漫の手札第四十五札·仓科辽篇

两色风景 — Tue, 25 Sep 2007 21:33:16 +0800

前言：算是蓄谋已久的一个专题，且难得的只谈一个作者。我以前计划过写矢岛正雄，写柴门文，写池上辽一，写尾濑朗，写山田贵敏……都因数目不足或懒惰夭折了。之所以无法回避仓科辽，很重要的一个原因是他的东西太多了。

仓科辽这名字，许多人或者一下子反应不过来，但若说起近年的一些日剧如《孃王》《夜王》《女帝》等，大概没看过也会听过。知道仓科辽的就知道，这厮堪称日本夜店编剧第一人，出道至今的作品十之八九都是情欲相关，且常常以男女公关为主角，以六本木银座歌舞伎町为背景，且肯定不乏H场面。如此一来，势必引起关注，然而那些作品确实出彩么？以下就是我的答案。

1、女优

仓科辽与老搭档和气一作的联合出品。在我看过的所有仓科辽作品中足以名列三甲的佳作。

沿着跨度鲜明的时间轨迹，讲述了深具演戏天赋的女孩浅仓瞳作为演员的一生。自幼与母亲相依为命的小瞳为着实现梦想而进入演艺圈，而后在与不同演员及机遇的碰撞中日益展现其原钻般璀璨的才华，这个部分采用了类似《玻璃假面》的手法，漫画终究不是影视作品，无法直观呈现出演技的逼真，因此当浅仓瞳与竞争对手同时出现在一部片子中时，多借由周遭人群的反应以及静默画面之下的旁白，传递给读者以“表现卓绝”的讯息。而往往这样的手法也比较容易取得调动读者兴奋神经的效果。

书过半巡后故事发展骤然跳出单纯演艺事业的框框，走上堪称全书主题的道路“戏如人生”。浅仓瞳作为天才更作为凡人的一面也在这时袒露出来。例如她对性的态度，那种藏在骨子里的妖媚而淫荡的渴望一下子颠覆掉之前她清纯女孩的形象。为着将危机变成转机而自我牺牲，嫁给大过自己20岁以上的前辈的做法更是让人看清她心机的一面。人性的真实越发流露，演艺圈阴暗面的刻画也在这时更深，可看度再上一个台阶。当浅仓瞳面对外遇的丈夫、病危的母亲、从未见面的生父时，首先想到的是如何在生活中贯彻一个演员的本能，以演技解决与他们之间的羁绊，乃至成为自己命运转圜的一个要素。这时的她是可怕的，现实的，然而与此同时她所真实流露出的情感，对爱情以及亲情的渴求又让人体会到她的本质，浅仓瞳作为女性以及作为演员之间的隔膜，在这时淡到了相互交融的地步。

在浅仓瞳一而再再而三地突破瓶颈，踏上她演员成就的新高峰时，故事出现了短暂的无以为继，此时的剧情发展是浅仓瞳遇见了生命中真正的爱人，享受到了作为一个女人的幸福。万没想到的是，随着丈夫的逝世，浅仓瞳从打击的谷底再度振作起来的情节竟然赋予了全书新的力量，也更加让人强烈感受到，她是一个名副其实的、天生的演员。此时，故事开始至今的伏笔已经全部用完，步向平淡的发展仍有如此鲜明的戏剧效果，令人激赏。

作为高潮也作为全书收尾的亲子冲突则堪称是全书最高明的一棋。那不单是浅仓瞳的事业彻底的绝境，更是她将演艺生命与真实人生珠联璧合的时刻。以最纯粹无垢的母爱为切入点，再自然不过地将偶像式的“完美母亲”与生活中的“完美母亲”重叠，浅仓瞳完成了拯救儿子，也拯救了自己未来的壮举，更在生命走入晚年时收获到了默默守护自己的幸福。一路走来，曾经经历的风雨、遭受的挫折、伤害自己的人，也都在这股对人生、对演艺事业无私而积极的热情面前沉淀为了财富。浅仓瞳的生命是完整的，《女优》这部作品，是完整的。

在我看过的所有事关演艺圈的漫画中，目前以这部最高。私以为比起带有偶像剧影踪的《遥17》，《女优》几乎有着艺术电影的高度。这件事充分证明了仓科辽并不止有以欲望为卖点的编剧水准。好像《女优》这样不刻意卖弄色情，服务读者，将一切的暴露与交欢场景压缩在剧情需要的幅度内，打造出一部高完成度的优良作品，希望还能看到他更多同水准的发挥。

爱的指数：★★★★☆

2、不伦白书

仓科辽与东克美合作的2本完短篇集。顾名思义讲的是关于外遇的话题——这两个字虽说看起来似乎充满了背叛与堕落，然而仓科辽其实给予了那些出轨的人们更多的体谅与宽容。除去纯粹追求肉欲和新鲜刺激的出墙理由之外，不伦的行为其实还有着许多的可能性，有时甚至还是明确自己心情的一次契机，以及继续走完剩余人生道路所应须的反省。这部其实很可以搭配《出租男友》来看，虽然并不鼓励不伦行为的发生，但是看后也未必会像产生那些卫道士般的义愤填膺——至少我的感觉竟然十分平静。

除了情欲场面之外，仓科辽的一些国际观念也在这部作品中得到体现。在《超越国境的爱》这个故事中，仓科辽借由故事人物之口对中国政府的一些政策与做法进行了他的评述，既有对文革这样历史错误的扼腕，也有对当下政治制度的心忧。初时我以为他不屑于社会主义社会这个形态，认为共产思维不及资本主义更有利在日后的全球化经济浪潮中发展，估计这部分将会引起许多愤青的不满，然而看到后来他以香港为例对中国不可限量之未来的叹服，又能看出仓科辽其实对中国存在着一定的敬重。那是一种立足世界的客观，并不是左翼右翼那样简单。

另外书里又再提到了当年的天安门事件……真是相当敏感的话题啊。然而这种对事不对国的批判态度，我却颇为欣赏。

爱的指数：★★★☆

3、出租男友

单元短篇集，原案是酒井あゆみ，特别之处在于画者有两位，一个是已经和仓科辽合作过多次的熟悉的东克美，另一个则是一直觉得应该跟仓科辽合作那一定天衣无缝的花小路小町，后者的画风带着华丽的烙印，非常鲜明易于辨认，尤其是那充满东方美的脸廓与嘴唇。

这部应该算是女性向的18×漫画，讲的是女人买春的故事。一如以往地将禁忌包装上各种理由后推陈出新，原本怎样看都是堕落的行为看到最后竟然生出了几分理解。借由金钱换到的一夜情多数是因为寂寞和欲望，二者之外却也有自我振作走出阴影重新审视人生等等理直气壮的缘由，花小路的部分比东克美要强气，也要向上一些，事物总是多棱多面，若能走得坦荡看得坦然，却也并非是一面倒的邪恶。

另外作为仓科辽作品的招牌菜，官能刺激强烈的镜头仍然是只多不少的，虽说是剧情需要，服务得也很到位了……

爱的指数：★★

4、美恶之华

《最后舞男》《万能帅哥》《不夜城》《午夜牛郎》《真情男公关》……桧垣宪朗到底画过多少男公关漫画，怕是他自己也记不清。如此一个牛郎专业户与擅长红灯区题材的仓科辽携起手，堪称天作之合。

《美恶之华》台版名《恶德公子》，我不能理解有什么必要非将一个贴切合衬的原名改得具有本土Feel。原本“美恶之华”便是全书的核心主题，也是超绝恶汉的主角所追求的罗曼理念。暴力、残酷、暗黑、邪恶，以狂放不羁的形式充斥在全书的每个角落直到最后，活脱脱营造出了一种畸形的美感。桧垣宪朗笔下的人物很漂亮，适度的妖艳简练的线条加之精细雕琢的五官，呈现出的就是所谓魔性之华丽，既邪气，又迷人。因此即使是这样的一部禁书也依然看得人产生不健康的快感。

这是彻头彻尾的犯罪漫画，主角堪称我至今看过的漫画中最泯灭人性的生物。视人命与情爱如草芥，践踏尊严，以毒品、金钱、性爱等人类本源的欲望弱点将所有人玩弄于股掌。称之为恶魔毫不为过。他的人生为着复仇和征服而过，他将所有对不起自己的人一一消灭，他竟取得了成功，脚下堆满着尸体，人性最丑陋的一切自他双手流淌。

不是一部值得推崇的作品，不含任何真善美，有的只是流畅而夸张的YY剧情，没有人称得上干净，一直与主角作对的“反派”本身也不是善类。特色地方有二，一个是人渣主角邂逅信奉上帝的善良女子时内心竟有一瞬间的动摇，二是完结时他轻易死在了最没有防备的枕边人手上。前者让纯粹的恶中渗入了爱的成分，使之更加人性。后者就完结而言略有草率，比之一路走来缜密铺垫的计谋，更经不起推敲。

此外，书中的H场面超特多，并且每一幕都足以媲美重口味欧美AV……并且绝大部分是没有必要的。这完全就是画作双方的兴趣问题以及市场需求了……

爱的指数：★★★☆

5、恶女之鉴

仓科辽与和气一作的出品。又是一部单元短篇集。以“恶女”为主题描绘形形色色的，世人眼中的“坏女人”。

部分故事其实放在《不伦白书》或《出租男友》中也没差，那篇《女演员》则简直可视为浓缩版的《女优》。跟和气一作往日的风格一样，作品写实而阴霾，大概很多人都会觉得“画得好丑”，然而我以为这样的呈现非常契合主题，感觉够现实，够地道。作品并不以批判态度对待那些恶女，甚至许多女主角隐忍善良得令人同情，可以看出仓科辽还是在呼吁对这一群体多一份宽容理解。H场面仍然不少，但是并未局限于夜店之中。虽然不难看，但是缺乏令人惊喜的创意，只能算是一般。

爱的指数：★★

6、Dream

与仓科辽合作最多的两位画者分别是和气一作与东克美，前者灰暗写实的笔触常常让人感觉到阴霾和冰冷，灰蒙蒙的不见阳光，而后者唯美细腻的风格则使得笔下的少女楚楚可怜，即使画的是暗黑题材仍然能带来清纯之感。东克美无疑是比较讨喜的，但是我个人比较喜欢和气一作。

《Dream》是东克美与仓科辽的早期合作，副标题“午夜的火鹤花”说明了这部作品的性质，与其说它是一部夜店题材的漫画，不如说是舞者的寻梦物语。主角真知子本是娱乐圈舞者，因为多年来未能成功上位不得已放弃，实现不了的舞者梦却在纸醉金迷的红灯街重现生机，之后的真知子一面努力提升着跳舞实力，一面学习着陪酒接客，梦想着有朝一日可以实现自己的心愿。

老实说虽然夜店、陪酒之类的关键词总让人感觉到肮脏，但是这部漫画真的相当干净上进，虽然时不时也出来些可有可无的H或者露点场面，但是重点还是放在“争取”而不是“堕落”上。至于那些熟悉的“陪酒女郎可以带给人梦想”一类调调咱就不说了……值得一提的是其中有一段真知子跟店里的红牌争夺No.1位置然后引发强暴事件的情节，靠，跟多年之后的《孃王》就是一模一样，甚至真知子的性格也跟《孃王》的女主角如出一辙，还有她跟夜店店长的恋情……

此外整个故事被说得有点散，虽然主题是舞者梦，在加入了其他霓虹故事后变得不显突出。但是私人挺喜欢黑道老大跟真知子的柏拉图爱情以及对于菲律宾贫穷之下悲哀的刻画。

爱的指数：★★☆

7、霓虹华

东克美×仓科辽。短篇集。夜店。

跟他们合作过许多次的短篇集类型并没有不同。我知道很多人会跟我一样冲着仓科辽的名字就愿意去看，而对仓科辽一知半解的人尤其会更感兴趣。不过我也非常相信他的东西一旦看得太多就会觉得厌倦。雷同之处太多了，有时候甚至不是作品之间的雷同，同一部作品中也会不断出现雷同。挺没意思的。

比较能留下印象的是一篇《梦的代价》，因为比起其他一大堆“霓虹世界也有真爱”的主题思想，这篇反其道而行之地以“现实不是你想的那么美”为收尾，有点残忍，但有些事情就应该是这样。

东克美也太不思进取了，如此好画工，一辈子都贡献给夜店了不成？

爱的指数：★★

8、银座人生

这次的合作对象是みね武了，故事的开篇有点说书或者回忆录的味道，一位银座俱乐部的老板用一副娓娓道来的模样讲述他所看到的女公关故事。别看煞有介事，其实内容还不就那样。作为单元剧，跟仓科辽以前的同类型作品没有不同，更加谈不上丝毫的突破，甚至第一个故事就让我觉得已经看过八百遍以上。这种故事实在很好编，因为无非就是每话找出一个女主角，给她安插一些背景资料性格特征，然后让她遇到一个男的，发生一些亲情爱情友情的事情，正面的时候就是“夜世界也有真情”，反面起来就是“世界好残酷唷”，我敢保证即使一个字不看翻一遍你也会对剧情理解得八九不离十，如果只是冲着H去看的话，每次也顶多一两页罢了，于是我找不到别的阅读理由了。

说到みね武，他跟仓科辽还有一部《艳恋师》正在合作中，不出意外的话是一部男公关漫画。这厮的画风挺成熟硬朗的，以至于女性都有点横向的粗壮趋势，五官还有一股组装般的不协调。

爱的指数：★☆

9、Existence

作画河承男。这人是韩国人吧？是韩国人吧，这样一想就觉得画风有些韩味儿了，主角是一个小时候在韩国住过几年的归国子女，长大后在日本的六本木当混混，因此认识了一些志同道合的朋友，大家组成了一个名为“Existence”的团体，Existence是存在的意思，这个团名于是很有象征意义。后来随着男主角的韩国青梅竹马出现，原本混混间的帮派斗争居然演变成日本警官日本黑帮韩国黑帮美国黑手党多方大乱斗的局面，六本木更被披露其实是受到日本政府默认的治外法权特区（类似租界殖民地一类既默许又耻辱的概念）……OTL。但是搞得这么轰轰烈烈，第三本完结的时候，美国黑手党还是轻易就被几个年轻混混瓦解了，太扯了……

这故事只能算一般看，倒是再度让人领教到仓科辽对美国的敌意，不过他的敌意倒是建立在东亚共荣圈的基础上而不是狭隘的日本民族观，换句话说他就算拿美国YY也还是坚持着“亚洲人民”的总体利益不受侵犯，这么一想顿时觉得，横竖不干中国的事情，爱恨美国恨去吧-v-

爱的指数：★★

10、女帝

这是仓科辽的成名作，也是他标准意义上的代表作，更大概是最多人看过的一部。有趣的是，虽然这是我所接触的第一部仓科辽作品，而且早在两年前就翻过2本，正式的全套补完却是在看了他十几部其余的作品之后。之所以出现这种前后颠倒的情况是因为……《女帝》太长了。如此一来的坏处是火星了，好处是为我提供了更多参照对比的条件。

要说这书从头到尾给我的最大感想，可以用两个字来概括：完整。它具备仓科辽所有（鉴于此人的每况愈下，这里就大胆地不用“迄今”了）作品的卖点，乃是真正的集大成者。如果说，仓科辽在《女帝》里用尽了自己的所有才思，以至于其后的作品都只是以这部为基础狂玩细节强化或者自我重复，并不冤枉。因为实实在在，《女帝》里每一个具体或不具体的片断，都能在仓科辽的其余作品里找到几近雷同的影子。或者可以说，《女帝》最大的价值在于，可以有效地将没看过仓科辽其余作品的读者的损失降到最小，从而在最大限度上节约各位的宝贵时间。

《女帝》的叙事节奏是慢热的，基本上整整前10本就只是一个铺垫用途，靠一个一个的单元故事累积角色，时间在这样的过程中慢慢流逝。老实说，初期的彩香给我的印象非常差，这大概跟她刚出场就在玩弄著名雕像的下体有关。如果说东克美的特色是即使画娼妓也能感觉很清纯，那么和气一作简直是画圣母也透着淫荡的先天不足型了。奇妙的是，随着故事的进展，彩香从少女转型成熟女后，尽管风尘指数上升了，端庄感反倒比原来浓厚了。这件事充分说明一个女性身心的成熟度足以决定她能流露出怎样的一种韵味。

10本过后，彩香已经从原先那个初出茅庐的丫头变成独当一面的红牌公关，可看性骤然提高。先前登场过的角色诸如黑服、流氓、实业家、作家、政客、妈妈桑、初恋情人……形形色色的人物交织构成千丝万缕的剧情之网。之所以一开始就强调《女帝》的完整性，就是因为它没有浪费掉任何一个可利用的人物，有些初登场时给人以生插或龙套之感的角色，在后期居然发挥了意想不到的大作用。最典型的例子，莫过于那两只促成了结局前那段黑帮火拼的茄哩啡了。也正是因为《女帝》24本的长篇幅，才有了足以纳下那许多角色以及冲突的包容性。

若要问《女帝》与仓科辽另外的哪部作品最相似，首推《女优》。《女帝》是银座的故事，而《女优》讲的是娱乐圈，因此它们之间的相似并不是戏路或剧情上的，而是指的对女主角人生际遇的处理。从这个层面上说，《女优》可以视为《女帝》中不足之处的修订版本。例如，《女帝》的主角彩香与《女优》的主角小瞳都生于单亲家庭，也都在后来认回了自己的父亲，而父亲又都因为社会地位的缘故无法对外公开他们的关系。这样的父女情在《女帝》的最后用尾上总理甘冒天下之大不韪对全国人民坦白重宽更居然还获得万众一心的支持来收场，超热血，超YY；反观《女优》，则是内敛为一份埋藏在心底只有你知我知的心照不宣，更合理，也更有回味的余地。又例如，两部作品的最后，女主角都经历了最爱的人的死亡，其后对爱情的描写，《女帝》是没了下文，只把彩香振作起来的坚强背影留给读者，而《女优》里则是在小瞳人到黄昏时，再度给予她一份尘埃落定的幸福。虽说没作交代未必就有什么都交代清楚了更高明，但从“一个女人的一生”这层意义出发，《女优》的完成度就显然比《女帝》更高了。

《女帝》的收尾在我看来是失败的，毫无严谨可言的日本国民大和谐一幕完了后，故事就完了。这不是太缺乏交代了吗？对比先前的面面俱到，这样的缺陷反倒成了遗憾。有趣的是《女帝》的最后三话“特别篇”恰是用来补足一些重要角色的后续命运。不以正剧反而以“番外”的形式来完成全书，这种介于画龙点睛与画蛇添足之间的技巧是《女帝》的最后一个亮色。

不过还是要说，即使彩香的对头之一熏的改邪归正有些打发的味道，但是鉴于她在那之后仍旧有发挥作用，所以不能算是败笔，反而从头恶质到尾的女反派一号梨奈却摆出了一副回头是岸的彻悟样，这就实在大团圆到近乎无趣了。

可以吐槽的地方还有很多，比如每一话的扉页多数是彩香的露点照片啦，每次彩香思考的时候必定是在浴室里洗澡啦，一上演H戏台词都肯定是缺乏新意的“啊啊啊好棒好厉害”啦……以及每当安插了伏笔之后就必然要用“那时我还没想到，这件事在日后竟然……”的旁白一边剧透一边吸引你继续往下看，等等。

阅罢最后一卷，回忆故事的第一话，那个穿着校服，张扬青涩的彩香便又历历在目。她在饱受侮辱与背叛时宣誓总有一天要让看不起她的人跪在自己面前，那时的她，燃烧着一颗复仇的心踏上霓虹的舞台，立志成为女帝。如今，在她真正拥有了一切时，所想到的却居然只是该如何回馈这个给予了她成长岁月，给予了她爱恨情仇的美丽而又残酷的夜世界。女帝，并不是武则天那般权倾朝野号令天下的概念，而是身为女人，所能骄傲撑起的天空，所能自豪笑对的人生。这样的女性，值得由衷尊敬。

爱的指数：★★★★

后记：按照漫札一向的习惯，10部作品就打住。而仓科辽的作品当然不止那么多，除了前言里提到的《夜王》《孃王》外，随随便便还能数出《舞姬》《胸怀大志》《霓虹蝶》《Dawn》《女帝花舞》《黑服物语》《紫阳花夫人》等不下20来部，所以第二弹乃至第三弹的专题都是势在必行的。在我而言，尽管漫画上一有仓科辽的Logo就会习惯性去看，完事之后却常常感觉一阵又一阵的空虚。某种程度而言，仓科辽其实已经成为一些好色之徒盲目跟风的坐标。看过不以为荣，未看不必怨念，才是对他最适合的距离。

漫谈 - 和气一作

漫の手札第四十五札·仓科辽篇