漫谈 - 大和和纪

港台漫画出版社列传之——长鸿篇

死也不告诉你 — Mon, 03 Mar 2008 23:52:37 +0800

长鸿在台湾众多的漫画出版公司中，不管从哪方面来说，都是一个比较特别的存在。正是因为有这些与众不同的地方，才能在大浪淘沙、众强林立的台湾漫画出版圈里占有自己的一片市场。

首先是公司总部所在地的不同。台湾几乎所有出版公司的总部都设在台北，就连之前的青文也是之后搬家到台北去了。这有个原因，那就是在长鸿背后的支持者是南一书局出版集团，南一书局于1953年成立，从最初的佛书和社会用书起家，在1970年转而专攻教科书和辅助教材，最后几乎占领了整个台湾的教材市场，虽然后来教育改革，课本不再搞同一套了，转做参考书后，还是同样有着很大的市场份额。在1991年，南一决定扩大经营范围，进军漫画市场，重新成立了家专门出版漫画的公司——长鸿出版有限公司。由南一书局背后控股，注册资金1360万台币，印刷方面则由南一书局的专用印刷厂负责印刷。在关系如此密切的情况下，长鸿也就只能跟着南一一起呆在台南了，好在有着多年的教材销售渠道，漫画的铺售也不会那么不方便。

接着就是出版类型的不同。要概括长鸿所出版漫画的特点，那就两个字：杂和冷。虽然出版社的成立时间是1991年，那时候其他先走一步的大然东立等都已经有漫画出版的经验了，知道什么书好卖受欢迎，所以版权一开放，马上把主要热门作品都哄抢一空，可怜长鸿反应稍微慢了一下，结果就没东西吃了。既然一线作品都没了，那就只好把目光投向二三线了，最后在1992年的9月先确定下来了秋田书店的漫画周刊《周刊少年チャンピオン》，台湾的中文版改成《少年冠军》，这本杂志坚持到了1998年，最后还是停刊了。除秋田书店外，长鸿接着还先后与日本的小学馆、集英社、讲谈社、学习研究社、双叶社、白泉社、角川书店、国土社，香港的玉皇朝、文化传信，美国的DC华纳、Marvel神奇漫画公司等签约合作。

无奈的是，虽然有这么多大牌出版社，香港美国的还好，毕竟长鸿算是走在比较前面的，不过日本那边实在是一步慢步步慢，导致至今长鸿还没一部比较有名的能够大卖的作品，简单来说就是没有核心。估计也是知道这一点，长鸿才决定以多取胜，引入了各种不同类型的五花八门的漫画进台湾，这么多可挑选的，自然是要照顾各种读者需求。

其中种类最多的应该就是少女漫画了。长鸿的少女漫画可以说是最纯粹的少女漫画，不是那种甜得要死的烂白俗套，就是老得很的早期少女作品，要么就是BL的纯女性向。之前的少年漫画连载杂志和恐怖漫画连载杂志都先后停刊了，存活下来的结果反而是三本少女漫画连载杂志，这倒反映了此类漫画还是有市场需求的。这三本杂志分别是《candy》、《lamon》和《美少女》，一看里面作品的画面和名字，就知道这完全是给初高中的女生看的东西。虽然以二三线为主，还是有些比较熟悉的作者名字的，比如说青木琴美、新条真由、筑波樱、津田雅美等，其他叫不出名字的就请原谅我的孤陋寡闻吧。

又杂又冷的不单少女部门，少年和青年部门都同样。青漫这块更加是冷到无边了，所出的作品里，很多都是听都没听过的，不过挖一挖还是能发现些不错的作品，从这点来说，长鸿还是做了件好事。特别是对些漫画爱好者来说，他们都比较喜欢淘冷门，如果能从中找出一套好看的漫画的话，是很有满足感的。少漫部分其实作品并不是很多，好象重心是青漫和少女漫了，这几年比较有名些的也就是河下水希的《草莓百分百》了，这当初还是大然倒闭后剩下的东西。

再来不同的就是开本了。不知道长鸿的编辑们想什么，非要和别人不一样，同样36K的，宽就要比别人小一点，32K的反而要高一些。搞得两家出版社的书放一起，大小都不一样。这点和尖端同样恶劣，买书套和摆放什么的，比较麻烦。除了开本，印刷也是个问题，主要是南一书局负责印刷的，之前他们是印教科书为主，不知为何一到印漫画这块就经常有问题。不是墨用的太多了，看起来黑黑的；就是印歪了，要斜着看。最可恶的是裁减的时候一下裁掉一大块，经常对话框里的对话只剩一半了，后面你想看都找不到地方看。长鸿的用纸是公认的全台湾最差，差不多就跟大然后期用的纸差不多了，加上有时还会出现页数错乱的现象，这就让人看的火大，这样的质量如何称得上正版漫画。于是也就有这样的传言，说长鸿的漫画用纸是南一印教科书剩下的，几乎是免费，加上印漫画也是由于怕没教科书印闲着也是闲着，不如印印漫画赚点钱，这样一来，出现这种质量问题也就显而易见了。

书印的差还不算什么，起码你有的看，忍一忍就好了。最过分的是这第四个不同，那就是烂尾。长鸿出漫画不像其他几家那么有规律性，几乎是按着性子来的，高兴的话给你连续出几本，不高兴的话放个三四年再给你，这倒不是特例，而是常见现象了。所以只要一听到想看的作品将由长鸿来出，都会求神拜佛地乞求长鸿发善心把这套作品完整地出完，而不要开个头就没消息了。有套作品叫《改造新人类改藏》，作者是久米田康治在小学馆时期连载的作品，后来在日本以26本完结，之后他跑到讲谈社去连载新作品《绝望先生》，长鸿是01年开始出版第一本，出到02年10月，陆续共出了7本。之后就没消息了，到04年又接着出了3本，再次消失。又是2年过去，06年开始平均三个月出一本的速度出，最近08年2月终于出到17了，可离26完结还有9本，照个速度下去，全部出完估计要到 2012年，都准备要开EVA了，估计它还没个完结。同样是久米田作品，人家东立的《绝望先生》就紧随日版，现如今也有10本的量了。绝望了！对这个一直烂尾的出版社绝望了！……嘛，久米田估计就是这么想的才有了《绝望先生》的吧。

一般的出版社在将作品进行分类的时候，大多根据面向的群体来分，或者根据具体内容来，少年漫画和青年漫画就不会混在一起，少女类和BL类也会分开。只有长鸿采取这种杂烩式的方法，把所有作品混在一起，再根据类型分成七种，用七种颜色来代替，分别是爱情红、初恋橙、搞笑黄、休闲绿、生活蓝、威力靛、玄幻紫。其中的威力靛更是杂中之杂，象《振臂高挥》这样的少年运动漫画便和《爆音列岛》这样的青年向暴走族漫画还有《甲州监狱风云》这种监狱题材作品放一起，还有《圣斗士冥王神话》、《最游记》、《江户寿司王》等漫画也在里面。让人在查找的时候经常搞不清楚方向和定位，可能长鸿方面也觉得这样分有些混乱，在07年又在这七种分类的基础上再细分了个25种，用漫画的内容来划分，两种分类格式同时使用，方便了查找和归类。

正因为长鸿出的漫画很杂乱，什么都出，就好象是抓到什么就出什么似的，后来BL漫画也公开地不断出版，并将其归类到爱情红里面，就让人再次对其很无语。虽说所出的作品里不像其他出版社那样有个当家的高知名度作品，但因为抓来的不少二三线作品突然间在日本被动画化了。这一动画化，知名度马上就翻了十倍不止，再顺势带动漫画的销售，要算下来，其实长鸿旗下还是有些作品的名字比较熟悉的。比如《草莓百分百》、《企业庸兵》（黑礁）、《LOVELESS》、《猎魔战记》（大剑）、《振臂高挥》（见《王牌投手，挥舞的青春》）、《花右京女仆队》、《怪医美女RAY》（见漫の手札第二十札）、《守护甜心》等，这些都是先由长鸿代理了漫画出版，寂寂无名，然后动画一播出，马上就受到追捧了，有很大一部分读者都是先看了动画后再转过头来找漫画原作。

虽然印的不好，开本也怪，但价格可不便宜，一直以来都是跟着物价在涨，象上次东立涨到NT85，长鸿也跟着涨，之后又变到NT90，再次跟进，于是现在长鸿36K的就以NT90为主了，少数还是NT85，而32K的就NT110上了，如果再厚些还会再增加。25K的更不用说，差不多都是NT120以上的，跟东立的定价差不多，但质量就差不少了。所以说长鸿的漫画性价比是最差的，买前都要衡量下书的质量是否对得起那价格。可又无奈很多冷门的书只有它才会出，却又偏偏出个开头，后面又要拖很久或者不出，还要担心烂尾问题，于是便传那么一句话：长鸿领进家，后续看原文。正是在形容长鸿的烂尾。正好最近它新出了本书，正好可以反映这句话。

那就是前几天2月22号新出的一本漫画，山田章博的《东方眩晕录》第三卷，这书日版的第一本是1999年7月发行，第二本是2000年8月发行，而最近这第三本是2007年3月发行，虽然在日本同样是拖了七年才发行，但这是由于作者的原因，没继续画下去的缘故。长鸿之后2005年出这书的时候倒是一口气出了两本，等到第三本日版出来的时候，大家都在想啥时候才会出这第三本，于是等呀等，等了一年终于出现了，对比下日版的时间和台版的时间，这一年时间等不及的读者早就去啃看不懂的日文了，其更新速度不愧是全台湾最慢的。对于这样的出版社自然是又爱又恨，又没啥办法，只好祈求长鸿以后能加快书的更新出版速度，免得让人望穿秋水。

另外再对比下某套漫画的日版台版出版时间就知道是啥效率了。

低俗霊DAYDREAM (1) 奥瀬サキ目黒三吉 (コミック - 2001/2)
低俗霊DAYDREAM (2) 奥瀬サキ目黒三吉 (コミック - 2001/7)
低俗霊DAYDREAM (3) 奥瀬サキ目黒三吉 (コミック - 2002/4)
低俗霊DAYDREAM (4) 奥瀬サキ目黒三吉 (コミック - 2002/10)
低俗霊DAYDREAM (5) 奥瀬サキ目黒三吉 (コミック - 2003/7)
低俗霊DAYDREAM (6) 奥瀬サキ目黒三吉 (コミック - 2004/7/1)
低俗霊DAYDREAM (7) 奥瀬サキ目黒三吉(コミック - 2005/6/25)
低俗霊DAYDREAM (8) 奥瀬サキ目黒三吉(コミック - 2006/1/26)
低俗霊DAYDREAM (9) 奥瀬サキ目黒三吉(コミック - 2006/9/21)
低俗霊DAYDREAM (10) 奥瀬サキ目黒三吉 (コミック - 2008/1/26)

低俗靈白日夢(01)[限] 長鴻出版社目黑三吉 100 2002-08-08
低俗靈白日夢(02)[限] 長鴻出版社目黑三吉 100 2002-09-19
低俗靈白日夢(03)[限] 長鴻出版社目黑三吉 100 2003-06-25
低俗靈白日夢(04)[限] 長鴻出版社目黑三吉 100 2003-08-15
低俗靈白日夢(05)[限] 長鴻出版社目黑三吉 100 2004-10-04
低俗靈白日夢(06)[限] 長鴻出版社目黑三吉 100 2007-04-26
低俗靈白日夢(07)[限] 長鴻出版社目黑三吉 100 2007-06-16
低俗靈白日夢(08)[限] 長鴻出版社目黑三吉 100 2007-10-18

我手头正好有份之前长鸿的书单，里面还是能看到些熟悉的名字。这些作品现在在长鸿的官网上已经没办法查到，那上面只能看最近两三年的作品，所以就干脆直接把这份扫出来，给大家做个参考。图片比较大，不直接展开贴出来了，有兴趣的朋友可以点击下面的链接：

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比较有名的《斩鬼者觉悟》、《铁马顽童》、《鬼神童子》、《北斗神拳》，还有村上纪香、小畑健、石渡治、谷口次郎、吉田秋生、真锅让治等作者的早期作品，那时候谁认识他们啊……

少女漫画那边也有《星座宫神话》、《古国天使》、《妖精国骑士》、《小甜甜》、《吸血姬美夕》这样知名度极高的作品。此外还有像北川美幸、朝雾夕、小林博美、大和和纪、饭坂友佳子等这样耳熟能详的少女漫画家，长鸿果然还是少女漫画当道啊！

To Be Continued

也是少女曾怀春——林老师的少女漫囧史③

唏噓 — Thu, 27 Sep 2007 17:39:40 +0800

3、大和和纪：《纽约美女》，《窈窕淑女》，《源氏物语》

《小甜甜》算是时代不明的少女励志作品，不过却让我忽然想到了正统少女励志作品。类似《玻璃假面》《芭蕾群英》这样的，有人把它们分类为才艺漫画，所以我暂不考虑。大和和纪的《纽约美女》，很让我心有戚戚焉，因为它描写的是明治维新时期日本新女性的觉醒和奋斗历程。这和我小时候看过的一部日剧很搭，这部日剧就是《烈驹》。

《烈驹》是NHK在86年的连续小说剧场播出的经典剧集，记得当年我是在小学暑假（大概90年前后吧）的时候看福建电视台播放的。总体上算是轻喜剧风格，讲述的是明治维新前后的事情。橘阿铃，一个像倔烈的小马驹似的女孩子，在幕末时代就显现出女性解放运动者的资质，做私塾的窗外旁听生，只要人家有学问，她可以拜一个陌生人为师，还顽强地抗婚；明智维新之后就更是如鱼得水，在外国人开的学校念书，说得一口流利的英语，后来还在报社做了编辑，为了能进报社，把一整本和英词典都背下来了。她工作非常努力，有一次为了采访热气球的新闻，还不小心掉了怀上的第二个孩子。

在那个时代，一个日本的女性能够做到这些，让人不得不佩服她的出色。可要是只有她一个人出色的话，我大概也不会记得这出戏了。回想起来，橘家的人个个都很出色；有爸爸妈妈，三个孩子，还有爷爷和奶奶，一起演绎了大时代背景下普通家庭的喜怒哀乐，絮絮叨叨、拉拉杂杂，没有噱头也没有煽情，却时时令人忍俊不禁，又时不时地让人潸然泪下。最有意思的其实不是阿铃，而是她爸：一个秉持着最后的武士道精神、坚称真正的武士是三年才笑一回而且还只笑半边脸的“顽固分子”，平时对家人总是扳着一张臭脸，寡言少语的他最常说的单词就是训斥孩子她妈“バカ！”。这个人最初给我的印象是冷酷无情又臭又硬，然而就是这么一个人，在看到善良温顺的小女儿被婆家折磨的凄惨情景时，再也不管什么嫁出去的女儿泼出去的水，也不管什么风俗礼教武士规矩，坚决把她接回了自己家，悉心照料；当小女儿强撑着自己所剩不多的生命说想回去看看孩子时，他犹豫着要不要遵守“极度虚弱的病人不宜移动”的医嘱，然而看着女儿念子心切的眼神，他终于还是把她背到了自己背上；道路很远很崎岖，他一步步小心地走着，生怕晃疼了女儿，女儿有一句没一句地用虚弱的声音设想着待会儿见到孩子时的喜悦，她的声音越来越弱，他的心也越揪越紧，女儿伏在他背上说：爸爸，我长这么大还是第一次和您这么亲近呐。他生怕这是她的最后一句话，可这偏偏就成了她的诀别。无人的山路上，痛不欲生的父亲抱着自己的骨肉，追悔莫及。

明治维新之后橘家迁到了东京，阿铃也要去教会学校上学了，阿铃爸口口声声地反对她去学那些蛮夷的东西，况且还是个女孩子家，阿铃不管，走了；雪下得很大，放学夜归的阿铃忽然觉得有人在尾随她，急忙快走却怎么也甩不掉，赶紧跑吧，却摔了个马趴，后面的人追上来抓住了她的肩膀，阿铃失声惊叫，然后在看见来人时真的失声了，是爸爸！昏黄的路灯下，阿铃爸面对女儿惊讶的神情，有点羞涩有点尴尬，半晌拿出一件衣服，这是……你妈给你的。逗得阿铃啊，笑得就像一朵花。

说到连续小说剧场和大河剧场一样是nhk的王牌，也是收视率的保证，特别是在7、80年代连续小说剧场的收视率十分惊人，像《烈驹》当年的最高收视便是49.7%，至今还在史上高收视的排行的前列。连续小说剧场播出的经典作品还有大家比较熟悉的《阿信》、《铃兰》等，许多明星都是从连续小说剧场开始走红的，如山口智子的《纯子的加油歌》，还有松岛菜菜子、铃木保奈美等。

《烈驹》这部剧的由齐藤由贵主演，也就是橘阿铃的扮演者，她是80年代的超级偶像，曾是松隆子之前红白歌会历史上最为年轻的主持人。剧中的一家之主就是驹子的父亲由西冈德马主演，他就是《东京爱情故事》中莉香的前男友即那个成熟的部长的扮演者。而母亲则是由老牌明星树木希林扮演，她把一个固执的老太太表演的活灵活现的。

齐藤由贵:
西冈德马:
树木希林:

与《阿信》讲述新女性的个人奋斗成功历史不同，《烈驹》主要表现的是动荡变化的大时代中女性觉醒和改变的历程。《纽约美女》的大体风格也是如此。东京一家妇女用品批发店的千金木乃花志乃是个性格开朗，有点阿沙力的女孩子，从小被当作男孩子养大。在整个故事里，她的这种个性闹出了许多笑话，使得作品的风格趋向于搞笑多于言情。她不愿意当一个传统妇女，在变革的时代中，接触到了新文化、新思想，不但学的是新的知识（在纽约学会了摄影），还嫁给了美国人，走出日本，来到美国的纽约和肯塔基，走出了自己的一片天地。记得漫画的最后，是三郎正宗在晚年的时候望着夜空回忆，看见穿着传统服装的志乃，一步一步走出了一段全新的历史，走向了新的时代。当时看完之后，心里有一种酸酸胀胀的感觉，这，就素那萌吧。

现在对《纽约美女》的具体人物和情节已经记不太清了，不过记得志乃的老公丹尼尔·亚温是个很绅士的美国人，老好人类型，对爱情比较迟钝，会被坏女人拐骗的那种；志乃还有个指腹为婚的日本未婚夫，叫仁科三郎正宗，是个很有趣的人物，爱上志乃后一直未能忘情，虽然后来也成家啦。志乃的婚礼搞出了很多飞机，记得三郎正宗当时感叹：像这样的新娘估计空前绝后的也就这一个了。

我看《窈窕淑女》其实反在《纽约美女》之前，不过不知为啥，反而完全没什么印象，大概讲的是大正时期的女性故事。国内对大和和纪的作品比较熟悉的，应该是华丽丽的《源氏物语》。

(这是小说封面，不是大和和纪的漫画=。=)

《源氏物语》的具体情节，请大家参看丰子恺大师翻译的小说，很难啃的大部头，紫式部这个宫廷女官常年在天皇宫廷里闲着没事，尽写了些男男女女的苟且之事，反正从头到尾就是美男子光源氏的泡妞史就对了。他泡过继母、人妻、贵族少女、50多岁的宫廷女侍等，还豢养了一个loli阿紫……-_-看来大和民族的猥琐性文化实在是由来有自。整部小说松散闲淡，充满了后来成为日本文学和文化底色的飞花散叶的物哀美，当年上大学的时候为了写作业我很痛苦地把它看完了。居然还有人说这部小说的地位堪称日本的《红楼梦》，真jb扯。

不过《源氏物语》在日本文学史上的地位确实是很重的，和和歌集《万叶集》并称为日本文学的鼻祖。小鬼子选中大和和纪来用漫画表现这部作品，大概是认同大和和纪并不夸张的美型画风技巧和严谨的古装表现方法，最能够描绘出飞花散叶无奈何、人生苦短及时乐的大和审美观吧。据说2001年8月1日开始，神户和东京陆续举办漫画版《源氏物语》的原画展。并从原画作品中选出一幅精美的名为“百花之王”的原画，制成100副限量发行的精印版画，售价为 22万日元（折合人民币约15400元，我的妈呀！真是对得起漫画家的心血），同时，为纪念原画展的召开，著名的日本宝冢歌剧团（曾在上海大剧院受邀演出，当时连黄牛票也买不到）的花组举行公演，由花组中的当家“男旦”爱华担演美男子源氏公子，估摸着这又是个纯官能刺激的玩艺。

除了故事难看之外，当时山东美术出版社正式引进的《源氏物语》漫画虽然华丽到死，但也一样昂贵到死，所以我拒绝购买，并且直到今天我也没有看过，所以我就不多讨论了，放在这里，作为大和和纪巅峰华丽大作曾经存在的证明。现在网络上到处都是华丽的源氏图，想看的人，请使用百度图片搜索，谢谢。

附：大和和纪小资料

姓名：大和和纪 YAMATO WAKI
性别：女
生日：1948年3月13日
本名：木野和纪
籍贯：日本北海道札幌市
星座：双鱼
血型：O

生平简介：

1966年9月作品《小偷天使》获讲谈社新人漫画赏，其后在月刊《少女 FRIEND》上发表而出道。

之后在月刊《少女 FRIEND》上发表了很多爱情喜剧和正剧作品。长篇作品《窈窕淑女》在读者中引起轰动，发行量超过 1000 万部。

1979 年开始连载根据日本经典名作《源氏物语》改编的漫画作品，共连载 14 年，单行本发行量超过 1200 万部，1985 年录像带化。

获得奖项：

1977 年《窈窕淑女》获第 1 届讲谈社漫画赏
《源氏物语》(录像带版) 获国际新媒体节 (加拿大多伦多) 优秀奖

代表作：

《源氏物语》
《窈窕淑女》

主要作品：

《真由子日记》
《横滨故事》
《LOVE PACK》
《纽约美女》
《菩提树》