在人才济济的STUDIO 4℃里面，可不止我们从前详细介绍过的汤浅政明和森本晃司，还有其他一大批同样才华横溢的动画人，只是他们没这两位显眼出名罢了。也许有人曾经看过他们的作品，却不曾留意到角落里的那些名字。

田中达之
作为创始人之一，却并不为人所熟知。一来是他的作品确实不多，另一个原因是他主要还是负责起辅助作用的。1965年出生的田中达之，早先是以漫画家为目标出道的，结果高中毕业后就到动画公司打工实习，之后参加了大友克洋《AKIRA》的制作组，作为其中众多原画的一位，同时也是在那时候认识了森本晃司。田中到STUDIO 4℃后从事的也大多是原画、场景，人设之类的工作。曾经参加过的主要动画有押井守的《御样祖先万万岁》，庵野秀明的《蓝宝石之迷》，北久保弘之的《老人Z》，森本晃司的《永久家庭》《音响生命体》等。而作为自己作品亲自监督的并不多，也就《陶人キット》和宇多田光音乐集里一篇《woder bout》，有趣的是这两个是同个场景同样的人，还有就是NIKE广告CM的第二个动画《恐惧之门》了。田中达之和其他人不同的是，他另一个身份就是漫画家和插画家，曾经出过几本画集和单行本。他的画风特别精细，风格偏欧美化，色彩比较喜欢用淡黄色调，给人种昏暗的感觉。人物特别是女性很喜欢画成厚嘴唇的，看起来比较写实，这点有些像寺田克也，两人的画风也有点相象，只是寺田更偏暗色调些。

当我们遭遇危险时，头脑中闪过的第一个念头必然是——找警察！当我们在路边捡到东西，头脑中闪过的第一个念头必然还是——找警察！当然不要像阿拉蕾小朋友一样见到什么都找警察，那样是不对的。综上所述，警察已经成为我们心目中理所当然的人身安全保卫者和财产安全守护者。但是，在无奇不有的动漫世界中，警察这一角色，又是由什么样的人担当的呢？今天我就为您精挑细选了其中的优秀个人和先进个体，特此致敬。

前言：如这篇文章的标题所述，我打算抽空陆续写成一个专题，每次介绍一部此类“非主流”动画。起个补遗的作用，尽可能地让大家了解一个完整的日本动画市场。

当今世界的动画市场，主要都被日、美两国给瓜分掉了。美国主打大投资大制作，习惯采用3D CG方式，每部动辄几千万甚至上亿美元的投入，一到两年内完成作品，然后再一次性收回投资。日本方面从手塚治虫创造的TV动画理念出发，把动画的制作周期缩短，尽可能降低成本，而故事也能够延长，有更多的时间来慢慢塑造人物的性格和故事的发展。欧洲的动画至今还孤芳自赏，主要停留在个人的实验动画里面，更倾向于把动画当艺术创作，而不是商品买卖，虽然偶尔也有些商业性长篇动画出来，无奈票房不大理想。不过却因此创作了各种各样不同风格的动画出来，对动画的发展来说，也可算是一种贡献了。

要说在日本动画界里，能同时拥有两种不同风格，又相互矛盾的监督非押井守莫属了。早年《福星小子》的TV里是近乎疯狂的搞笑，可一到剧场版又变成正经的“探讨人生”，《机动警察》剧场版和OVA就是同一帮人不同的世界，估计是连他自己都觉得剧场版过于严肃了，于是在之后做的MINI短片里疯狂拿自己KUSO、开涮，当初做的短片就是采用一种新的手法，剪贴片方式。

这种方式正式名称是“Live-mation”，是将真人拍摄后，拍成一张一张照片的形式，然后用CG做成纸片人偶的效果，原先最早是用在《机动警察MINI版》里，那时候用的是手绘方式，现在采用的是真人，算是押井守首创的一种技术。

前言：因为还是有朋友对我说，×××这个漫画你打分太低啦，我觉得应该更高一些云云，所以我还想还是有必要再说明次，“爱的指数”显然就是个人好感度的意思，读书笔记这种东西哪儿有那许多权威的架子，看过的朋友当作参考即可。事实上即使是我觉得很有价值很有特色的东西也未必会打到高分——“这书没错很强，但我就是萌不起来”这种体验大家都该有过的。

1、无敌看板娘

提起《机动警察》这部漫画不知现在还有几人记得，只要还有，我就足以欣慰了。其实机动警察的漫画是中国较早正式出版的几部日本漫画中的一部，与其同期的其他作品是《龙珠》、《女神的圣斗士》、《城市猎人》，无疑不是当时风靡的大作。（记得当时圣斗士的最后几页常刊登机动警察的广告）虽然《机动警察》与其相比并不逊色，但在占据市场这一点上缺乏竞争力。因此在当时，就连现在写这篇文章的我也顺理成章的忽略了它，现在想起真是遗憾之极。而其动画版我国在９０年代初引进，万幸地。这一次我没有错过，而且由此对于《机动警察》的迷恋一发不可收拾。想知道原因吗？各位，想不想我都要说。