的。
引子：
这个暑期对于电影爱好者来说算是过节一样了，变形金刚、哈利波特然后就是史莱克！这几部片子咱都尽量赶早去地影院过大瘾。对于相对宽容的我来说，三个片子可以说是三连爽一般。当然，鉴于变形金刚已经介绍过了，哈利波特不能算是AC范围，G的部分倒是不少可是似乎评价不高咱也没接触，所以这回还是集中火力说一说《怪物史莱克3》吧。
不管你是叫他们Transformers还是《变形金刚》，叫他们汽车人和霸天虎抑或是博派和狂派，也不管你是七八十年代生人还是九十后的新一代，是老动画死忠还是连高达和TF都分不清的小屁孩……《变形金刚》的浪潮一下子就席卷了全球，势不可挡。本来我去的那个电影院平时人可罗雀，楞是因为《变形金刚》而场场爆满，结果我去的时候一看那表，几个厅所有晚上时段通通在放《变形金刚》，仿佛其他在大厅播放的片花和挂着海报的片子通通不存在一般。
日本早期的漫画家大多都是读到高中毕业就出来工作，一面兼职，一面艰苦地画着漫画，而象弘兼宪史这样从名门大学早稻田的法学系毕业，并且还当了三年上班族的，可谓是少之又少。出生于1947年的他，成长在日本政治和经济变革激烈的六七十年代，读的又是法学系，因此他的大部分作品都与政治和经济有关。这也给人造成了一个印象，他是个只擅长画这类作品的人，实际上这就有些偏见了。
最近有幸看了弘兼宪史的一套短篇集，里面收录了他从出道开始的六七年间所尝试的各种不同类型短篇故事，虽然创作时期离现在有二十几年的历史，但里面所讲述的故事并不会因为年代久远而有所褪色。那是1973年，在松下电器干了三年上班族的弘兼在左思右想下，终于下决心辞掉这份收入不错的工作，毅然来到东京实现自己的漫画家梦。其后六七年间，他不断磨练自己的水平，多次向杂志投稿，也因此认识了不少专门编剧的剧本家，并和他们合作，其中就包括大名鼎鼎的小池一夫。
如果说美国的动画市场是一个江湖，那迪斯尼和梦工场就相当于少林和武当。迪斯尼历史悠久，实力更是毋庸置疑，而梦工场虽然是后起之秀，但是风头之强劲，连迪斯尼也不能不防。而这两个门派之间争斗的激烈程度也是愈演愈烈，大片强片层出不穷，如高手过招，异彩纷呈，真是造福了我们这些观众。这种以影片质量说话的良性竞争更是一种相互促进，而对我们来说，迪斯尼和梦工场更是缺一不可，鱼与熊掌兼得才是真满足。
经营还是赌博？在《冰河世纪》还未露出庐山真面目的时候，众多的业内人士甚至是一般影迷，都不免在心中存下这样的疑问。这种存疑并非空穴来风，而是因为出品该片的20世纪福克斯公司的上一部动画大片《泰坦A.E》惨遭票房滑铁卢，这部2000年雷声最大的动画巨片，票房只有凄凄惨惨的2千余万。这一成绩相对于其7500万的成本，简直可以说是挥泪大甩卖了。而相对于经济利益的损失，人们对于发行公司能力的质疑。而此时出现的《冰河世纪》要么是雪中送炭，要么是落井下石。当然，在迪斯尼和梦工厂双重挤压下的福克斯，已经犯不起第二个错误了。
另类动画：
要说到美国动画，那就要分成两类来说，一是主流动画，迪斯尼，梦工厂不必多说，一个是炮制合家欢童话的高手，一个是打造大团圆结局的专家，同样的财大气粗，同样的根正苗红，做出的动画也都是老少咸宜，不分国界。二则是另类一派，以强烈的个性打开一片天，彻底拒绝中庸的做派，没有一定之规，拿总统开涮是家常便饭。而在这异类之中，《南方公园》无疑是举大旗的领头羊。什么叫无厘头，什么叫恶搞，一切的答案，尽在其中。
