漫谈 - 机动警察

STUDIO 4℃众生相

死也不告诉你 — Sat, 07 Jul 2007 19:10:13 +0800

在人才济济的STUDIO 4℃里面，可不止我们从前详细介绍过的汤浅政明和森本晃司，还有其他一大批同样才华横溢的动画人，只是他们没这两位显眼出名罢了。也许有人曾经看过他们的作品，却不曾留意到角落里的那些名字。

田中达之
作为创始人之一，却并不为人所熟知。一来是他的作品确实不多，另一个原因是他主要还是负责起辅助作用的。1965年出生的田中达之，早先是以漫画家为目标出道的，结果高中毕业后就到动画公司打工实习，之后参加了大友克洋《AKIRA》的制作组，作为其中众多原画的一位，同时也是在那时候认识了森本晃司。田中到STUDIO 4℃后从事的也大多是原画、场景，人设之类的工作。曾经参加过的主要动画有押井守的《御样祖先万万岁》，庵野秀明的《蓝宝石之迷》，北久保弘之的《老人Z》，森本晃司的《永久家庭》《音响生命体》等。而作为自己作品亲自监督的并不多，也就《陶人キット》和宇多田光音乐集里一篇《woder bout》，有趣的是这两个是同个场景同样的人，还有就是NIKE广告CM的第二个动画《恐惧之门》了。田中达之和其他人不同的是，他另一个身份就是漫画家和插画家，曾经出过几本画集和单行本。他的画风特别精细，风格偏欧美化，色彩比较喜欢用淡黄色调，给人种昏暗的感觉。人物特别是女性很喜欢画成厚嘴唇的，看起来比较写实，这点有些像寺田克也，两人的画风也有点相象，只是寺田更偏暗色调些。

中山大辅
1974年出生于三鹰市，成长在鹿儿岛，之后读的是东洋美术专科学校。毕业后做过多份工作，早先曾经在《机动警察剧场版3》里担当过原画，加盟STUDIO 4℃后参与了STUDIO 4℃的唯一一部TV动画《魔法少女ARUSU》的原画和世界观设定。之后挺活跃的，作为监督做过好几个作品，之前介绍过的由四个动画人做的四首歌MV，第一个m-flo的歌曲MV就是他做的。他画风偏HIP-HOP风格的街头涂鸦式，在《宇宙刑警》和宇多田光歌曲《Let me give you my love》可以看出来，不过他在另一个俄罗斯歌手的音乐MV《First Squad》里，用的却是很日式风格来画，可见他也是个多面手。在2006年的11月，他离开了STUDIO 4℃，用自己的积蓄和一帮朋友们自己设立了属于自己的工作室，已经33岁的他未来会给我们带来怎样的惊喜，让我们拭目以待吧。

片渕须直
1960年出生的他也算是个老资格了，加入STUDIO 4℃前就已经参加过不少作品的制作了。剧场动画《名探偵ホームズ・青い紅玉／海底の財宝》的演出和脚本，《名探偵ホームズ・ミセスハドソン人質事件／ドーバー海峡の大空中戦》的脚本，《魔女宅急便》的演出补，《大炮之街》的演出等，更是世界名作剧场《神犬来西》的动画监督。《アリーテ姫》作为STUDIO 4℃第一部自主制作的剧场动画，担任这作品的监督其实压力应该挺大的，结果他完成得挺不错，虽然说不上特别引人注意，但还是中等偏上水准的。在STUDIO 4℃除了这部外，片渕还做了一些广告CM的动画，还有些游戏的开场动画之类。之后他跑去madhouse做《black lagoon黑礁》的TV动画，早前已经介绍过STUDIO 4℃和madhouse关系极其密切，不仅双方公司有多次合作，连双方的人也经常跑来跑去互相帮助制作，想之前的那汤浅政明，大友克洋等，还有这个片渕须直。

小原秀一
原本以为小原是年轻一辈的，没想到他居然是比森本年纪还大的人。出生于1956年，鹿儿岛县，只是和其他人美术相关专业的出身不同，他当初读专科的时候居然读的是化学，这便和他的画风联系不起来呀。不过也因为如此，在之后他初监督的动画短篇里，他用的是《教授的忧郁》这个名字，讲述一个物理教授的故事。早期他参加过像《风之谷》《MEMORIES》等大片的制作，后来在STUDIO 4℃也主要是做辅助性的工作，不过对他印象最深的还是那个《圭角》，风格极其诡异，里面的人物穿的是日本古代的衣服和忍者剑客装，且是用浮世绘风格来画，音乐用的是摇滚类，两者可以说是八杆子打不到一块的，合起来后却感觉别有风味，在短篇集《Digital Juice》里，就属这篇最有趣，开篇很有气势。

芦原芳晴
作为STUDIO 4℃第一部也是唯一一部TV动画的监督，他表现得很出色。虽然《魔法少女ATERU》每集也才十分钟而已，但30多集下来，也差不多相当于普通TV动画的一季13集了。他在STUDIO 4℃里的作品并不多，除了这个，剩下就是宇多田光音乐合集里的一个短篇《Hotel lobby》了，其他就是好几个作品的原画。对他认识实在不多。

青木康弘、青木康浩
这两个名字要不仔细辨认很容易混淆的，不禁让人怀疑这两人倒底是不是兄弟，同在STUDIO 4℃工作也不知道谁是兄谁是弟，作品也不多。在之前那个音乐合集的第三个MV《功夫爱》里，监督写的是青木康浩，其画风很有特点，色彩运用方面也有自己的风格，一般看过一次后再次看到就能马上辨认出来。接着在宇多田光音乐合集里的《Kremlin dusk》，其画法和风格几乎和《功夫爱》一模一样，两个都看过的人几乎没人说不是同一个人的，可事实上这边写的是青木康弘，青木康浩呢，跑去做另一个《About me》了，在那个只能看到脚的MV里，很难辨认出两者间的相似之处，于是这两个人的之间的关系便只能是个迷了。

福岛敦子
在日本的动画圈，女性担任主要职务的人并不是很多，而福岛敦子算是比较有名的一个了。自己作为监督的作品并不多，但参与过的就多了，且很多都是有名的，比如说《机动警察剧场版》等。不过比较八卦她的一件事就是，她的另一身份是【森本晃司的老婆】，不知道这个夫妻档是在STUDIO 4℃成立前就认识还是之后日久生情逐渐走到一起的，如果是后者的话，那也算是一桩美谈了，可喜可贺。

基本上STUDIO 4℃的主要人员就是这些了，还有几个因为不是很熟悉就不做介绍了。另外像大友克洋，渡边信一郎，菅野洋子等并不是STUDIO 4℃的成员，只是因为彼此间经常互相合作，所以有些人误以为他们也是STUDIO 4℃旗下的，这里指出一下。

附：截止到本文，STUDIO 4℃的系列专题就算结束了。希望同样喜欢STUDIO 4℃的朋友有机会可以来互相交流交流。至于另一家个性化公司MADHOUSE的介绍，就等以后的机会了。

再向劳动者致敬！五一节提前献礼——普利斯篇

唏噓 — Wed, 25 Apr 2007 13:45:04 +0800

当我们遭遇危险时，头脑中闪过的第一个念头必然是——找警察！当我们在路边捡到东西，头脑中闪过的第一个念头必然还是——找警察！当然不要像阿拉蕾小朋友一样见到什么都找警察，那样是不对的。综上所述，警察已经成为我们心目中理所当然的人身安全保卫者和财产安全守护者。但是，在无奇不有的动漫世界中，警察这一角色，又是由什么样的人担当的呢？今天我就为您精挑细选了其中的优秀个人和先进个体，特此致敬。

优秀个人有两位，他们虽然一男一女，行事作风天上地下，却是出自同一个漫画家之手，就是大家熟悉的北条司。首先第一位出场的，是《猫眼三姐妹》中的俊夫，一个热血的正直青年，资历低，干劲高，升职慢，行动快。他与神秘的盗窃小组“猫眼”展开了旷日持久的兵捉贼似的游戏。殊不知死对头猫眼，正式平日里与自己最亲近的经营咖啡店的三姐妹，而被他视为宿敌的猫眼其中一位成员，竟正是与他在高中时就感情融洽的女朋友，三姐妹中的二姐——来生瞳。正是因为被对手了如指掌，这样一位兢兢业业的好警察，行动屡战屡败，仕途坎坷至极，隔三差五得就受到上级发出的调职、降职甚至是撤职的警告。虽然也有过动摇，曾想过要退出警察的行列，但是最终坚持了下来。当一切真相大白，神秘的猫眼与真实的阿瞳终于合二为一，出现在俊夫面前时，俊夫终于放下了手铐，而用一枚戒指逮捕了自己的幸福，最终退出了警察的行列。回归到了自由劳动者的行列……

《城市猎人》中的野上寒子小姐，人称警视厅的女豹，在警界名声显赫。抢法精准，更练得一手飞刀绝技。加之对于各项情报的处理能力极高，本人又美艳动人，身材无敌，年纪轻轻便跻身于领导阶层就一点也不奇怪了。父亲是警视厅高官，两个妹妹，一个是有名的私家侦探，一个虽然还在上高中，却已经成为当红的侦探小说作家，而故事的原型，有很大一部分其实就是我们的野上寒子小姐。有别于俊夫的功成身退，寒子小姐至今仍然作为模范警官，活跃在打击违法犯罪的第一线。虽然寒羽良先生是《城市猎人》的绝对主角，也是所有主要事件的最终解决者，但如果没有了寒子小姐的协助，得不到第一手资料，这个清道夫做起来可要辛苦得多。而没有了寒子连哄带骗的引诱，堂堂的城市猎人可能只是一个赖床的懒鬼。由此可见，寒子小姐既是城市猎人的理想助手，同时还是他的动力来源。假借城市猎人之手，寒子亦对部分警方难以直接插手的案件做出了漂亮的解决，真可以说是超额完成任务的典范。正是因此，并非作为女主角的她，却给观众留下了极为深刻的印象，也许是因为她的精明，也许是因为她的美丽，也许只是因为她真的是一个优秀的警察吧。她究竟欠了老寒同志多少“发”……应该和漫画的总话数差不多吧……

野上寒子无疑是警界的一朵奇葩，但是使得女警这一形象真正广为人知的功臣，还是墨东署交通克的那一群性格各异的可爱女孩。当然，课长、中岛、东海林等男性形象的塑造都十分成功，但是《逮捕令》一片中的女性群像，简直可以用华丽来形容，较之樱花大战，犹有过之。美幸、夏实、小葵、赖子，相去甚远的一群人，却组成了一个意外和谐的团队，其效果并非是1+1=2的简单加成形式可以比拟的。喜爱机械并十二分精通的小早川美幸，柔美的外表下有一颗充满自信与意志坚定的心，而她对于机械的小小偏执，是她跳脱了“花瓶”的行列，而体现出了一种有血有肉的可爱。运动力超越地球人水准，拥有如加菲猫一般的胃口，和永不服输的个性，你一定会怀疑，这位真的是一个女性吗？不同一般的迁本夏实，利落而不失娇媚，豪爽而不失温存，这种粗中游细的微妙平衡，令人叫绝。而比女性还温柔得葵双叶的特殊性，与号称“警署传话筒”的八卦王二阶堂赖子的平凡性，形成了鲜明对比，同时也表现出了女警们更为真实的一面。

说起夏实和美幸，动漫警界中可有一位，堪称她们的前辈。同是交警出身，性格同时集合了两人的特质，她就是《机动警察》中特车二课，第二小队的英格拉姆1号机的驾驶员——泉野明。一个有着俏皮短发，先行动再思考的冲动性格的平凡女孩。如果说驾驶机动警察是野明的天赋，那么她心中那一份纯粹的正义感，就是她行动的原动力。第二小队的其他队员更是令人过目难忘，倔强的游马，火爆的太田，诡异的进士，慈祥的山崎，美丽的熊耳，还有无法用语言形容的至高无上的队长后藤喜一。纵观整部《机动警察》，其中的警察形象之所以丰满动人，正是以为悬浮在警察头上的光环被摘了下来，警察与普通人的界线被打破，人物身上的每一个细节都得到了或多或少的放大。看过之后使人不禁感叹：“即使开着机器人打怪兽，警察还是生活在我们身边的凡人啊。”可以说，《机动警察》在一个并非现实的舞台为我们展现了警察的“本色”，也就是其最为平凡真实的一面，反而做到了使整个作品极富现实意义，这既是监督押井守的高明所在，又是动画《机动警察》的深刻之处。

押井又是押井，因为他对于警察似乎特别喜爱，正迎合了我们今天的主题。95年推出的《攻壳机动队》，是押井守在世界级动画领域享有盛名的一部作品。同时该作也使押井成为了“日本动画风格”的第一人。在电脑网络高度发达的近未来社会，政府秘密组成了针对特殊犯罪的精锐部队。这支队伍就是非公开的公安九课——攻壳机动队。在队长草雉素子的带领下，一连串令人目眩对抗由此展开。未来世界的先进科技，将网络无限扩大，人类的身体沦为简单的硬件，可以部分或者完全实现机械化，而精神、意识、人格的存在，成为人之所以为人的唯一特征。换言之，如果失去了ghost，人就变成了机器。而一旦通过网络达成了人类精神领域的互通互融，那么，人类将如何保有自我？95年似乎盛产这种以探讨人性为核，以机械为外壳的作品，EVA如是，MEMORIES如是，攻壳如是……《攻壳机动队》中，警察作为讲故事的人，前影片的前半部分，充分的体现了未来世界的高科技新式办案，而警察的能力之高令人惊叹，可以说是展现了警察超人的一面。而当剧情进一步发展，直到结尾处，警察，甚至是人类这个表面概念已经被抛开，抽象的感性因素统领全局，先是与精神的界线变得明晰，我们也由此进入了所谓的“押井世界”，无限的网络中，有着无限接近于机器的人和无限接近于人的机器，而二者的交集却并非是另一个无限，而恰恰是一个可称之为本源的点的概念。而这也许就是《攻壳机动队》所要表达的。

在此我们向所有动漫中的警察致敬，不论是汲汲无名的小警察，还是赫赫有名的大警官，不论是平凡真实的特车二课，还是超前先进的公安九课。感谢你们守护了动漫世界，并守护了我纯洁而脆弱的纤细心灵。

非主流个性动画之一《DEAD LEAVES》

死也不告诉你 — Thu, 29 Mar 2007 00:10:03 +0800

前言：如这篇文章的标题所述，我打算抽空陆续写成一个专题，每次介绍一部此类“非主流”动画。起个补遗的作用，尽可能地让大家了解一个完整的日本动画市场。

当今世界的动画市场，主要都被日、美两国给瓜分掉了。美国主打大投资大制作，习惯采用3D CG方式，每部动辄几千万甚至上亿美元的投入，一到两年内完成作品，然后再一次性收回投资。日本方面从手塚治虫创造的TV动画理念出发，把动画的制作周期缩短，尽可能降低成本，而故事也能够延长，有更多的时间来慢慢塑造人物的性格和故事的发展。欧洲的动画至今还孤芳自赏，主要停留在个人的实验动画里面，更倾向于把动画当艺术创作，而不是商品买卖，虽然偶尔也有些商业性长篇动画出来，无奈票房不大理想。不过却因此创作了各种各样不同风格的动画出来，对动画的发展来说，也可算是一种贡献了。

日、美每年虽然都有很多动画出产，也并不是全都很大众化的商业动画，偶尔会冒出些能够把个性与商业相结合的作品出来。这些作品由于受众面相对较窄，便不能单纯靠收视率了，再加上这些片子的制作要求更为精良，为了有效利用资金，大部分集中做一部或者几集，于是主要就体现为OVA和剧场版。这些导演大多以年轻人为主，而各动画公司也都或多或少会做些这样的作品出来，与其说是拿来赚钱的，不如说是拿来贯彻自己动画理念与个性的东西。今天就先来介绍2004年由Production I.G出品的一部剧场动画《DEAD LEAVES》吧。

《DEAD LEAVES》，国内的字幕是将其翻成“落叶”，意义不明。这么平淡无奇的名字，就算有人见到，要没看介绍，估计也没多少人会有兴趣弄来看看吧。故事讲的是一男一女突然间醒来，发现双方都裸体着，不知身在何方，也完全丧失了记忆，在混乱中，被警察抓住投进了月球上的监狱——DEAD LEAVES，他们发现对那边的一切都感觉那么熟悉，而这一切的真相又是什么呢？

剧情其实挺简单的，一点就懂，只是导演最后又耍了个手段，才有人会犯迷糊的。《DEAD LEAVES》和普通动画不一样的地方首先是在颜色画面的表达上，一般动画都会尽量采取多种颜色配合，采取柔和的色调搭配，就象正常生活所看到的那样。在这片反而采用种街头涂鸦的方式，颜色特别鲜明突出，尤其是红黄蓝三种主色，再配合黑暗的阴影，显得个性十足，一看就感受到很强烈的个人风格。接着人设方面舍弃了日本传统动画那种美型的帅哥美女，采用美国式夸张而棱角分明的脸，更夸张的是男主角的头是部电视机。如果里面的人不说着日语，一眼下去，会觉得这是部美国动画。最后一点就是动作了，虽然剧场版动画向来会比TV来得流畅许多，但《DEAD LEAVES》的动作场面非常多，可以用两个字来形容，那就是“疯狂”！疯狂的语言，疯狂的扑杀，疯狂的奔袭，疯狂的打斗。你在作品里看不到日式动画里那种战斗前的JJWW，也看不到欲说还羞的唯美爱情，配角们也是一个个象虫子一样随便就被捏爆，所能感受到的只有强烈的快感和满足感，这才叫动画嘛！

《DEAD LEAVES》的上映时间是2004年1月17日，算算时间，至今已有3年了，而这3年里，听到别人提起它的次数用一只手来算都有剩，可见其知名度之低下，也可看出这片子有多冷门了。按理说，它的制作阵容其实也算是有实力保障的，监督今石洋之，个人包办了企画制作，作画监督和总监督三职。

今石洋之早年就参与过《EVA》的制作，之后主要在GAINAX公司的作品里出现，曾经在G社的OVA《Cutie Honey》动画里监督过一个短片，还有个三集的OVA《OVALXOVER》。最近也就是07年4月新番动画里，有部号称G社反攻市场的机器人动画《天元突破，红莲之眼》也是他来监督的，只是不知道向来做习惯非主流片的他，是否能够为G社捞回钱来？就拭目以待吧。音乐是由池頼広制作，这人可能比较不熟，但一提到《BLOOD LV》《鸦KARAS》《GUNDAM EVOLVE》这些动画，估计就有人清楚了，他除了动画外，还给不少日剧电影游戏等配乐，也是个垮平台的多产之人。声优更是有山口胜平、水谷优子，岩田光央等助阵，要说为何如此冷门，关键还是其画风不讨好吧。

不过能跟庵野秀明等那帮臭宅们混一起的，肯定也不是个普通人，由于GAINAX和Production I.G老早就有奸情，当年EVA剧场版就是这两家公司合作的。也不知他是怎么说服公司老板的，居然肯出钱让他做这么一部明显不讨好市场主流的作品。不过他们的目标估计也不是日本国内，而是大洋彼岸的欧美市场，也因此找来曾经代理过不少动画在美销售和上映的MANGA ENTERTAINMENT公司帮他们销售。具体销售的成果如何不得而知，不过IG的作品向来有口皆碑，从88年创立到现在，他们的作品至少从画面来说，就是质量的保证。当初押井守从龙之子出来，先是打零工，之后正式加入IG，拿出来的第一部作品就是《机动警察》的OVA，最早他们也是打算走精品路线，主推OVA和剧场，还有游戏方面，也就是到01年才开始涉足TV动画领域的。旗下两大系列就是攻壳与机动警察了，这两个就是典型的不是特别红火，却有一帮固定死忠FANS。其主干就是以押井守为首，再带起后辈，培养新人，现如今在日本动画界，IG已经是个响当当的金字招牌了。如今他们在准备办社20周年的纪念活动，到时候又将会有不俗作品献上吧。

Production I.G敢砸钱进这部作品可说是冒了些风险的，毕竟这东西肯定要分级，会影响一部分票房收入，单靠那些小众的死忠能不能捞回成本都是个问题，也只能寄望于DVD和录像带还有周边的回收了。在《立食师列传》里就真人出场过的社长石川光久也算是比较年轻的人了，不然的话作为制片人的他也不敢轻易做这种非主流的动画，有条件的朋友可以去搞来看看，电驴上就可找到。

预告：
下次介绍更为年轻的动画公司STUDIO 4℃和汤浅政明的《mind game》。

群星闪耀的《立食师列传》

死也不告诉你 — Sun, 25 Feb 2007 02:54:30 +0800

要说在日本动画界里，能同时拥有两种不同风格，又相互矛盾的监督非押井守莫属了。早年《福星小子》的TV里是近乎疯狂的搞笑，可一到剧场版又变成正经的“探讨人生”，《机动警察》剧场版和OVA就是同一帮人不同的世界，估计是连他自己都觉得剧场版过于严肃了，于是在之后做的MINI短片里疯狂拿自己KUSO、开涮，当初做的短片就是采用一种新的手法，剪贴片方式。

这种方式正式名称是“Live-mation”，是将真人拍摄后，拍成一张一张照片的形式，然后用CG做成纸片人偶的效果，原先最早是用在《机动警察MINI版》里，那时候用的是手绘方式，现在采用的是真人，算是押井守首创的一种技术。

2004年做完攻壳第二部剧场版《Innocence》后，他就着手准备拍摄自己一直想拍的电影，那就是《立食师列传》了。“立食”就是站着吃饭的意思，战后日本比较贫穷，空间又小，不少小摊都是要站着吃的，由此发展出立食一族。所谓的立食师就是里面对吃比较精通，并用各种方法来吃霸王餐的人。

最早出现这个设定的是在1983年他监督的TV动画《福星小子》第112话的时候，阿当和他朋友眼镜在一面店打工，结果遇到了各种各样来吃白食的人，这些人的称号，押井守有些继续在此片中沿用了下来。之后在87年他拍的第一部真人电影《红眼镜》里，这部完全没有背景，全在摄影棚里拍摄的片子，时间设定在空想的20世纪末日本，东京设立首都警部队，用来镇压不断出现的反政府组织，维护都市的和平，但由于权力过于强大，最终被公安用借口给取缔掉。流亡海外三年的主角都都目红一返回东京，其中在某家面店的时候，就出现了传说中的立食师月见的银二的身影，这部《红眼镜》作为之后两部真人电影，一部动画电影，两本漫画，以及小说《犬狼》系列的开端，在之后漫画版里也出现了立食屋这一东西，且还是事件关键所在。在90年的另一OVA《御样祖先万万岁》里，也出现了立食师，可见押井守是多么的喜欢这一设定。经过几次的尝试，他不满足于单单一个小设定，干脆直接系列化，于2004年写了本《立食师列传》的小说，以此拍成这部真人电影，这也是他继《红眼镜》《地狱犬》《Talking head》《Avalon》后，第五部真人版电影。

这是部很独特的片子，说是电影吧，可它采用的是纪录片方式，讲述多个立食师的故事；说它是纪录片吧，那些人又都是他所杜撰的；说是真人吧，用的却是剪贴片手法；说它是动画吧，偏偏里面的又都是真人相貌。故事方面也是又闷又有趣，先是大段大段押井守特色的长篇台词，再扔很多相关的资料性东西给你，有兴趣的会看得津津有味，没兴趣的则是昏昏欲睡。可偏用那种滑稽的大头小身，且还是象单张纸片一样，下面还立着根棍子，还可翻过来翻过去的，一动起来又让人捧腹不已。

内容方面从最早传说中的第一个立食师出现讲起，到最近以来立食师的消匿，再次出现和性质的转变，共讲述了不同类型的八位立食师故事，而这些人包括店长或者路人们，都不是专业演员来出演的，而是由动漫界里那些赫赫有名的名家们来出演的，这些人大多都是押井守的朋友们，完全是出于兴趣来演这片的。也可以这么说，这部《立食师列传》就是一部同人玩票的作品，最大的看头也就是这帮人了，想他们平时干的都是幕后工作，这时一下子全出现在屏幕正面了，还是各行各业都有，就冲那帮人的名字就够吸引人了。河森正治、铃木敏夫、川井宪次，神山健治等，哪个名字不够响亮？

该片从日本战败后的昭和20年开始，到最近的平成年代，通过立食师这一特殊的战后新兴职业，描述了日本从战后到如今的饮食发展，同时也不忘结合当时的年代背景，算是一个日本近现代史回顾。片中穿插了大量的真实历史资料和画面在里面，更加体现了这种历史感，不过与其说是在回顾日本历史，不如说是押井守在回顾自己的历史。

押井守出生于昭和26年，也就是1951年，之后在上大学其间，曾经加入反《日美安保条约》的运动，这也是为何之后会有那《人狼系列》了。1977年加入龙之子动画公司，开始了他的动画人之路。1981年参加《福星小子》TV动画版制作，并在1983年监督《福星》剧场版扬名，并由此得到原作粉碎机的称号。且还是世界上第一部OVA《DALLOS》的监督。1987年拍摄第一部真人电影《红眼镜》，88年开创另一系列《机动警察》，95年靠《攻壳机动队GITS》一跃成为国际级动画大师，2006年制作自己想做的《立食师列传》。可以说，片中的那些不同年代的立食师们正好代表他不同年代的风格。而且在这出现了不少他以前片中的场景人物和对白，连押井守后来呆的公司Production I.G的主大楼都出现了。

简单介绍一下《立食师列传》中的角色和名人（图片均可点击放大）

月见の银二
传说中的第一位立食师，真正的身份是众说纷纭，总之是个谜一样的人物。因为每次来都是伴随着满月，也就称为月见の银二了。擅长用言语和气势上压倒对方，挑店主食物的毛病，让对方哑口无言，达到免费的效果。

吉祥寺怪人
模型杂志编辑，跟押井守守和宫崎骏很熟，这个奇怪的外号还是宫崎给取的，原本在《红眼镜》中就出演过月见の银二这个角色，现在又再次来出演。

ケツネコロッケのお银
第一位女性立食师，活跃在昭和30年代，之后突然间在昭和35年销声匿迹，有人说中东那边的[AK的银子]其实就是她，但未被证实。特技是用美貌诱惑对方，就算吃完不给钱，店主一般也不会追究。

兵藤まこ
14岁就成为资生堂专属模特，在当年《红眼镜》中也出现过，不过人没出来，只是作为那形象海报出来。之后一直忙于表演与配音，这次再次和押井守合作，出来扮演这个女狐阿银。

哭きの犬丸
昭和40年代出现，一般出没与中小型城市，象流浪狗一样，属于杂食性动物，什么类型都吃，而作为立食师的特长就是扮可怜了，用楚楚可怜的模样来打动店主的侧隐之心，不过有时候会行不通，而惨遭毒打。

石川光久
押井守的老板，也就是Prodution I.G的法人代表。这次押井是连老板都拖下水一起玩了，只是没想到这个老板会这么年轻，本以为会起码和押井守一样大呢。

冷やしタヌキの政
昭和50年代出现，作为“立食师扑杀事件”的受害者而闻名，也因此事件立食师这种群体才为世人所知。他擅长的是用挑三捡四的方式对冷面店主言语攻击，正因为这样，导致店主恼羞成怒将其杀害。

铃木敏夫
原先是作为德间书店的杂志《月刊アニメージュ》的编辑，其间还是吉卜力动画公司的社长，作为企画，参加了宫崎骏的大部分片子。同时他还是伯乐，不仅挖掘了宫崎骏，还发现了押井守，给了他很大的帮助，这次也是受押井守之邀，出来客串了一把，不过这倒不是他第一次演片子，之前在某片子也客串了一把尸体。这片子一下两大动画公司的老板都来捧场，可真是给足了面子。

牛丼の牛五郎
专攻牛丼为主题，关东关西两边都相当活跃的立食师。以他为代表，旗下有数十位手下，组成一个小集团，所过之处是寸草不生，有家连锁快餐店就是被他们活生生吃垮掉。擅长的是无底洞般的食量，导致对方忙不过来自动投降。

樋口眞嗣
电影导演，曾经和岩井俊二等人合作过《关于莉莉周的一切》等片，最近风头最大的莫过于现在他导演的《日本沉没》了，身为导演的他倒是跑来这边过把演员瘾。

ハンバーガーの哲
和牛五郎一样，无底洞之胃，并戴有鼻环，不过这边专攻的是汉堡包，且是单兵作战，其惊人食量让制作的师傅根本就来不及跟上，导致后面顾客群情激昂，让店家招架不住，当食品跟不上顾客的要求的时候，也就是店家的失败。

川井宪次
一般地说，押井守的片子其音乐大部分都是川井所做，当初《攻壳机动队剧场第一部》就奠定了他们两人黄金搭档的关系。这片的音乐也毫不例外地继续由川井制作，其本人也跑进片子里演个角色，夸张变大的头，俗气的染发，奇怪的鼻环，你要不说根本就想不到这是那个著名音乐制作人。要追溯起来，当年《红眼镜》的音乐也是他呢。

フランクフルトの辰
在东京游乐场和后乐园等地经常出现，在1977年左右是各游乐场有名的热狗立食师，但在突然某一天消失了，对于最后他的结局也是有众多说法，无法证实。

寺田克也
最早是作为手冢治虫的弟子，在其手下学习漫画技巧。之后慢慢发展出自己绘画风格，以其说是漫画家，更不如说是插画家。他所绘制的画极具野性和冲击力，偏爱蓝色的色调，偏欧美派画风。代表作有《侦探神宫寺三郎》《大猿王》等，他和押井守的合作应该是在《BLOOD THE LAST VAMPIRE》里，当时他是负责人设，设计出了厚嘴唇的小夜，押井守是原作兼脚本，而当时的监督是北久保弘之。

中辛のサブ
在立食师发展的最高峰时期出现，一身印度人装扮，看着也象印度人，可实际上他却不折不扣是日本人。主攻咖哩，擅长的是用夸张的表情和言语对其进行赞赏，讨好。

河森正治
动画导演，最早是TV《超时空要塞macross》的机器设定，设计出了跨时代的可三段式变形战斗机，之后成为《超时空要塞剧场版》的监督，接下来作为机设和监督参与了不少著名动画，除了最著名的超时空系列外，还有《无限地带23》、《天空之城ESCAFLOWNER》、《COWBOY BEBOP》、《创圣》、《玻璃舰队》等片，这次也是应邀过来玩玩，只是没想到他居然真的长的那么象印度人呢。

品田德满
最早荞麦面店店长，最早是月见银二受害者之一，从战后开始一直经营各种小店，不断轮流替换种类，并且见识过很多立食师，到最后到老还坚持战斗在第一前线。

品田冬树
原职业为造型师，设计玩具，道具，模型，特摄等，当年也参演了《红眼镜》，扮演立食屋店店长，如今也是重操旧业，继续当起店老板。犬狼系列里那帅气的警察装备盔甲就是由他所设计的，在去年06年，还出了一款犬狼警察装备模型，简直是帅气到极点。

店长神山
连锁的快餐企业旗下某家分店的外派店长，在立食师来袭时候，力挽狂澜，独自奋战，无奈体力不支，最终还是败下阵来。

神山健治
押井守的首席徒弟，之前一直跟在押井守身边参与不少动画的制作。在00年的《人狼》负责副监督，而之后02年的《机动警察MINI版》就是他的处女作。但最终让他成名的还是那两部《攻壳机动队》的TV动画，做出了毫不逊色于原作和剧场的另一攻壳世界。这次师傅拍片，怎能不出力，一下子演两个被攻占的店长。

榊原良子
声优，参加过《机动战士Z高达》《风之谷》《攻壳机动队GIG》，最有名的当属《机动警察》里的南云姐姐了。在片中也客串一把，那个扑杀事件时候做解说的医生就是她了，同时候还作为声优给片中女声配音。

山寺宏一
声优，参加过的片子太多了，最有名的几个就是《EVA》里的加持。《CB》里的史派克等。他还是星爷在日本的专属配音呢，真想听听他的周星星笑法。这片里他本人是没出现，但一下子要扮演9个角色，真是辛苦他了。

除了这些主演外，还有不少朋友出来客串NPC，其阵容也是够豪华的。

山田正纪：科幻推理小说家。

今野敏：小说家，负责过好几部动画的剧本和原作，也有些漫画的原作。

乙一：小说家，比较有名的就是那本《GOTH》了。

泷本龙彦：小说家，就是《欢迎来到NHK》的原作者。

佐藤友哉：推理小说家，现在也参加漫画原作，电影编剧，舞台原案等等。

森冈浩之：科幻小说家，《星界》系列小说原作者。

大川俊道：电影导演，曾经和押井守合作过，五个导演一起导了部短片集。

冲方丁：小说家，现在还是作为动画的剧本和构成在活跃。

西尾铁也：演出兼人设，是押井守得力助手之一。

西久保利彦：动画导演，《天空战记》的监督，和押井守同为龙之子四天王。

其中在讲牛五郎的时候，出现的牛魔王军团，全部由此片的工作人员出演，一片看过去那个豪华呀……

漫の手札第十六札

两色风景 — Sun, 14 Jan 2007 12:52:08 +0800

前言：因为还是有朋友对我说，×××这个漫画你打分太低啦，我觉得应该更高一些云云，所以我还想还是有必要再说明次，“爱的指数”显然就是个人好感度的意思，读书笔记这种东西哪儿有那许多权威的架子，看过的朋友当作参考即可。事实上即使是我觉得很有价值很有特色的东西也未必会打到高分——“这书没错很强，但我就是萌不起来”这种体验大家都该有过的。

1、无敌看板娘

暴力倾向的外卖娘、针锋相对的美少女、殃及池鱼的特摄控、一物降一物的母亲大人、以决斗为人生乐趣的热血傻瓜、能力失控的魔术师、比贞子更阴郁的女老师……平凡小镇上的几家商店，每天都有热闹活剧在上演，永远不会无聊……

诶，这可是标准意义上的闹剧了。偶尔想起来看1本倒是可以，一口气看下来不囧是不正常的，搞笑手法太千篇一律了，来去就是那几个人那几句台词那几幕暴走，非逼得人审美疲劳不可……

爱的指数：★★★

2、辣妹海钓船

不含魔幻成分，要不是那碍眼的人物和画蛇添足的服务，打死我都不相信这书的作者是荻野真……芭乐的题目下却居然挺有内容。鱼、水、捕、船，书里充满着海钓知识，翔实的考据工作让人看出作者的用心和爱。据荻野真自己说，这本书完全是他个人的“兴趣创作”，是Otaku在表达自己热爱的东西时的欲罢不能，可惜这样任性的产物是不被业界所接受的，所以这只能是一次浅尝辄止的出轨。并且光论剧情的话，实在是很难看……

爱的指数：★★

3、家有企鹅

好比看了《仙太郎》会说“好想养只兔子”，看了《Chi's sweet home》就说“好想养只猫”，看了《迷糊动物医生》后说“好想养狗”……东义男的《家有企鹅》则令人恨不得去买只企鹅来养。这又是一部拟人色彩的动物漫画，以一只小企鹅为中心描绘出一个快乐的小镇，一群可爱的市民。有趣得令人会心微笑，尤其是不定期附赠的小企鹅南极日记。这样细水常流的休闲漫画最适合坐在马桶上看了！

爱的指数：★★★★

4、黑狱圣女

伊庭晋太郎原作，土山茂绘画。画风古老，编剧手法更古老。为着尽快与儿子团聚，锒铛入狱的女主角被迫充当警方的秘密杀手，一切法律奈何不得的罪犯均由她来制裁，行动之后得以减刑，并再度返回监狱……类似的题材至今也还有人沿用——便是画工精美的废柴富泽顺，好感却还不如人家四平八稳的老一辈来得高。但是这样单调的漫画看起来是很乏味的，比起每一次帅气的出动任务，我更喜欢以监狱为背景的那几话。

爱的指数：★★☆

5、急救超人兵团

正义的超人和他的搭档和身为他死敌的一堆A级宇宙罪犯，因为一些故意不故意的因素而住进了同一所公寓“宇宙庄”，更产生了莫名其妙的爱情亲情和友情。然而一旦各自变身展开了战斗，个个又是一脸的六亲不认……原因是——他们死活没有发现对方的真面目＝＝

笑点算是很古老了。吸引我的是矢上裕这个人，然而原作是阿智太郎的轻小说。这漫画好看么？老实说，是给小孩子看的……

爱的指数：★★☆

6、天使小生意气

除了故事的主角是一个女儿身的男人婆之外，实在不觉得比一般的不良少漫有什么地方更优。西森博之作品一贯的画风和傻气倒是沿用了下来，比《我是大哥大》看起来顺眼，比《高校武士道士郎》搞笑更生硬……当然，创作时段是介于这二者之间。能被动画化应该归功于设定，却不能掩饰剧情上的薄弱——不热血不有趣不感人不新颖不·好·看！唔，我长大了。

爱的指数：★★

7、铁齿刑事

口古月……新田龙雄这厮实在太二了，老喜欢把笔下男人画成短腿龟也就算了（联想起松本零士的人设习惯，推断新田本人大概也是个小男人），故事还编得那么令人哭笑不得，怎么也想不通《内衣教父》为什么会有那么长的生命力。他的东西属于青年向，但是剧情上有许多幼稚儿戏之处，若要归为少年向，又不能无视那些18×成分……总之就是一个感觉，不伦不类。

《千爷》《变脸忍者》《社长难缠》《凡野老大》《硬派天王》，他的其余中短篇我倒也都看了，今次以《铁齿刑事》为契机表达一下本人对其综合素质的评价，便是下面的打分了＝＝凸

爱的指数：★★

8、来恋爱吧

他喜欢上她，于是直接走到她面前说，我想和你交往。他想要表达对她的爱意，于是就在众人面前说，我非常喜欢你。他想要所谓爱的体现，于是要求她，请给我做便当吧。他觉得时候差不多了，于是对她说，我们可以接吻了吗？他她，她他。

丰田实的这一部《来恋爱吧》荣获讲谈社四季大赏，创作手法上也的确处处给人以奇特感觉。画风有些像松本大洋，却有一种恶作剧般的质朴，看起来仿佛小孩子的墙上涂鸦。作为一部新感觉爱情漫画，剧情平淡，仅仅就是两个年轻人相恋相处的交往经过，不同的是直线球般的情绪表达，有一说一，不带虚假，直击人心。虽说有些无厘头的搞笑色彩，但是当那些关于人生与爱情的感悟毫不含蓄地说出口时，感觉却是那么真挚。

爱的指数：★★★

9、古国新娘Kunie

结城正美最著名的漫画就是《机动警察》，可惜我萌不起来，其他《究极超人》《贱马也疯狂》《铁腕女刑警》一个都不喜欢……他的画风让我联想起安达充跟星里望留，看着像少漫，却有青漫的气质，但是实在是太温吞水了，我等着他热血，等着他煽情，等着他恶搞，等着他创新，等到了天荒地老什么也没等到，憋坏我了。这部《古国新娘Kunie》其实就只有那只小恐龙在支撑我的好奇心而已，因为我想起了哆啦A梦的第一个大长篇……否则至讨厌黑妹的我怎可能看得下去！

爱的指数：★★☆

10、爱气

其实我只是想说……给这书起名的人脑袋是让门给夹过还是从四川湖南移民来的？《爱气》这个名字是怎么被翻译成《麻辣功夫王》的啊！！麻辣麻辣满街的麻辣，简直都要构成一种恶趣味的标准了。此书的作者ISUTOSHI据说原本是画H的，所以这部胡来的打架漫画里就肯定少不了色情的成分——瞧那一堆爆乳女就可知一二了。几无趣的漫画……

爱的指数：★☆

喜欢机动警察的６个理由

唏噓 — Fri, 18 Aug 2006 00:22:23 +0800

提起《机动警察》这部漫画不知现在还有几人记得，只要还有，我就足以欣慰了。其实机动警察的漫画是中国较早正式出版的几部日本漫画中的一部，与其同期的其他作品是《龙珠》、《女神的圣斗士》、《城市猎人》，无疑不是当时风靡的大作。（记得当时圣斗士的最后几页常刊登机动警察的广告）虽然《机动警察》与其相比并不逊色，但在占据市场这一点上缺乏竞争力。因此在当时，就连现在写这篇文章的我也顺理成章的忽略了它，现在想起真是遗憾之极。而其动画版我国在９０年代初引进，万幸地。这一次我没有错过，而且由此对于《机动警察》的迷恋一发不可收拾。想知道原因吗？各位，想不想我都要说。

　　第一，画面，在这个ＣＧ泛滥成灾，全３Ｄ动画如雨后春笋时代，我竟妄想夸耀一部上个世纪８０年代末的动画有多么精美的画面，简直是痴人说梦。我还没那么蠢，我所要强调的是其画面的精制，精美程度依赖制作部门的技术，而精制程度仰赖工作人员的敬业精神，既是说物的因素与人的因素。８９年上映的《机动警察》，技术上，被现代人视作古董也不足为怪，但其画面所表现出的“人的敬业”着实令人佩服。细心人可能常常会发现动画中的人物变形，例如眼珠的位置、脸型、身体的比例，多到让人感觉是不可避免的。当然事实并非如此，《逮捕令》第一话的画面无可挑剔。但第二话就开始出现了斜视、歪脖、肢端肥大的女警，可叹啊！但在《机动警察》里却从未留下这样的遗憾，不管是人物的描画（大到五官、小到衣褶）或是机械的绘制（整体形态、部分特征）都十分严谨，人物很有韵味，机械极富质感。虽非十分复杂但足见功力的画面，现在已不多见。一些机动警察与敌人的对阵，机械本身的精密性，加之复杂的动作，和独特的分境，使得一些画面超级震撼。每每看到便会为之感动不已，并无限地缅怀那现今日益淡泊的８０年代最令我怀念的——敬业精神！！！（感觉自己像个缩在墙根喝茶的糟老头子，腰好酸啊～～～）

　　第二，人物，人物是核心，不论动画或电影。角色的惊人魅力，向来是作品的重中之中。有了好的角色，作品就成功了一半。而一部作品能为人记忆最持久的也是人物。没有好的人物就不能称为好作品，我也不会为之写文章。泉野明、筱原游马、太田功、后藤喜一等等都是超级大众化的名字，也是极难得的未遭我国翻译篡改的名字（王小明的悲剧告诉我们，世界上还真有睁着眼睛瞎起名的人）而这连名字也能显露的洗尽铅华的真实感正是《机动警察》中人物的可爱之处。丰满的人物性格，无需太多修饰，只要些许装点就会很完美。平实中见特色，你会发现前者竟然似乎更具吸引力。他们就像是会随时出现在你身边的一群人，不能拯救地球，有奇怪的妄想，犯弱智的错误，为芝麻小事烦恼，鲜活的瑕疵较之苍白的华丽实在好太多了。

　　泉野明，特车二课第二小队，英格伦一号机驾驶者，开朗的短发女孩，富于行动力对于英格伦的喜爱甚至有一点偏执（每天清洁，时常打腊，那硕大的机体啊～～）可以说是夏实和美幸的结合体，不，应该说是前辈更为妥当。驾驶技术极为精湛，常常有出人意料的表现，是不能单纯以常理判断的人。

　　筱原游马，特车二课第二小队，英格伦一号机指挥者，本是开发生产英格伦的筱元重工的太子爷，因为兄长的死与父亲赌气，甘心（多少有点玩世不恭）在特车二队作个小小的公务员。对于机器人的发展十分关注亦颇有研究。虽然常常与野明闹别扭，但两人之间的感情温馨而牢固。

　　太田功，特车二课第二小队，英格伦二号机驾驶者，具有传统日本无脑热血青年的一切特征，只是在此基础上还有一点点发挥，特技是咆哮及３８毫米左轮的无差别乱射。梦想是使用更大口径的枪支，爱好是擦枪及欺负进士。是特车二队最大的不安定因素，暴走时无异于公害。是绝对不能以常理判断的人。

　　进士干泰，特车二队，二号机运输车驾驶员，原为电脑公司职员，为何转行作警察是特车二课第二小队七大不可思议之一，是特二中唯一有家世的人，太太是集鸡婆三八神经质于一体的活泼型家庭主妇。本人则是极为和气的（毕竟是做文职的出身），但在受到刺激后眼镜会发出光源不明的强光，同时具有轻松搞定太田的实力。

　　山崎，特车二课第二小队，一号机运输车驾驶员，在驾驶员选拔中因身形过于巨大，无法坐进驾驶舱不战而败。但是虽生就罗汉的体格却一副菩萨心肠，会为鸡舍的鸡起可爱的名字，会因为小猫的第一声“喵”而感动得流泪，兴趣是建鸡舍和种番茄。为何不去乡下务农而作警察是特车二课第二小队七大不可思议之二。

　　熊耳武绪，特车二课第二小队，英格伦二号机指挥者，是运动万能，头脑出众，性格温和的美人，似乎有比野明更高的驾驶技术。也是太田唯一不敢轻视的队员。唯一的弱点是怕鬼（但见到巨大的老鼠群时也在第一时间晕倒）而这么优秀的人为什么会要求调到特车二课第二小队是特车二队七大不可思议之三。

　　相贯花昆西，纽约警察局国际刑警，曾在特车二课第二小队工作半年，走后，工作由熊耳接替，是熊儿没来时太田唯一不敢轻视的队员。是与熊耳旗鼓相当的强悍女，两人只共事过很短时间，却下意识地竞争，战况激烈到可怕。其祖母是日本人，祖父是美国飞行员，而她为什么和年轻时的祖母长的一模一样是特车二课第二小队七大不可思议之四。

　　后藤喜一，特车二课第二小队队长，有着一副下垂眼，无论情况遭到何种地步，说话都不紧不慢，用扩音器前总要很正式地“啊”两声，因为香港脚的困扰而不爱穿袜子，常常一面涂脚气膏一面做出关乎第二小队存亡的战略部署，能毫无声息地出现在别人的身后若无其事地和别人搭话，看似漫不经心，实则早已洞察一切地大叔，以其独特的领导方式领导着一群同样独特的队员。而他为什么至今未被撤职是特车二课第二小队七大不可思议之五。不知为什么，本人竟总觉得他很帅。为什么？为什么？？为什么？？？

　　南云忍，特车二课第一小队队长，是位成熟美女，之所以提及，书要是由于后藤对其似乎颇有好感，而她对后藤的态度十分模糊，既不排斥也不亲近，因而后藤与南云的关系就是特车二课第二小队七大不可思议之六。而明明只有六个却是七大不可思议就是特车二课第二小队七大不可思议之七（汗～～）

　　第三，声优，日本的声优绝不能等同于中国的配音演员，他们所产生的明星效应之巨大是中国的配音演员无法想象的，而日本声优对待工作的态度与中国的配音演员也不尽相同，他们不是角色的附庸，而是与角色平起平坐的艺术家，有些一线的声优更成为角色成功的保证。因此也出现了大批他们的ｆａｎｓ——恋声癖，而本人虽不是恋声癖倒也不是音痴，所以《机动警察》里的声优，咱怎么也得说道说道。咱先看一下名单，林原惠美、子安武人、关俊严、山寺宏一、久川绫、高乃丽、陶山章央无一不是现在叱咤声优界，独当一面的角，而在《机动警察》中都只是配角，且是路人甲乙丙丁这种两名字都没有的小配角（林原除外，他的角色叫樱山桃子，跟小丸子就差一字，其他的绝对没名字了）即使考虑到他们当时还属新人，但已实力不俗（太不俗了）所以众主角的声优实力可谓超强，（按人物介绍次序）富永小姐、古川登志夫、池水通洋、又二一成、乡里大辅、井上瑶、大林隆介、神原良子、都是在８０年代十分活跃的声优，现在大多已经很少出现，但是如果细细品味，他们的配音与现在当红的声优十分不同，是十分随意而不露表演痕迹的（也与所饰角色的平民化有关）较之现在一些仅仅声音音质不俗，而演技平平的声优（夸张并非演技）更显得韵味十足，又在平淡重不经意地将人感动。当然又不得不提到敬业精神的问题，不像现在一些声优，一门心思朝偶像发展，或多或少地都不务正业，出唱片开演唱会什么的，记得看过一场《白色猎人》四位男声优的带有ｃｏｓ　ｐｌａｙ性质的演唱会，唯一的感觉是浑身发冷，而《猎人》的舞台剧，看着一位大婶愣冲小刚，简直就是一场噩梦～～不论是不是文化差异作祟，反正本人对于ｃｏｓ　ｐｌａｙ或声优偶像化不大适应，心里疙疙瘩瘩的。而《机动警察》中的众多声优，对我无异于一剂良药，不仅仅是悦耳那么简单。现在的不少声优，仅能悦耳就很不简单了。现在流行怀旧看来确实不是没来由啊。

　　第四，音乐，本人是在接触日本动画后才了解到动画的音乐的独特魅力，绝不逊于流行音乐。音乐也是动漫界的一大产业，本人十分喜欢菅野洋子的音乐，风格独特，听到就会立刻意识到是她的作品，古典与流行的结合，周遭环绕着神秘诡异的氛围，十分吸引。《攻壳机动队》的ＴＶ版中唯一的亮点就是菅野的音乐，而《ｗｏｌｆ　ｒａｉｎ》的ＯＰ只第一句就把人抓得死死的，端得厉害无比。《机动警察》的音乐可一点也不厉害，但却如一股清流，沁人心脾，而且具有水的柔性，与作品的整体风格十分贴和。就像８０年代的老歌的感觉，没有任何花哨的技巧，但是感人至深，至深，深入心灵。初听之下似乎平淡无奇，但越听越有滋味，最终让人难以割舍。就像蜂蜜水，色泽谈，不太甜，但是喝下去不会打嗝，还能滋养身体。现代人需要的就是这个。Ｒ&Ｂ太眩，这似乎是优点，只是你永远无法看清它是个什么玩艺，可乐或酱汤？看看吧，只剩下流行了。还是给我杯蜂蜜水吧，淡一点、热一点的。

　　第五，机械感觉，提起机器人题材，不能不提高达系列作品，００７９、００８０、Ｚ、ＺＺ、Ｇ、Ｗ、Ｘ、０８ＭＳ、ＴＵＲＮ　Ａ、ＳＥＥＤ，但是，这些作品的主题并非机械，而是战争，机械只是战争的武器，增幅战争激烈程度的工具，各种形式的战争，各种型号的机体，似乎机械在其中永远在附属的地位，纵然有其魅力，但似乎始终难以得到突现，总有点冷冰冰的感觉，动不动还有自爆的危险。再华美的机体也难免沦为主角英雄主义的牺牲品，残破的机体倒更能反衬出主角的英姿飒爽。而在野明看来，英格伦是宠物（她为英格伦起名阿鲁丰斯，是她曾养过的已经不幸逝世的宠物狗的名字）更是朋友，她对机械不仅呵护倍至，简直关爱有加。而且抛离了战争这种过于沉重的大题材，对于机械的细致描绘也大有帮助，有很重戏份的近百人特二整备班几乎全是为几台英格伦服务的，一般的主角也不会有如此待遇。机械的重要性，特性，和最重要的质感都令人记忆深刻，不少话的故事就是围绕机械展开，英格伦被盗、新机型的引入、军用机的暴走等等，机械的魅力十足，不容你否认。如果我要作恋物癖的话，我会选择英格伦——它那另类的发型、清澈的眼神、宽宽的肩膀、结实的胸膛、修长的双腿、怎么连脚也那么时尚？简直是每个零件都充满帅气，每块铁板都散发性感……

　　第六，现实意义，机器人题材的作品往往被设定发生在很久很久之后的未来，阳历早已不够用，什么银河历宇宙历的，哪有现实意义可言。而你可以看到特二的各位在任务中过千禧年。当然现实意义不仅仅表现在时间上，而主要是作品所洋溢着的浓厚生活气息，合理的情节，真实的人物，所有的设定都是力求贴近生活。伊藤和典是大而化之的高手，善于把描写大的题材的着手点打入平凡生活的各个角落，各个层面，让人极易接受。而押井守则是小题大做的专家，善于把琐碎的生活片断中的矛盾点扩到最大而还能令人接受，并使之乐趣十足，生活的乐趣实在是最禁得住琢磨的艺术。再加之两人特有的智慧及幽默，想不成佳作都难。不仅是作品贴近我们的生活，而作品中特车二队的一切由于作品中大众的生活紧密联系，第一话中一开始，是太田驾驶警用机器人与一酒后驾驶的机器人司机在居民区的小公园搏斗，周围居民楼的居民一面刷牙一面擦脸一面议论着看这“大热闹”……《机动警察》中战斗的残酷性被大大削弱，有事故却没有死亡，有爆炸却没有火药味，反派充其量使一肚子鬼主意的奸商或是激进的环保主义者（大多智力或性格有些缺陷，又或多或少的有可爱之处）再激烈的情节也透着轻松，真是十分奇妙。总之，《机动警察》是一部轻松而又有厚度的作品，既容易入口，又有嚼头，还营养丰富。当然，认准押井和伊藤这两张金字招牌，就一定错不了。

　　以上是本人喜欢《机动警察》的原因，但绝不充足，每部作品在每双眼里都有不同的特点，值得分享与共享，况且一个人的视角再开阔仍嫌狭窄，也许再写过这篇文章多时的某一天，我会突然想起什么，于是提笔便写，写我迷恋了十几年的《机动警察》，写我还要再迷恋几十年的《机动警察》。各位要能因此去看这部作品，就是对在下最大的赏识和鼓励，如果您曾经错过了它，请不要留下遗憾。