漫谈 - Cowboy Bebop

FLAG：一千万个库芙拉

kaito — Sun, 19 Oct 2008 18:29:11 +0800

FLAG的制片人植田益朗表示：“当前正是一个动画大量消费的时代。到处可见很多相似的动画被量产出来，而真正带有独特视角的原创动画并不多。”

数字化记录的流行普及，因此以DV视角拍摄的影片自从《女巫布莱尔》（The Blair Witch Project，1999）之后便大行其道，这种以体现真实性的表达手法多应用于两种类型片：

带有恐怖元素的以及带有战争元素的。

前者，带有恐怖元素的，除了《女巫布莱尔》外，还尚有《死亡录像》（[Rec]，2007），《死亡日记》（Diary of the Dead，2007），《苜蓿地》（Cloverfield，2007）等影片；其中《女巫布莱尔》还推出过续集以及诸多衍生电影，以神秘生物为看点的怪兽灾难片《苜蓿地》的续集也在计划中，而以病毒为恐怖元素的西班牙恐怖片《死亡录像》除了2009年的续集预定外，其好莱坞remake《致命隔离区》（Quarantine，2008）也已经上映，另外，《死亡日记》则是George A. Romero僵尸片系列中以另一种角度诠释的异类。

而后者，带有战争元素的则有《伊拉克之声》（voices of iraq，2004）以及同样伊拉克题材的《节选修订》（Redacted，2007）等；还有就是这部架空的战争（以及机器人）题材动画《FLAG》（フラッグ，旗）。

（当然，《伊拉克之声》其实是纪录片。DENOVO语：150部摄像机被发放给伊拉克的普通人，由他们来录制自己想录制的一切，最后回收到长达450小时的录象，剪辑出了这部一小时19分钟的影片和它惊人的Tag Line：24年来，伊拉克人终于第一次有了表达的自由。）

FLAG不管是从立意还是表达手法上都是发人深省的，具有相当的启发性。首先是它带着层现实主义的幻想色彩，高桥良辅一贯的风格；其次是它的反战主题，这也是高桥良辅很多作品的一个重要思想；再者就是它以双线POV为主（摄影师白州和赤城的视角）其它诸多DV视角为辅（诸如笔记本的摄像头、直升机上的摄像头、HAVWC的取景器、很多的静态照片等等）的多重DV式视角来讲故事，并且难能可贵地做到了始终如一。

上面提到的HAVWC，即影片中所设定的人形兵器High Agility Versatile Weapon Carrier，强化装甲服，坦克的原型；敌方的人形兵器被称为XR-2，隆克，似乎是不可变形的。（怎么来记住HAVWC这个缩写？我们可以这么拆开记：H·AV·WC。）

FLAG的TVA虽然只有13集却被拆成了两季播放，前6集以及后7集，第一季于2006年6月16日首播，第二季首播于2007年2月13日；之后于2007年8月8日又推出了导演剪辑版，所谓的总集篇。总集篇发行之前在新宿举行的总集篇首映活动中押井守和谷口悟朗等人都很赏脸地到场助兴了。总集篇发行的介质载体包括了DVD（7140日元）以及蓝光（8190日元），这也是ANIPLEX发行的第一部蓝光制式作品（鉴于在此之前BLOOD THE LAST VAMPIRE的蓝光版计划夭折了），这部名为《一千万个库芙拉》（FLAG Director's Edition 一千万的クフラの记录!）的总集编，大约100分钟左右，剔除了白州与SDC部队成员间的日常生活发生的趣闻轶事。

这个SDC（Special Development Command）就是联合国（UN）为了夺取那面希望之旗（FLAG）而专门建立的夺旗部队，白州应邀成为这整个夺旗过程的随军摄影师；而关于这面旗帜的意义，原本就是因为白州的一幅摄影作品而产生的存在，这也因此成了白州随行的渊源。

总集篇中的“库芙拉”是乌迪亚娜的在世神这样的角色，其实只是个小女孩，一般等女孩初次来潮的时候就会重新选取另一个库芙拉女神；在白州那张象征和平的著名照片中，那面旗上的两个祈福的剪影，其中一个就是库芙拉。在乌迪亚那，这个虚构的因宗教而战乱不断的中亚小国，有两个宗教体系，一个就是以库芙拉为代表的本地神，而另一个则以活佛拉·坡为代表的输入宗教佛教——设定非常的喇嘛，其实有影射西藏的意思，剧中夺走旗帜的便是拉·坡，而这正是一切故事的缘起。

宗教与战争是两个恒古的话题，像政治这样的东西其实都是从宗教分化出去的旁枝而已。宗教可以是很恐怖的，比如拉·坡与他的暗杀部队；但也可以是很美的，比如说FLAG中让我印象非常深刻的一个镜头就是在传统女神库芙拉诞生祭的时候人们在大街小巷的路面上点上烛火，从黑夜里的天空往下看时，那一条条被烛火浇出来大街小巷看上去就像是手掌上的一条条金黄的生命线，或是一片充满生命力的叶子的脉络。宗教与政治的本质其实是一样的，就是支配，但相对而言，前者主要是精神方面的支配，而后者是物质方面的支配；这样比较起来，宗教就更加的纯粹一点，更加接近于自然一点，如果宗教的妥当，也就更容易创造出一些美好的事物来，比如说现实中因各大宗教而生的各种风格的宏伟建筑物——整一个梵蒂冈罗马教庭就是这么个代表。

宗教与战争到底是什么样的关系呢？宗教产生战争，还是战争滋养了宗教？当然，FLAG讨论的并不是这样的主题。

FLAG借宗教与战争探讨了这么一个问题：关于自由，希望，每个人最后所寻找到的东西。不管是白州成名的那张“旗”的照片还是最初被白州所吸引而走进战地记者这一职业的摄影展上赤城的那张照片都在叙述这个主题：白州照片中的祈福是战乱之后的事情，而赤城照片中望着升起的朝阳的那些人则刚刚经历了一场黑夜。

那么，怎么去感受希望？要明白希望，那么就必须得亲历绝望的历程。也许正是这样，能感受到希望的人了了无几。大多数人都不过是在养尊处优，得过且过，被养着，而不是活着。

但希望仍然是无处不在，被许多人所了解到。而这里的一千万个库芙拉也就是一千万个希望的意思。

FLAG的故事讲的很从容，最后也许要告诉我们的是，也许只有牺牲才能明白什么是希望，而我们所要寻找的结果是一种没有形态的东西，按照那句老话说，过程才是最重要的。

故事的POV以及DV视角相当的出色，不单是动态的影像，还有更多的是静态照片的叙述——在动画片中用静止的照片讲故事是得需要一定功力的；让人印象尤为深刻的便是白州与赤城两个POV视角的交汇，另外就是最后机场那场戏的重复以强调气氛的做法（很可惜，虽然导演剪辑版中也有一段重复的镜头，但却不是这段)。

池赖广的配乐恰到好处，很有特色也不喧宾夺主，把虚构的中亚小国的情调也基本上很真实感地突显出来了。高桥良辅担任了原作以及总监督，监督则为寺田和男。在我的印象中喜欢以总监督自居的大概有三人，除了高桥良辅，还有两位就是富野由悠季和河森正治，很巧的是他们都是我为机狂的那种“机甲偏执狂”。不过比较起来，河森正治是个精力过盛的小鬼，富野由悠季是个量产的商人，而高桥良辅则更像是个低调稳重的大叔。

高桥良辅的作品都相当的男人，沉稳，统筹全局，完完全全的正剧模式但又不缺乏幽默、幻想色彩以致于严肃到让人觉得不像是动画。

比如说当年Cowboy Bebop的原作便是二代目矢立肇高桥良辅。当然矢立肇不是一个人，但这个SUNRISE企划室的集体笔名还是有一个中心人物的，二代目就是高桥良辅；

还有比如说大叔的招牌“装甲骑兵”系列（Armored Trooper Votoms），最新的作品是12话的OVA《Armored Trooper Votoms: Pailsen Files》，男人，战争，永生，阴谋，热血，更没有男女女的叽叽歪歪情绪（甚至没有女角！）。

FLAG中虽然两个视角一男一女，但也完全没有感情戏；因为就主题来说没必要的情节那就完全没必要出现！这是大叔们的一贯做法！

除此以外，高桥良辅的作品还弥漫着一种共同的气氛，特别是从作画风格、人设以及世界观设定等角度看：充满了浓浓的怀旧气息。

之前在听刘美君的《浮花》时，然后在她的《大开色戒》live CD下看到某人留了个这样的简短附注：那个时代的人，就是各有自己的样子，不会雷同。

高桥良辅让人感觉就是那个时代的人。

渡边信一郎：NOT LAST TANGO IN STUDIO 4℃

kaito — Wed, 02 Jul 2008 07:02:18 +0800

（※ BGM：LAST TANGO IN PARIS请至文末PLAY）

关注S.WAT.三大焦点：

1. 渡边信一郎的监督能力养成过程？
2. 渡边信一郎的音乐鉴赏力天生抑或后天养成！？
3. 渡边信一郎将转谋职业！？

众所周知，STUDIO 4℃向来是个妖孽齐集之地。

关于STUDIO 4℃及其众生请复习死老师早前写过的一个专题：
1986-2007，STUDIO 4℃的发展历程
 汤浅政明和他的疯狂游戏《MIND GAME》
STUDIO 4℃的灵魂——森本晃司
 STUDIO 4℃众生相

而渡边信一郎其人——

渡边信一郎（Shinichiro Watanabe，简称就S.WAT.好了），1965年5月24日出生于京都府。

渡边信一郎最初在SUNRISE担任制作进行（即制作进程管理，后来Cowboy Bebop的制作发行方即是SUNRISE，以及BONES和BANDAI VISUAL），后来才在Gundam 0083 Stardust Momery（機動戦士ガンダム0083）中担任其中6话的演出一职。那是1991年的时候，那一年他才26岁。

（难道这就是Spike,Vicious,Julia三人的雏形！？）

然后就是众所周知的Macross Plus，他在其中担任助监督(co-director)一职。全4卷的OVA动画Macross Plus于1994年8月25日开始发售，每话约40分钟；次年9月被剪辑成100分钟的剧场版于影院上映。那一年渡边信一郎奔三告一段落，大叔养成。与菅野洋子小姐相遇正是这个时候。但并未发生任何八卦。

OVA版

剧场版

Macross Plus(MP)是渡边信一郎和菅野洋子崭露头角之作，而后来的Cowboy Bebop(CB)则成就了两人事业的巅峰。

但大多数人往往在此遗忘了另一个重量级人物，那就是负责MP脚本的信本敬子；信本敬子就是后来CB的系列构成以及多数脚本的当担者，对后来2004年的Samurai Champloo也贡献颇丰。

可以说1998年Cowboy Bebop的空前成功，很大一部分应该归公于这个别的三人四年前在Macross Plus中进行的一次绝佳预演的功劳。

至于河森正治之于Macross Plus，除了机设，我只当他是挂个牌，要知道当年MP的故事板(storyboard)所作正是渡边信一郎，完全没河森正治什么事。河森正治再与渡边信一郎相遇大概是在这一次之后13年，当然，关系也仅仅只是同为Genius Party中的一角儿。当河森正治在囧片的路上大踏步的时候，渡边信一郎则一步步愈加地成熟起来。

在真正打造出1998年的重磅之作Cowboy Bebop前，渡边信一郎又打杂了一年，1996年在赤根和树监督的Vision of Escaflowne（《圣天空战记》）中担任了其中几话的故事板以及演出。

当然，我们可以把这当成是渡边信一郎向菅野洋子进一步的试探性接触，再说两人生日又如此之近（菅野为5月19日，仅差5天），说不定利用职务之便还因此共同庆过生。不过鉴于那时候的菅野洋子很可能就已为人妻，有沟口肇(与菅野洋子一起为Escaflowne配乐，菅野之夫)护航，渡边信一郎恐怕一开始就没什么机会。

不过柏拉图之恋完全没问题。据当事人透露，制作CB期间，以公事为名，渡边信一郎买了不少CD送给菅野洋子。

虽说都是从打杂开始的，渡边信一郎明显要比打杂皇帝梅津泰臣要成功得多。这就表现在1998年Cowboy Bebop的播出。

当然，当初Cowboy Bebop的命运其实也是一波三折。

1998年4月3日至1998年6月26日在东京电视台首播，总共播出了12话外加总集篇(よせあつめブルース)1话。被腰斩。那话总集篇任何人都应该看一下，然后你就可以知道愤青的概念了。

よせあつめブルース就是Collection Blus(或者Mish Mash Blues！？)的意思，明白点说，就是很郁闷。

诚然，这也是没办法的事情。

Cowboy Bebop在东京电视台放映前正处于青少年使用匕首的暴力事件和口袋妖怪光过敏性癫痫事件的时期，而众所周知，CB是动作片，时不时Faye还会耍一下性感，所以东京电视台在放映时对暴力、性感相关的画面都做了剪切与处理。

Cowboy Bebop 壁纸集
 Cowboy Bebop the After

不过，钻石总是会发光的，(东京电视台版第十三话最终话Collection Blus结尾打出的字幕是：THIS IS NOT THE END. YOU WILL SEE THE REAL "COWBOY BEBOP" SOMEDAY!；愤青的同时也有够预言性的了)，WOWOW随即于1998年10月23日至1999年4月24日间播放了CB全26话，并于2001年推出剧场版天国之扉（Cowboy Bebop the Movie：Knokin' on Heaven's Door）。而那话总集篇估计影射了太多东西，被人造毁灭了。当然网上还是可以找到的。

不管如何，渡边信一郎与菅野洋子从此风声水起。

而2004年的TV大作Samurai Champloo则更加稳固了渡边信一郎个性监督一哥的地位。

最后总算是要说到渡边信一郎与STUDIO 4℃的联系了。

如果此刻我是在写一篇小说，想必我一般会这般陈述：

二六年华的少年第一次与音乐天才少女相遇，为了博其认可，他苦修音乐修养，终于在四年后让对方认识了自己。但崩坏的瞬间同时到来，他发现女子原来早已婚嫁他人，还是个拉大提琴博人同情的残疾天才音乐少年。但他仍然与其若即若离，发现对方偶尔会去一个叫四摄氏度的工作室帮忙时，他也便粘了过去偶尔几次，当他变得越来越热心起来时，她便开始笑他与其他人有基情了，因为这个工作室人员多为男性。每当此时，已成大叔的少年的苦闷心情又能与谁述说呢……

当然，以上纯属臆测，如有巧合，那该怎么样就怎么样吧。

不过也难说，渡边在作Baby Blue(Genius Party之一)时说道：“一直都想尝试着做一些青春系列的作品，却老是做了很多动作类的动画作品，这次终于如愿以偿，自己也很高兴。”

好个如愿以偿，说白了按照上面的剧情理解，就是感情转移。Baby Blue的配乐又是菅野洋子。

此外，我们应该知道，菅野洋子于1997年客窜了森本晃司——STUDIO 4℃的三个创始人之一监督的动画短片《音响生命体》(Noiseman Sound Insect)的配乐。

要捕风捉影地追究联系的话，就是这样。

总之，究竟是渡边信一郎原本的音乐鉴赏能力就如此大能，还是菅野洋子的创作深刻地影响了他，一时半会的联系就是一连串的问号。这个，很难说。

渡边信一郎与STUDIO 4℃的第一次合作是在2003年，在为Cyberpunk流的电影The Matrix后两部曲预热的动画版The Animatrix中监督了两个短篇故事：A Detective Story & Kid's Story——都是一如既往极近流畅的叙事节奏，现时意境浓厚。

而次年(94')共同合作的Nike CM则更加具有话题性一些。

当年的这则由NBA球星詹姆士主演的耐克广告在大陆叫做“恐惧斗室”(恐怖の部屋)，广告的动画部分分别由三人执导：

“诱惑”（诱惑の恐怖）部分为田中达之；

“自鸣得意”（天狗の恐怖）部分为森本晃司；

“自我怀疑”(自分の恐怖)部分为渡边信一郎。

而作为压轴的渡边这部分，是段真人与动画角色互动的影像，虽短但极为出彩。

前面我提到了什么话题性了是吧，因为这则广告在大陆被禁了，当年还闹得纷纷扬扬的，辱华什么的，让人以为穿越到文革去了。我就不细说了，有兴趣详见以下老新闻：
http://finance.news.tom.com/1327/2004129-122987.html

大陆的政治气候实在不适合太多东西生长了。

然后，再就是同年为STUDIO 4℃的剧场大作、极简主义癫狂大师汤浅政明（此人的近作《海马》又是一如既往的夸张）的MIND GAME担任音乐监督。

总觉得这是渡边信一郎脱胎换骨的一次大尝试。次年7月，渡边信一郎在Newtype USA Magazine上被问及对自己工作中一些糟糕情况的看法时，他说道：

监督的活儿其实一点也不轻松，甚至可以说糟透了。跟你说实话好了，简直就不是人做的。我琢磨着如果可以的话我倒真的想跳槽，但退出这一行我又能干什么呢？

(It actually kind of sucks having to be a director. Once you do it, you discover how hard it really is. This is no kind of a job for a human being, let me tell you. I think I ought to quit, but I can't really do anything else! [When asked what the worst elements of his job are, Newtype USA Magazine, July 2005])

退出这一行，又能干什么呢？

现在想必“音乐监督”一职是个很好的尝试，我觉得也最大程度地发挥了他节奏控的优势。

去年的Genius Party渡边信一郎再次动土担任全部七部动画短片的音乐监督。渡边甚至还明目张胆地以音乐监督自居不惜献身说法在特别出版的Genius Party MOOK(2007年7月9日发售，94P，2000円＋100円税)电影杂志中与音乐评论家佐佐木敦进行了一场音乐对话。

这不禁让人琢磨，今年的Genius Party Beyond他是不是将仍旧担任音乐监督一职。

我觉得就算渡边信一郎考虑转行也不为过，STUDIO 4℃御用音乐监督，多么响当当的名头啊。

事实上，去STUDIO 4℃官网看一下你就会大致上知道STUDIO 4℃事实早已把渡边当成是自家人了。已经被招安了也说不定。

（当然STUDIO 4℃官网上也有非STUDIO 4℃人氏的大友克洋和前田真宏；不知道死老师当初写那个系列的时候STUDIO 4℃官网上的ARTIST FILE里有没有渡边的名字？）

总之03、04年渡边信一郎忙忙忙碌碌的，严然是勤奋的让人肃然起敬。这期间与STUDIO 4℃的关系也搞的很好，04年制作Samurai Champloo时还请来了STUDIO 4℃的中泽一登作人设（Character Designer & Chief Animation Directer，此人正是电影Kill Bill里那段动画的监督），半个STUDIO 4℃人前田真宏也过来帮忙捣鼓得物设定?(Emono Designer)。深层的来看，这算是礼上往来吧。

这几年的渡边则一直处于失踪状态。根据三年一爆发的规律，这个时候也差不多该发力了。然后终于是出现了去年的Genius Party: Baby Blue。

Genius Party于2007年07月07日上映；2008年7月02日(也就是今天了！)发售DVD。相信不久所有人都可以看到了。

渡边信一郎的最新作品Baby Blue，再次成为妖孽齐集中的压轴之作，他与STUDIO 4℃众的关系，可见一斑，可谓基情四射。

于是，Genius Party翻成《妖孽的齐集》或是《基情の妖孽》是再恰当也不过了。

我有种预感，以此为契机，渡边似乎又有大作在酝酿中，玩完了未来爵士科幻，古代嘻哈武士，新作将会是完全现实主义情感剧吗？Baby Blue是个前奏？拭目以待！

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赠送集体犯罪照：

（後列左から）湯浅政明監督、二村秀樹監督、福山庸治監督、木村真二監督、河森正治監督
（前列左から）渡辺信一郎監督、栩原楽人さん、柳楽優弥さん、菊地凛子さん（这两位便是BABAY BLUE中的声优）、三上博史さん、佐伯幸枝プロデューサー

附赠声音，在1'09"时有渡边大叔几秒钟的催眠性质声波：

Animatrix-Scrolls to Screen:Brief History of Anime pt1

附赠火星文版本(自己动手丰衣足食)

附赠古书版本(自己动手丰衣足食)

酌文时可小启背景音乐，BGM：LAST TANGO IN PARIS