漫谈 - 绘本

路漫漫其修远兮，谁将上下而求索？

唏噓 — Sun, 04 May 2008 23:42:03 +0800

引子：

呃……首先做个检讨，作为一个没什么文化并且进取心不足所以不会上心于增加自己文化的土鳖星人，咱很少有机会看一些有水准的书籍，但是在一些机缘巧合之下也会误看一些原本不怎么可能会看的书，比如说这一次看的《路漫漫》一书。

不知为何，这一段时间有不少绘本相关的信息向我轰炸，但是最关键的诱因还是当当的折扣十分诱人。虽然我是一个坚信逛书店挑选书籍全看缘份的人，但是这一次还是果敢地下了不少单子，但是我最先开始看的，却是其中唯一一本并非绘本的东西，话说这好像是我第一次看三联出版的东西，看我多土。

路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。这句话和这本书的内容十分相符，因为这本书的主要介绍对象是——香港独立漫画25年，25年的时间，3代27位香港独立漫画人的求索之路，未见其书已觉酸楚，但转念一想这些老、中、青家伙们虽说勇气可嘉，但多半日子过得远比我滋润得多，也就释然了，于是开始担心这些故事因披了三联的皮，变得过于有情调而给我的阅读带来困难，看过一下之后才发现基本是实话实说的类型。

麦家碧太太：

一开始先翻到的是98页，因为我决定从我最熟悉的一个开始看——麦家碧。鉴于此人还有些低调，于是书上没有过于嚣张的清晰照片，即使有我也懒得自己扫描，于是求助google，名字还没打完，铺天盖地的麦家琪令我十分绝望……而且这也许是我与正妹唯一的间接接触方式OTZ。是的，首先我来说说这个女人。1988年毕业于香港理工大学设计系，鉴于明察女性年龄是大不敬，由此推断其为60后点到为止。1990年与谢立文开始合作创作儿童故事，1992年出版《麦唛成年人童话》，而之后广为人知的麦兜已经初见端倪。1996年儿童刊物《黄巴士》创刊，一直刊载麦家碧的创作。

2003、2004、2006三年《麦兜》三部电影陆续推出，麦兜正式为内地人民所熟知甚至喜爱。印象里的麦家碧是个很苗条的香港女人，虽然瘦得很，但是我觉得她的心中有一个麦太。她的作品里充满了作为一个香港人的幸福感，也处处流露出一种纯净的叫作“港人凝聚力”的原力，大可以感染一些些香港以外的人，这就是我看到的麦家碧的最大特点——香港制造，制造香港。

麦家碧漫画：

麦家碧的自我定位清楚至极，“主流”、“非主流”之流都与她并行不悖，换言之就是没有交集，当然，至少就我目前看来，相对于“主流”，麦家碧的作品离“非主流”更远些，当然也可能是我非主流的东西看得太少了造成的错觉。但是《麦唛》以及《麦兜》都是很成功的系列，整个《黄巴士》我不是很清楚，但是我想在香港能与之竞争的儿童刊物怕是不多的。当然，看过麦家碧作品的人都知道，她绝不是以商业目的作为优先考量的作者，否则麦兜便不会得人怜爱至此了。

麦家碧自称自己的漫画是“织”出来的，想到哪里画到哪里，一点一点从局部出发，问题是容易发生不知该停止到哪里的问题。这时候就需要谢立文，给出一个大概的趋向和范围。但是正是这种配合，才造成了麦家碧独特的散文式创作，这种类型不论绘本、也很适用于改编成电影。

麦家碧对主流的定义是那些已经很成规模的东西，她举的例子里有snoopy也有小丸子，她并不打算将自己设计出的形象推而广之，而只是希望即使是一个香港，也可以养得起一个自创的，并不打算去赚大钱的小猪形象……我想这就是她游离于“两流”之间的根本原因，这是一种固执的单纯——“我做事有我的方向，就是保护麦唛免受不好的元素侵袭，去拒绝一些不想做的事。拒绝是需要条件的，那就是壮大自己，帮他长大。”相对于此，大陆的不少漫画青年应该深有共鸣，区别只是看不到出路罢了，毕竟，养你的笔下的形象的人，又在哪里？你所要保护的和所要拒绝的又是什么呢？

说起香港的主流漫画，麦家碧的说法很简练：“香港的主流漫画一直都是暴力、色情漫画。”确实，连早年间去香港旅游的人对于当地漫画的第一印象也是儿童不宜而已。但是这是一个有趣的现象……香港漫画的主流可以很黄很暴力，但是国内的主流呢？至少就领导们的意愿，不论是动画漫画都应该彻底地做到很傻很天真吧。而联系到上面麦家碧的“不推广说”，国内设计一切动漫形象的最终目的都只是推广，以形象营造品牌影响力，继而与经济利益挂钩，王府井的工美楼已经成了奥运周边的天下数不胜数的福娃就是最好的例子。当然，其他的动漫形象卖身成不成功咱就不知道了。而相比之下，至少香港出了个麦兜，大陆出了些什么呢？以偏概全的说，香港在羊肠小路上大步流星，而大陆在阳关大道上踌躇不前？问题到底出在哪呢？我想不言自明了吧。主流的太不商业，商业的太不主流，那个两者之间还有留下什么微妙的生存余地吗？

由屎捞人说开去：

（左：麦家碧右：梁智添）

屎捞人虽然诞生于麦兜的一次大便，但并非是麦家碧的创作，而是同在《黄巴士》的梁智添于1998年开始创作的。这个发过三张唱片的乐队主唱试图要以屎捞人这一形象来教导儿童一些相对灰暗些些的社会现实，于是出了麻烦。

麻烦的并不是这所谓的灰暗现实面，而是“屎”本身。不少老师向《黄巴士》反映，如果要我们继续给学生订阅《黄巴士》除非不再刊登屎捞人。更有甚者直接要作者“食屎啦”……这种无聊的视线转移令人有些哭笑不得，而麦家碧只是淡淡的说：“屎捞人让我明白香港原来仍是一个很封闭的地方，原来对于很多家长来说‘屎’是禁忌。”

实际上，不论哪里，认为自己吃的是真理，拉的是童话的人“文化人”都是大有人在的嘛。但是香港的创作环境相对来说已经是好的了，曾经的文化沙漠？现今的文化沙漠？判断标准很简单——现在你感到渴了吗？

港台漫画出版社列传之——尖端篇

死也不告诉你 — Tue, 27 Nov 2007 23:47:52 +0800

台湾出版的漫画里，要说我个人最偏爱的，应该是尖端出版社所出的作品了。可以说尖端就是高质量的代名词，不论是从翻译印刷还是排版方面来说，都没什么特别令人不满的地方。

和之前提过的大然、东立不同，尖端本身不是一个只出版漫画相关出版物的出版公司，而是综合型的。早在1982年的时候，尖端出版社就成立了，当初的出版物主要以军事、星座占卜为主，可以说和漫画完全不搭界。到了1987年，尖端涉足电子游戏领域，当时随着任天堂FC家用机的推出，电视电子游戏开始盛行，尖端瞄准游戏行业的发展前景，开始出版相关的杂志和书籍，一直到现在，尖端仍然出版游戏相关的刊物，只是不比当年，游戏相关出版物已不是尖端主要的经营领域。

俗话说ACG不分家，既然有了G，AC也就呼之欲出了。1990年的时候，尖端出版了他们自己的第一本动漫相关杂志《神奇地带》，这本杂志主要是介绍日本的最新动画资讯，还有周边玩具等。

1991年台湾进入版权时代后，尖端也不甘落后，踏入漫画出版的队伍，他们所签订的第一部作品，便是经典中的经典——高桥留美子的《福星小子》。如今这套作品不再出版，尖端也没意向出文库版或者完全版，于是这套传说中的作品便更加不容易见到了。

在漫画出版方面，当时其他出版社的主打都是少年或者少女漫画，大部分好作品已被瓜分，要挤进去比较困难。当时尖端的总经理黄镇隆思考再三，决定走精品路线，锁定成年人市场。让漫画不再只是青少年的读物，证明漫画也是适合成年人的，于是在初期挑选的作品里，都是些比较成年向的青漫，比如说川口开治的政治题材漫画《沉默的舰队》，柴门文的爱情系列《东京爱情故事》，弘兼宪史的职业漫画《课长岛耕作》等，提升了原有漫画市场的品位和内涵。

不过漫画部门只是尖端的一部分而已，隶属于第四部门，其他的部门如面向女生的星座占卜，面向歌迷FANS的偶像杂志写真集，还有家居生活类等更贴近大众的杂志，这些实际上卖得都比漫画好。于是尖端出版社也就进一步发展成为成了尖端出版集团公司。

2001年的年中，有消息传香港的TOM集团欲收购尖端，双方已经在进行洽谈，之后的11月末，终于有正式报道出来。背后有华人首富李嘉诚控股的TOM集团正式宣布，出资大概新台币3亿8千万，折合港币8530万。收购台湾尖端出版集团，其中一半为现金支付，一半为集团当时折算价格后的股票，100%控股。这就表示尖端由此从一个独立的公司成为大型集团下的子公司。

之后在2004年，TOM集团再接再厉，收购了台湾的城邦出版集团，将连同尖端出版在内的台湾另外几家出版公司划分为旗下分公司，力求打造出一个在台湾举足轻重的出版航母。事实上经过整合后，城邦旗下的公司覆盖了台湾出版业里的各种类型，从电脑科技到生活时尚再到文学评论，在青少年时尚方面，城邦不仅有尖端这样专门针对青少年的综合时尚文化类型（时尚、星座、占卜、漫画、周边等等），也有《奇幻基地》这样的专注于某一方面的类型，连“霹雳”这种带有台湾本土特色的民俗文化类型也有涉猎。

有这样实力雄厚的大公司在背后支撑，下属公司在版权引进，资源共享，资金操作等方面都有了保障，可以开始对公司的业务进行广泛拓展。事实上尖端在上个世纪90年代中就开始引进日本的小说，由漫画部门操作，主要引进的是跟动漫比较相关的作品，比如说田中芳树的所有作品，包括《银河英雄传说》、《创龙传》，之后小野不由美的《十二国记》、《黑祠之岛》等，特别是《十二国记》更是创下了单本25万本的销售佳绩。随着这几年新海诚知名度的提高，由新海诚原作，加纳新太写的小说《云之彼端，约定的地方》也由尖端代理出版，向这种类型的轻小说陆续在出版中。

现如今尖端除了出版日本轻小说外，更是紧跟潮流，出版日本或者台湾比较不错的绘本作品，如《熊猫日记》、《娶个小男人》、《台湾留学日记》等类型，这些作品大多轻松有趣，贴近生活，不仅漫画迷们喜欢，普通的上班族们也都有兴趣购买。

在尖端所出版的漫画里，由于主要目标人群为青年成年人，鉴于这些人购买力相对较高，尖端在漫画定价方面也把价格都定得相对比较高，与价格成正比的是优质的翻译，精美的印刷，还有大开本的装订。之前尖端所出的作品里，几乎没有36K的，大多是32K或者25K，还有个特殊规格的《五星物语》。这就往往给人一种印象，那就是尖端的书好货不便宜。事实上在和东立大然的对比中可以看出，同样厚度开本的漫画，尖端要比对方贵上一、二十新台币，不过由于尖端出版的作品很多都是精选出来的，不象东立那样贪多，所以还是拥有很强的市场竞争力，特别是一些收藏爱好者，都看中本身的高质量，比较喜欢尖端所出的书。

在2003年大然倒闭后的版权瓜分大潮中，尖端也不甘落后，抢到了不少作品的再版和继续出版权，本来高桥留美子的作品版权是大然尖端各半，现在则完全归于尖端旗下。尖端接手后先是重出了《乱马1/2》，封面换成日版新出的文库版，感觉没之前的好看，内容就保持原来水准了。再来又把《人鱼系列》之前的两本加上新的一本，重新出了一版。同时还陆续推出高桥的短篇集系列：《P之悲剧》、《专务之犬》，以及后面追加的《红色花束》。前阵子，高桥原本应该在忙着画《犬夜叉》的时候，竟然忙里偷闲地把之前的烂尾作品《一磅的福音》给补完了，这样这部作品终于以四卷的形式结束，尖端果然在第一时间取得版权，并以厚道的 25K出版，至此，除了《犬夜叉》和早期几本短篇外，高桥的大部分作品都由尖端一手包办了。同样的例子还有井上雄彦和矢泽爱，可见尖端挑选佳作的眼光。

其他重出的以前大然的作品还包括：藤田和日郎的《潮与虎》，这次尖端就把名字改回来了，不再是那可笑的《魔力小马》。田村由美的《BASARA》，听说这版反而就没大然的好了，名字有所改动。菊田洋之的《奥运高手》，本来就是讲体操的比较冷门的作品，不过这动画当年可是有在国内播放过，可惜没引起什么反响。矢泽爱的《近所物语》，具体内容和翻译不知如何，不过开本有所改动。

不知道为什么，尖端在新出的36K系列书中，喜欢用自己的规格，书的宽度和其他出版社的漫画一样，但是高度却高出一截，接近一般出版社的32K的高度，于是在装书套的时候不得不另外再订购相同大小的书套，特别这两年，出了不少这样大小的作品，其中很大一部分是从大然那边分到的作品。而其他青漫部分，经常用的便是32K和25K了，只要是他们觉得是精品的漫画全都采用25K来出版，比较有代表性的就是高桥留美子的短篇集了，一开始出的两本是用32K，后来可能觉得有点对不起这部作品，之后再出的新一本短篇集《红色花束》就改为了又大又厚的25K了。最新的《一磅的福音》也一改当初大然的版本，全变成大开本，很有完全版的气势。

在尖端的漫画分类中，最出名的当属“SPP青年馆”，可以说它是尖端漫画出版的精髓所在，无数经典作品在此诞生，高桥留美子的《相聚一刻》、《人鱼系列》、《高桥短篇集》，大暮维人的《天上天下》，井上雄彦的《REAL》、《浪人剑客》，李学仁的《苍天航路》，重野秀一的《头文字D》等。而这几年新出的比较有名气的还有梁庆一的《新暗行御使》，一色真人的《琴之森》，柿崎正澄的《少年犯罪档案》，望月峰太郎的《万祝》，高桥努的《心魔大审判》，高桥真的《最终兵器彼女》等等，除此外还有不少熟悉的作者身影，细野不二彦、仓科辽、奥浩哉、高田裕三、尾濑朗、星野之宣、鱼户修、窪之內英策、萩原一至、冬目景、古谷实、星里望留、北崎拓等，当你看到这堆名单的时候是不是恍然大悟，原来我们曾经看过的很多作品都是尖端出的呀，这也是另一个偏爱尖端的原因，好书多！

另一个不能不提的分类便是“精英族”了，这个类型主要包含了一些相对专业的职业漫画，比如针对上班族的《岛耕作系列》、《银行佳人》；针对料理的《大使阁下的料理人》、《美食侦探》；针对酒类的《王牌调酒师》、《夏子的酒》等。在前些年，尖端还比较少涉足少年少女漫画领域，主要还是靠这两个部分的作品打拼天下。

地位最特殊的当属《五星物语》，不仅有自己特殊的开本，也有特殊的分类，唯一的一类就是五星物语，只此一部。而且在五星的内容翻译方面也是竭尽全力，做了很多详细的注解在里面，一本书翻开有时候旁边的注解比正文的内容还多。出现这个现象的还有另一本硬科幻作品《攻壳机动队》，士郎正宗的作品还是觉得比较适合尖端这样比较严谨的公司来翻译出版比较好，像另一部作品《仙术超攻壳》也是做得很精美。

早先的尖端并不是没出过女性漫画家的作品，只是在挑选作品方面要求比较高，而且比较偏向成年女性，所以从柴门文开始，接下来的荻尾望都、大和和纪、吉永史、高口里纯、西炯子、慎村怜，到之后的矢泽爱，这些作者的作品不论是内容还是题材上都比那些普通的少女漫画成熟不少，特别是柴门文的系列作品，大半都出版了中文版，全由尖端独家代理，尖端还特意单独成立了一个分类专门收录她的作品，而且全是以豪华的25K开本出版。虽然她老公大名鼎鼎的弘兼宪史的全部作品也都由尖端所垄断，却也没能有此待遇。

少女漫画部分比较有名的当属种村有菜、羽海野千花、田村由美、酒井真由、吉住涉等几个，其他作者恕我孤陋寡闻，真的没听说过。反不如淑女部的那些名头来得大，其中有大半还是从大然那边接手过来，可以说属于兼职业务。

随着日本的完全版风潮，继东立的《龙珠》后，第二套台湾中文的完全版《灌篮高手》则是由尖端出版。除了书的正本外，尖端还额外大奉送，加了不少相关的周边在里面，这可是连日版都没有做到的。首先是收藏盒，本来是说按五本一盒的大小制作盒子，可能是在做的时候没量好，导致前两个盒子只能塞进去四本半，收到意见后，在后面的三个盒子就加大了些，最后勉强可以五盒装整一套。但是这盒子是第一版第一刷才有，过后便没了，也就是所谓的限量销售，目前第一个盒子几乎买不到了。同时附赠的还有：球星卡和笔记本，这个是只要有购买完全版就能得到的。球星卡是一本一张卡，全套24张。笔记本是把之前每回后面的Q版小图全部集中到一起，做成一本每页都不一样的笔记本，不单独销售，而是随着最后四本一起贩卖。再来就是球衣、篮球，这两个神物是特意从日本订购过来的，特别限量三份，只有台湾在购买的人通过参加抽奖才有机会获得，国内买家就节哀吧。还有就是些宣传海报了，每五本会有一张附送的海报，可以贴在销售漫画的店里或者赠送给购买完全版的买家。做了这么多工夫，尖端的目的还是因为书的定价偏高，为NT199，要知道同样完全版同样大小的《龙珠》可是才NT150，要让人家觉得物有所值便要在赠品上下功夫了。尖端原本计划每月出版两本，一年出完全套。如果全套购买可以优惠价，但是不能获赠收藏盒，也没办法参加抽奖活动，可谓有得便有失。

尖端一贯秉承认真负责的态度，充满诚意地进行漫画出版工作，同时能够听取意见，并在第一时间作出修正。只要其工作态度不变，相信尖端以后所出版的其他漫画作品还能具有比较高的质量。

一般来说，尖端的翻译基本都能令人满意，一方面他们确实在翻译上很下功夫，不管是关于料理、调酒还是政治方面的专业名词都翻的很准确，可见在翻译之前是有经过一番考据的，而且书名的翻译也不会乱来，不像其他出版社一定在名字上搞噱头吸引眼球。尖端的认真不仅仅体现在翻译方面，校对的时候也比其他出版社更胜一筹，几乎没听说过尖端的漫画里有出现错别字或者排版错误等情况。实际上这也得益于尖端出版漫画走的是高端路线，在数量上有所控制，从侧面保证了高质量。

不过部分作品的争议还是有的，比如说羽海野千花的《蜂蜜幸运草》，里面花本久的翻法，港叫阿久，台叫阿育，其实这两个都可以，主要是阿久听起来总是会比较可爱些，念起来也比较顺口。

也许尖端也觉得他们书的定价偏高，于是在前几年出了个新版本——价格便宜的文库版。不仅价格便宜了，开本也缩小了，变成了48K，大小甚至和以前国内的口袋本差不多大小了。以这种文库版形式出版的第一套漫画便是高桥留美子的《相聚一刻》，每本定价NT79。之后又陆续出了松本泉的《古灵精怪》（橙路），柴门文的《东京爱情故事》、《爱情白皮书》、《同班同学》等。对于文库版相信很多人和我一样不大喜欢，可它又确实比较便宜，满足了部分囊中羞涩的人群的购买要求，所以也有一定的市场。

在市场流通方面，尖端采取的是合作形式，不去管渠道的开拓，而是和出版物流商合作，由农学股份有限公司代理台湾香港两地的销售，有效地节约成本和人力，集中精力搞好出版工作。而且在那么多家漫画出版社中，尖端的网站是做得最好的，不管是出版当中的新书还是出版完毕的完结作品的相关资讯，都能在官方网站上快捷的查到，这种便捷的网络服务，为国际化销售提供了有力的帮助。

To Be Continued

充满芳香的一个初夏——记吾与绘本们的美丽邂逅

唏噓 — Fri, 11 May 2007 11:40:54 +0800

绘本作家，听来感觉十分的有艺术FEEL，不仅仅有绘画，还有与之相配的文字。但又不同于漫画，或者是连环画，属于更为松散的一种体裁。

之前看过《翡翠森林的狼和羊》的绘本，和一些村上春树和安西水丸合作的类似绘本的配图短篇小说。而最近买到了被称为日本绘本天后（身高150CM的女王吗……）的高木直子的两本作品《150CM LIFE 2》（1没货了）、《一个人住第5年》（《一个人上东京》也缺货）。相比之下某死人就很命好，在某位书札里就放出了基本把高木直子绘本祖国版一网打尽的消息……同时还买到了也是久仰的弯弯的《可不可以不上班》，感觉不坏。（以前咱也写过一次关于弯弯参加《康熙来了》文章）

由于本人优雅的懈怠感十足，本文直到吾等众人五一杭州厮混开始前都没有发出，不想竟因此反有了意外之喜。在杭州一新华书店名下的连锁书店——BOOKKU（博库书店）给我买到了四本一套的《麦兜麦唛系列》，《麦兜》算是充满了浓郁港味的人文关怀系作品，其动画作品的两部剧场《麦兜故事》、《菠萝油王子》算是香港动画的一个标杆，而真人和结合的《从小便认识你——春田花花同学会》更是全明星阵容。但是我个人认为，这四本小册子，成就绝不在电影之下。

《翡翠森林的狼和羊》属于硬派的一点的绘本，画风也比较抽象粗犷，故事的情感也比较强烈，也没有GOOD ENDING，明显不属于女性作者的绘本作品的范畴，就不多讨论了。先说说我看了的这些吧。

《150CM LIFE 2》、《一个人住第5年》这两个都是高木直子的作品，而且这两本书都很有特色。150cm人眼中的世界是什么样的呢？所有比较矮小的读者都会有所共鸣，而且从书中得到一些生活中的建议。《一个人住五年》更不要说，如同书中所说，所有正在独住或者想要一个人独住的的朋友都能把这本书当作可爱版的《生活指南》，一个小个子女孩的衣食住行，小经验、小窍门，可能粗线条如我的会觉得有一点点繁琐，但是还是会慢慢的看下去。完后再慢慢回味的时候又会觉得真的是细腻，而不是琐碎。而且虽然是比较日常的内容，但是还是可以一次次地看，不管是睡觉前或者是上班偷懒的时候，随便翻看看一看，心情整个舒坦了。

《可不可以不上班》，这个嘛，虽然我也是最近成为上班族……但是，我在看弯弯的这本书的时候，不是在共鸣的角度，而是更多地站在观赏的角度。看着弯弯在米虫和上班族之间迂回多次，但是实际上，画得更多地还是日常生活。而且比起高木直子的作品，弯弯更注重趣味性的表现，但是感觉故事整体厚度不足，结构上也欠缺条理性，但是也是很有趣的作品了，更不要说它为广大ACG众提供了如此之多的好表情。

至于麦兜麦唛系列，则和上述的那些绘本有很大的不同，文字作者是谢立文、负责插画的则是画家麦家碧，两人的合作十分默契，文字的意旨有些朦胧，所以画面也不必刻意求精，文字的情感悠长而深厚，画面则以温存色彩和善意的线条加以烘托。不论是淡淡的悲伤还是浅浅的喜悦，却都让人有一种身在其中的共鸣感。麦兜系的故事在内容上是最感性的，但是对以现实的关怀却是最厚重的。这大概就是作者功力的体现吧。至于谢立文《屎捞人》系列，由于还没有看过就暂时不作介绍了。

这些书在随手翻阅的时候或多或少还是有看四格漫画时的心态，里面也确实出现了不少四格。但是，绘本毕竟不同，没有太刻意的包袱，大爆笑是指不上了，更多的是相对细腻的女性笔触多带出的温暖感。毕竟这次写的的除了麦兜系都是女性的作品，但是说起女性绘本作家，我近日其实还有了解到了另外一个，而且其人算得上的始祖级别的绘本女作家：波特小姐。

大概是计划外的RP爆发，我再看一些文艺作品的时候，总是不经意的能构成一个体系。比如同时买了几部作品，发现全是属于深刻些的闷片，而且都有共通之处，亦或是这次，看了一部描写绘本女作家的电影之后，很巧的入手了一些女性作者的绘本……RP都消耗在这些无关紧要的小事上真的不要紧吗……OTZ

总之，还我清白！我是爱看细腻的温情的纯洁的可爱的悠闲的平实的女性绘本的正派男青年啊！什么工口团员！谣言退散！还我清白！

啊，激动了……说回绘本女作家，实际上这个波特小姐的作品在世界范围内都算是相当知名的，看到彼德兔不少人就应该已经发出了：“哦，原来这个是她画的呀！”一类的感叹。波特小姐全名：BEATRIX POTTER（下文继续称为：波特小姐，简化成BT小姐或是BP小姐太不敬了）生在富足人家，从小就是个爱幻想的天然系乙女，同时兼具反传统的魄力，以及自立自强的性格。在父亲的支持与母亲的不理解之下茁壮地成长，并一直坚持文艺创作。（实际上绝对算是天赋异禀）最终成果是30多了没有被男人降服，太帅气了！之后她关于彼德兔的绘本绘本得以印刷销售，但是实际上只是两个出版商哥哥想要借波特不成熟非主流的作品来打击自己那个想要入出版业这一行的弟弟。（好长一句）就这样，菜鸟女作家与出版新新人的合作开始了。结果出人意料，波特小姐的在质量上高标准严要求内容亲切可爱又不失其思妙想对现实又有一定的指导意义的老少咸宜的治愈系绘本大受欢迎，同时她和出版商之间的战斗友谊也由于进一步的相知相处急转直下的转化为了大龄单身男女青年之间的纯纯的暧昧。（今天是长句日！一口气读一次试试看，必死！）

当羞涩的大龄女青年终于和闷骚的大龄男青年说了：“YES”之后，大龄女青年就去乡下度假了，几封情书之后，大名男青年没了音信，原来竟是猝死于疾病了……

悲痛欲绝的波特小姐部已经为了要嫁给一个出版商人的事情与家里闹僵（家里觉着怎么也应该找个贵族，即使是弱智也是有地位的呀！）由于绘本大买，波特已经为自己赚得了想象之外的财富，她脱离了张望攀附权贵的中产家庭，自己做起了地方一霸，买了一个大庄园并保留其田园景色免遭破坏，直至今日。

创造力、童心、田园派。这就是波特小姐三要素。所以这个角色太适合瑞尼·泽尔维格了，创造力和童心自不在话下，两集的《BJ单身日记》演下来，连英国口音都已经练得相当地道了，至于田园派，《冷山》里的农家姑娘徒手杀鸡的绝技，大家应该还记忆犹新，再说德州出身的瑞尼姐姐本就没有什么娇柔遭挫，属于有人缘的大姐型。

而和她配对的大龄男青年则是由伊万·麦克格雷戈扮演，这两位之前好像合作过一部爱情片《随爱沉沦》，也算是老相识，这个出版商的角色对伊万来说简直如同吃饭一样简单，更不要说他中道崩粗，所有的戏份还不到瑞尼的一半，随随便便就演得很不错了。

至少由中国的图书市场作参照来观察，较之男性，女性绘本作家的作品似乎更为普遍和受到欢迎。可见女性特质更加适和于绘本这种形式，感性，随意，温暖，细腻。吾等糙汉，也要被治愈成纤细的污垢天然正太了的说。