漫谈 - 藤泽亨

手塚治虫，你害人不浅啊！

kaito — Sun, 14 Dec 2008 23:00:47 +0800

注意那女子，E CUP！！！

按：手塚真、佐藤顺一、高桥良辅、村田莲尔、曾田正人、安彦良和、萩原一至、浅田弘幸、重野秀一、矢泽爱、藤泽亨、永岛慎二、井上雄彦、星野之宣、松本大洋、贺东招二、川井宪次、永野护、尾田荣一郎、敖幼祥，蔡志忠……关键词“Dropout”、“手塚治虫”。
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《欢迎加入NHK》的剧情诸位肯定都非常熟悉：主角佐膝达广(22岁)，大一退学，每日休眠十六小时，窝居四年，友人数目零，家里蹲废柴一只，直到自称是日本废柴协会(NHK)工作人员的美少女中原岬突然前来拜访：“你被我的计划选中了！”

脱宅计划的同时，佐膝君走上了一条制作 H GAME 之路……

·双双双双双双自然，这样的模式不只有虚构故事，更发生在现实中，最典型的例子当然是著有《OTAKU笨蛋一代》的GDH前社长村滨章司，他从追手门学院大学文学系社会专业退学后来到东京，开始了人生的拼搏。

以下就我所知道的说两句ACG圈退学死死团的那点退学破事。

手塚治虫大家应该都知道吧？对日本动漫事业影响极为深远的一位大人物——他家公子手塚真（1961，妻冈野玲子）就是退学派一员。手塚真从日本大学艺术系电影专业（日本大学藝術学部映画学科）退学后手塚真开始了拍电影做动画的人生。

以“代表月亮替天行道”、此人后又在水星引领了一场治愈系风潮与佐膝达广同宗的监督佐藤顺一（1960）也是在日本大学艺术系电影专业——同一学校同一专业学习而后退学，两者不知是否存在奸情；从年龄上看，幸许两人是前仆后继的关系。

在2008年8月7日举办的第12届广岛国际动画节上，手塚真因为与5位动画监督热血对话的感染而作出了一个重大的决定：他决定将制作其父手塚治虫（1989 卒）的遗作《森林传说》（Legend of the Forest，1987）第二、第三章，补完全四章。

当然，这样在自家blog上做出的热血决定自然不仅仅是因为与那5监督的对谈而一时兴起。早在三年前，手塚真就改编过其父作品的一部剧场《怪医黑杰克：两位神秘医师》（ブラック·ジャックふたりの黒い医者 / Black Jack：The Two Doctors Of Darkness，2005），而他充当监修的《PLUTO》——浦泽直树remake其父《地上最大的机器人》（地上最大のロボット）之作，也在当年荣获“第7回文化厅媒体艺术节漫画部门优秀奖”以及“第9次回手塚治虫文化奖漫画大奖”。这对于原本从小喜欢看《鬼太郎》更甚于父亲作品的手塚真来说可能是一种动力源泉也说不定。因为作为后辈来说，一个光芒四射的父亲形象是如何也不能超越的，但又不想一味抱着景仰的态度，于是去学了怎么拍电影而不是怎么做动画——就是为了与父亲有所区别，大体上来说父亲肯定是支持的，所以在《妖怪天国》（1986）中也客串了，同时客串的还有楳图一雄以及他儿时憧憬的《鬼太郎》的作者水木茂（水木しげる，此人可是大有名头，世界妖怪协会会长）等——这样的组合实在令人觉得灵异，但无疑表达出自己内心因为一个过高的山头而结下的别扭感。但显然在拍了诸如其本人唯一15禁作品《白痴》（浅野忠信 / 桥本丽香主演，1999）以及《Black Kiss》（小田切让 / 桥本丽香主演，2004）等写实电影后，也许有增无减的别扭感时期已经过去，让他意识到：绕了一圈，那么，大家还是来做动画吧！

某个名为阿伦·雷奈的法国导演倒是与其如出一辙，为了看没有法译本的连环画甚至直接跑到意大利去，导演本人则直言不讳称漫画是第一个让他认识到电影技巧的媒介。1939年，雷奈在巴黎的生活目标是由一个教师到舞台表演。1943年，他考进法国高等电影学院，但只读了18个月就退学了。他说那里的课程不及他在昂利·朗瓦的法国电影资料馆看的经典电影得益大。

说远了，现在，让我们回过头来说明一下那5位教唆手塚真继承发扬其父遗志的监督，他们分别是：杉井仪三郎（杉井ギサブロー）、出崎统、富野由悠季（富野喜幸）、林太郎（りんたろう，林重行）、高桥良辅。

他们都与手塚治虫有何渊源？简单选取几个典型的例子试以说明：

1967年 TVA《悟空的大冒险》（悟空の大冒険）
杉井仪三郎担任总监督，而出崎统与高桥良辅当时则为演出。

1972年 TVA《海氚核》（海のトリトン）
婚后第一年的富野由悠季（当时还用本名富野喜幸）的人生监督处女作。

1986年剧场《火鸟凤凰篇》（火の鳥鳳凰編）
林太郎担任监督。

1993年始至2000年《怪医黑杰克》（Black Jack）全10话OVA
出崎统担任监督。

2001年剧场《大都会》（Metoroporisu）
林太郎担任监督。

2004年 TVA《火鸟》
高桥良辅担任监督，杉井仪三郎也参与了部分脚本与分镜。

以上提到的均为以手塚治虫原著改编的动画作品。

前四个人我们暂且都不去说，没他们什么事，要说高桥良辅与手塚真有任何共同点的话，他们都是退学死死团成员。

高桥良辅手握之书便是手塚治虫的《火鸟》

从明治大学文学系退学的高桥良辅（1943），令人惊讶的是如今竟然成了大阪艺术大学人物造型专业教授，以及仓敷艺术科学大学非专职讲师！

（说到这个大阪艺术大学顺提一下村田莲尔(1968)，他就是从该校的艺术系设计专业工业设计（现代生活设计）课程退的学；另一位同年出生的工业设计学生曾田正人(1968)，芭蕾舞题材《舞吧!昴》的作者，手塚真、佐藤顺一的校友兼系友，中途从日本大学艺术系退学。）

由于初代矢立肇长滨忠夫在《高达》的上升期突然病逝了，于是矢立肇二代目高桥良辅取而代之，与富野由悠季共同完善《高达》——这是众所周知的事情，当然，高桥良辅的心力可能更多的放在了他的“装甲騎兵ボトムズ（Armored Trooper Votoms）”系列上；虽然我是反人形主义者，但在此还是要提一下高达第1作《机动战士高达》（機動戦士ガンダム / MOBILE SUIT GUNDAM，1979）的人设以及作画监督安彦良和，他后来还为该系列的Z和F91也担任了人设。

安彦良和

这么一个动漫双修的人物，安彦良和（1947），此人于1966年入引前大学人文专业专攻西洋史，但悲剧性地在1969年2月因卷入大学学潮而于毕业前夕被迫退学。同年6月安彦良和前往东京，次年进入虫Production，三年后结婚生子并加入了当时的创映社（就是现在的SUNRISE），开始参与高达的作业，但那是后话了；而同样担任过高达系列（0080）人设的美树本晴彦（1959）于1982年退学投生动画事业（Macross），那也是后话。

69'学潮事件是指60年代中后期，由于越南战争，美日安保条约和成田机场纷争等重大事件的影响，日本爆发的全国性的学生运动“全学连”和“全共斗”。可参看村上龙原作李相日执导妻木夫聪主演的电影《69》（2004）。

“弘前大学毕竟只是乡下地方的小学校而已，和东京大学呀早稻田大学呀这些名校相比，根本就不入流。也闭塞得很，不管是什么东西，总是在东京流行过了两三年后才会传到那里……每次集会到场的人也只三，五十名，这样也算学生运动吗？”多年以后愤青安彦良和回忆当年的热血之举，仍然忿忿不平。从这句话中我们可以了解到两点重要的事情：第一、这当然是安彦良和最初去东京的缘起，因为那里不闭塞，姑娘也多；第二、他明显因为那时参加的人众之少而感到深深的遗憾，潜台词当然是：多点人就不会被逮住勒令退学以儆效尤了！该死的弘前大学！我痛恨学校！

不过，这家伙从2006年开始就任神户艺术工科大学媒体表现专业教授。

当然，与萩原一至相比，安彦良和就要说庆幸庆幸了。

萩原一至（1963）堪称拥有ACG界最不幸高中生涯，因为电单车事故，高一悲惨地反复读了三遍（留级、退学、再入学、留级），结果到最后终于还是没念完，独自一人骑著 50cc 机车绕了半个北海道。这样差不多沉沦两年后，17岁的萩原一至入读了东京设计学院，在给老师《橙路》（Orange Road）的作者松本泉（まつもと泉）打杂并结识好友冈崎武士后，萩原一至的人生才开始起色，然后被《暗黑破坏神》一炮打红……等他和与之关系密切的富坚义博老贼开始草稿门拖稿门时，人生又开始绝望了！

（说到机车事故，不得不插个杉崎由绮琉(《D.N.Angel》)的八卦，杉崎先生的漫画人生的缘起很简单：由于他在小学1年级的时候曾经遭遇过车祸，撞到他的人来看他时给他带来了《机器猫》从此就陷入漫画不可自拔了。高中毕业以后，曾经加入一家印刷公司工作，但是三个月后辞职做了职业漫画家。）

不过萩原一至到最后算是善终了，毕业了，脱离退学死死团了，苦尽甘来，画画了，有钱了，拖稿了。

下面那排，“一”字退学命啊……

当然因为那样奇怪的理由一而再再而三地退学毕竟还是少数，有些人的理由则比较可爱，比如说浅田弘幸（1968），它是直接放弃上高中的机会，主动退学，然后跑去读了美容美发学校。相比起在父母的极力反对下大学中途退学加入“石森事务所”当助理后来画出《头文D》（Initial D）的重野秀一（1958），浅田弘幸的家人可是对自家孩子的奇怪举动无动于衷，只是这么道：“想做的事就让他去做吧。”

美容美发学校，special，不过矢泽爱（矢沢あい，1967）的更sepcial，她就读的是大阪模特学校，当然如你所想，最后也是退学的命。曾在圆田幼儿园、小圆小学、小圆中学和东高中就读的矢泽爱都全都顺利毕业了，问题出在高三那年她在《RINBON》上发表了她的第一篇漫画，于是在就读大阪模特学校一年半后，退学去了东京。

从以上的几个退学派来看，除了少数一些人外，大部分的人要么是冲东京来的（安彦良和、矢泽爱、萩原一至本就是东京人虽然跑了一圈北海道等等略），要么本来就在东京（手塚真-日本大学在东京、高桥良辅-明治大学在东京等等略）；所以东京对于动漫从业者是块名符其实的的风水宝地，这点毫无疑问。

往东京跑的人中，最典型的退学死死团成员其实是藤泽亨（藤沢とおる，1967），他中途退学跑去东京原打算是学动画的，但意识到做动画（绘图上色这类活，比较民工的那种）不赚钱，于是开始画不良漫画立志做个漫画家。有志青年！

有志青年的前辈永岛慎二（1937-2005）在有志青年还没出生前就做过这种事，那是上个世纪50年代的事情，永岛慎二从中学退学立志成为职业漫画家，然后他确实是做到了。

与藤泽亨同年出生的井上雄彦（1967）则是在大三那年从熊本大学文学系退了学，来到东京，当了北条司的助手。一年后他靠《楓パープル》获得了第35回手塚赏（1988），并且一直画了下去。

同样由手塚赏（1975年第9回，《遥远的早晨》(はるかなる朝)）扬起星帆的星野之宣（1954），因为自认为自己想要表达的与所学专业（美术系日本画专业）不搭轧，于是从爱知县立艺术大学退学了；幸好如此，不然就不会出现漫画界的亚瑟.C.克拉克了。

当时以本名荒木利之以《武装扑克》（武装ポーカー）获得第20回手塚赏（入選）的荒木飛呂彦也曾中途从宫城教育大学中途退学，而后于仙台设计专门学校毕业。

得奖坚定画下去（或者相关ACG工作）的人似乎不在少数，松本大洋（1967）就是因为获得讲坛社漫画杂志《Afternoon》举办的四季新人奖“秋季奖”准入选奖（《Straight》，1986）的契机而一直画了下来。松本大洋1985年进入和光大学文学系艺术专业，两年后退学，他读大学的唯一人生意义就是从那时加入了漫画社，自此开始了漫画创作；当然他并不是因为学校社团而走火入魔的典型代表，贺东招二才是：《全金属狂潮》（Full Metal Panic!，另有译成《惊爆危机》的）的系列构成与脚本賀東招二，受到大学时的SF研究会社团影响，从中央大学经济学系退学（東京都立神代高等学校出身，中央大学経済学部除籍），加入了游戏制作公司“游演体”。

川井宪次（1957）则是因为某次偶然机会在竞赛中的即兴作曲得了最优秀奖后从此走上了ACG以及影视的配乐之路。这也许是动画配乐界唯一罕见的退学死死团品种。川井宪次曾就读于东海大学工学部原子能工学科，但中途退学，后虽然又进入了尚美音乐学院学习，但是半年后也退学了。（另，传闻川井宪次的搭档押井守在某个神学院无果而终。）

不过相比起井上雄彦、松本大洋、星野之宣、荒木飛呂彦、川井宪次，以下两位则更加的猖狂：

在拓植大学读了两年时装设计的永野护（1960）在得到第二届SF艺术大奖（1982）后就退了学，最后加入了Sunrise，在高达Z中还曾与另一个退学派安彦良和合作过。

尾田栄一郎（1975）的事迹更加卓然。尾田以《WANTED!》获得手塚赏（第44回準入選，1992；当时的笔名是“月火水木金土”）那年还在读高中，东海大学附属第二高级中学，之后升上东海大学工学部建筑专业，读了一年，觉得没意思，就退学了，然后跑去给甲斐谷忍、徳弘正也、和月伸宏等人做助手。再然后，从获得手塚赏算起也就过了5年吧，ONE PIECE在《周刊少年JUMP》上开始连载了（1997）。再然后7年（2004），他就跟COS过娜美的80后模特粉丝稲葉ちあき（现在的尾田千秋）结婚了。

尾田艳福啊，据说此女E Cup……

因此，说尾田是因为手塚赏钓到了马子也不为过错。

除了以上提到的以外，手塚赏获得者中的退学党的还有：

第4回　佳作：《負けるな紀三郎》
柳沢公夫（柳沢きみお，1948）　　和光大学人文学部芸術学科。代表作：《飞去的情侣》（翔んだカップル，第3回讲谈社漫画赏少年部门受赏）

第19回　佳作：《ツバサ》（翼，佳作）
第21回　准入选：《転校生はヘンソウセイ!?》
桂正和（1962）　
　　阿佐ヶ谷美术专门学校退学。这人大家都熟，不多说。因为获得第19回时刚高中毕业，于是一年后获得第21回时（手塚赏每年两届），终于忍不住了……

……

以及手塚治虫文化赏的退学党：

第9回　新人奖：《夕凪の街桜の国》
こうの史代（1968）
　　广岛大学理学系退学。广播大学教养系毕业。

第9回　短篇奖：《毎日かあさん》、《上京ものがたり》
西原理恵子（1964）
　　在私立土佐女子高等学校因为饮酒遭受退学处分，据说闹的挺大的，之后念了一年立川美术补习学校，去上了武藏野美术大学视觉表达设计专业。

……

除了以上提到的，也许还有更多。

手塚赏、手塚赏、手塚赏、手塚治虫文化赏……这么一来，绕来绕去又绕回了手塚。要不是手塚治虫将整个日本动漫产业链带动发展起来，今天恐怕就不会有这么多人前仆后继了。手塚治虫真是害了不少人，谋杀了不少文凭。虽然他本人是医学博士。

手塚治虫（1928-1989）,1951年毕业于大阪大学，1961于奈良县立医科大学取得医学博士学位。上个月是他诞辰80周年。

◆
当然，东瀛之外还存在着一批退学派军团，比如说敖幼祥（前期是由于身体差，后期则是因为青春期的反叛）、蔡志忠（退学时长辈竟然没做过丝毫干扰；此人嗜好收集佛像与打桥牌，曾赢得过72座台湾桥牌锦标赛冠军杯）……在此就不一一例举。

漫の手札第八十二札

两色风景 — Tue, 09 Sep 2008 13:19:54 +0800

上个月的休假虽爽却没看多少漫。想去年我还保持着每周轻松50+的效率，最近却连10本都成问题了。不过也不是没好处的，比如写了许多其他的东西，还有补了许多早就想看的动画……其实漫札一定程度上也有促使我勤快看漫画的作用。

1、乐园之南

这样几个人：父母双亡的女学生濑良，濑良母亲的外遇对象黑崎，濑良的男朋友槙野，以及濑良的女友理沙。出于责任感或者别的什么心情，黑崎成为了濑良的监护人，两人住在了一起，惹来槙野的醋意大发，然后鬼使神差地，槙野与私生活放荡的理沙发生了关系，从而导致了他与濑良的分手，那之后，濑良对待黑崎的感情变得越发不一样，而槙野和理沙也越发暗黑病态。

看第一页的时候我就想，这是一个忘年恋的故事。果不其然最后濑良和黑崎差不多是走到了一起，只是这过程里夹杂了许多撕裂般的成长之痛。槙野是爱着濑良的没错，为什么又会跟理沙发生一夜情呢？因为男人都是用下半身思考的嘛。理沙与濑良并无深仇大恨，为何却喜欢刻意破坏她的生活以求满足呢？因为妒忌她的身心都比自己纯洁。濑良真的喜欢黑崎吗？是的，缘分的连线是黑崎对待她母亲的情感，那份夭折的爱在她的身上得到了延续和重生，黑崎让濑良看到一份属于成年人的爱情，或许得不到，但一定会放在心里最重要的角落去珍惜，就像是他刻意封闭了的那个房间，而这些是槙野和理沙所不具备的成熟。黑崎将曾经的屋居劈个支离破碎的行为代表着他失去一份感情的痛苦，当濑良拿起斧头重演他的破坏工程时，则代表着与幼稚过去的决裂。

这是爱情漫画，主题却更像年轻人的成长。濑良也许真的喜欢上了黑崎，但黑崎对她的感情未必是爱，但这就不是这部作品所需要去解决的。甚至我想说，爱情在这本书里只起一种不具体的象征作用。

算是好感在意料之外的作品。只是回头再看封面时，觉得小野冢カホリ画得还真有几分基味，一搜此人果然是耽美出身，顿时我爽朗地打消了看《美剑士》的念头。大姐，正剧比较适合你啊！

爱的指数：★★★☆

2、Nui！

迎夏生作品。开始是日版玩具总动员，但只要给布偶们注入足够的爱心它们就会变身成人类形态（小马咴咴！小狗汪汪！），于是就可以像式神或者自动傀儡那样去战斗了，还可以跟主人暧昧一把哦。最后一卷改邪归正的男反派疑患强迫症，温柔可人的女一号则治愈到天理难容，有粉红童心的姑娘可以看看这书。

爱的指数：★★☆

3、相星元木

相星是一个元气暴力的少女，元木是一个善良肉脚的少男，两个人不知道为什么居然长得一模一样，这就是原书名的由来了。台版翻译成了《豪快Girl & 软弱Boy》，真是地方风味得紧，不禁让我想起了那部卖弄笨蛋笑点的《不良仔与眼镜妹》，相比之下，《相星元木》无论画风还是剧情都爽朗得多。虽然两个人的变装很没悬念，虽然动不动就要泥巴血污地煽个情，虽然故作热血的高手过招让人很腻歪，虽然我其实不喜欢傲娇……但作为初单行本，森繁拓真还是值得鼓励的。如果这书是在第3本就收掉，也许还能多打半颗星。

爱的指数：★★★

4、企业啦啦队

原作者是《勇午》的编剧真刈信二，但是在这部作品里，他的存在感非常之淡，反而是贞安圭的热血气场凌驾全局。我不喜欢这个啦啦队的译名，听起来很娘，像一群欢迎欢迎热烈欢迎的小姑娘，应援团多有气势，一看就能感受到男子气与汗臭味。以应援团为题的漫画不少，比如以前介绍过的《337应援男》，和这部一样是把针对运动的打气行为运用到社会上去。只是主角换成了中年人。

其实这种不真实的热血和真实的职场甘苦相结合的模式我是不喜欢的。违和，YY，比如要拿下个项目或缩减支出或选举取胜光靠满腔热情就能成功？这也太扯了啦。所以除了那些好像很有说服力的咆哮之外，还必须设计一些能够打动人的努力，一般都是学雷锋做好事的。也正是因为这个缘故，故事显得十分人性化，比如贯一的那句“我问心无愧！！”我就很喜欢。此外上阵不离父子兵的中青组合也让这部作品横跨少漫与青漫两个领域。

爱的指数：★★★☆

5、尸体处理人

职业听起来很奇特并且有犯罪意味，但主角打交道的对象其实不是尸体而是灵魂，所做之事也无非是帮忙复仇或者了却心事，比《黑鹭尸体宅配便》要差多了。

爱的指数：★☆

6、灵异童子

富泽千夏的漫画里，这算是最规矩的一部了，所谓的规矩其实只是指书里没那么多色色的挑逗性的描写，就只是着重于趣味和想象力的创新，更像是《Please Freeze Me》（见漫の手札第七十一札）附录短篇的那种风格。主角是一个有灵能力的小鬼，一天到晚，他和他身边的人都会碰见各种灵异事件，问题是那些事件并不是传统的狐妖猫女吸血鬼地缚灵之类，而是诸如大头贴妖怪、手机妖怪、电子宠物妖怪、体育用品妖怪、电视机妖怪等等日常草根得容易被忽略的事物上衍生出来的怪谈，而这些家伙也不会怎样兴风作浪，顶多只是小打小闹的恶作剧而已，紧张度有限，娱乐度满点。虽然感觉上很乱来，却是一种让人很受用的不安排理出牌……

爱的指数：★★★☆

7、竹易手足漫画全集搬家

闹哄哄、乱糟糟的青春爱情物语，幽默吗？看得很不耐烦，一直有人说沙村广明像冬目景的，对比两人的生活剧，我觉得冬目景会更温暖和内敛一点，沙村则比较张扬，不知道是不是男女表达方式的差异关系；第二个故事《泪之午宴日记》比较有趣，讲述了一个不得志的女漫画家一路蜕变然后重回原点的故事，看她干女仆、被包养、从事特种行业、变身女赌神、跃升黑道大佬……就觉得真是爽朗又YY啊，那种利落的节奏感本身就充满了命运的嘲讽（大误），还顺便恶搞了一下谷口治郎和池上辽一；最后那个像后记又像胡编的《在深泥池见到修罗》则是聊以一笑的东西。这本短篇集蛮罕见和难得的，但是感觉只算一般。当然有人又要说看画面了，哥哥，这不是画册。

爱的指数：★★

8、Bad Company

爽朗鬼冢和傲娇龙二初次见面的故事，还有暴走天使的初登场，还有龙二的姐弟恋，还有热爱露春光服务大众的小樱……这个应该在看过湘南和GTO后来看，提前看了一点感觉也没有……话说我经常幻想让鬼冢日日野樱木花道前田太尊剑桃太郎这些著名的坏孩子打上一场会是怎样。

爱的指数：★★☆

9、Samura Champloo

什么文艺腔、Rock风、流浪情结、武士道精神……也许动画版里有吧，但这漫画里只有无厘头无厘头和无厘头，耍帅和械斗那是附送的，而且2本不到（附录一个伪），连把故事说囫囵了都来不及。不过看起来还蛮爽朗的，而且我挺喜欢仁，大概是因为以前拿他赚过钱之故吧。

爱的指数：★★★

10、少年侦探团

有了江户川乱步的原著作为后盾，漫画版的剧情自然逊不到哪里去。我喜欢这书的一点在于里面的推理并不像柯南或者金田一那样穷不思议之能事，抓住某些细节作歇斯底里的分析。在这部漫画里，推理是跟冒险结合在一起的，舞台包括孤岛、迷宫、地下室、囚牢等等，每每需要主角东奔西走，看起来相当爽朗。题目起得有点问题，因为并不是有关小林少年和他的少年侦探团的故事，这书里的小林还只是明智小五郎一个不成熟的助手而已，戏份尔尔，主角仍旧是明智，而最大的反派则是怪人二十面相——本书中，此人虽然遵循着怪盗“寄犯罪预告”、“不杀人”、“喜欢珠宝与艺术品”这些原则，但却不是Kid或七色鹦哥那样才貌双全的让人想要支持的偶像，实在是蛮邪气的，不靠化妆术而是直接控制身体的肌肉与血管来变身这一点既夸张又惊悚，于是我想起了《魔人侦探》了，估计X是以此为基础创造出来的。

故事3本就完，共收入5起事件，最后1本几乎全部是宗方隆一郎的戏，但是他一整本下来的努力居然在短短几页内就被明智颠覆光了——不过，这结果倒是早在我意料之中。如上所述，本书不以复杂取胜，探索才是最大看点。

每一卷的书末都收入了对江户川乱步的介绍，还包括了乱步奖推理名家井泽元彦、我孙子武丸和高桥克彦对漫画版的推荐，乱步先生的儿子平井隆太郎与画者山田贵敏亦有发言，资料性和爱还是很足的。作为一个接触流行少年侦探漫鼻祖的窗口，此书还是可以一看的。

爱的指数：★★★☆

漫の手札第十二札

两色风景 — Tue, 19 Dec 2006 14:32:24 +0800

1、军鸡

格斗技为主的漫画，终究还是不大喜欢。何况除了格斗之外，能吸引我的元素真的是太少了。有人说可以冲着田中的画去看，我要说那还不如等丫出画集算了。反感的地方很多，首先是主角，性格恶劣到了一定地步，开篇即是他因为弑父弑母而入狱，之后惨遭菊爆，发奋图强，苦练武术，将欺负自己威胁自己的人一一解决……时间过得飞快，转眼就是数年，出狱之后成人的他变本加厉，当男妓，混黑道，实力成为一种证明自己存在的利器，以至于屡次的挑战更像是一种找茬，甚至为了逼迫对方与自己交手不惜强暴其女友……看这部漫画的过程仿佛是在考验自己的忍耐极限，我在扪心自问：像这种跟人渣没两样的家伙的人生历程到底有什么好看……？整本书真就是打打杀杀，暴力血腥，且情节进展缓慢，一场PK就能跨越个几本。到后边更扯到中国武术去了，气功，轻功……不伦不类感日盛。还没看这书前我还遗憾为什么画作双方不和导致停刊，现在真要感叹你们干嘛又和了于是复刊。

很奇怪，其实《军鸡》有很多地方让人联想起井上的《浪客行》，例如对决时神游物外的意境，冗慢而清晰的动作及局部特写，主角对于“强”的渴望与追求……甚至构图和分镜都有一定的相似。为什么好感度就能差那么多呢？

爱的指数：★★

2、来自鱼人庄的爱

画风气质什么的咱就不吐槽了。一色真人的东西直到《琴之森》里的一海长大后才终于脱离了农村。这本短篇集讲的是类似一刻公寓的宿舍里一群小市民的故事，重点则是一段兄妹情。我虽然并不喜欢一色但是对这题材感兴趣，看的时候拼命在酝酿眼泪，结果那过分淳朴的手法丝毫煽情不起来，反而又被那种闹劲儿和土气给打败了……不过，我喜欢一切与亲情有关的故事，在不乱来的前提下，怎样矫柔造作都是可贵的。

爱的指数：★★★

3、迷糊动物医生

喜欢的人很多，觉得自己会喜欢的人更多。我曾经就属于后者，可惜还是变不成前者。跟很多人一样被一部《天国餐馆》迷得晕头转向，习惯性想要补完佐佐木大人的其余作品，结果……兽医的故事，出场动物一大堆，没有什么消毒水和血肉模糊，生活化得很，并不算难看，可是我被闷到了。尤其是那些冰冷的笑点一个都抓不住，除了巧比很可爱之外没有其他想法。另一部《迷糊天使俏护士》也差不多，虽然那不是佐佐木的原著，无聊乏味的感觉却也没差。还是《天国餐馆》最高呀……

爱的指数：★★☆

4、远藤浩辉短篇集

首先，我不喜欢那部很多人喜欢的《EDEN》，并且这跟作品后来开始走下坡路无关，几乎是一种天然的排斥。若要我用最简单的方式形容我对这两本远藤短篇集的感想，我会说：装B。现在要让我回忆剧情我也想不起什么了，脑子里只有几串紊乱的记忆，H，乌鸦，枪，血，自白，冷，空洞。搅成一团变成四个字：莫名其妙。甭管是什么时候的产物，我都只能看见作者随性自我的创作态度，那更像是两本学生时代的朦胧诗集，充斥了无病呻吟与意向不明的表达。大段独白式的文字渗透着我最讨厌的哲学迷惘，牛角尖，死胡同。其实还有个别两篇能看下去的，但是大部分令人不耐烦又不知所云，好感度怎也提不起来。这绝对跟我的看书地点是午夜时分摇晃的火车上无关。

爱的指数：★★

5、遥远的小镇

作者谷口治郎。一位通过《神之犬》进入眼帘的实力派。看过他的一些作品诸如《登山者K》《青の战士》《地球冰解事纪》等都是粗犷豪迈的类型，画风硬朗写实，魄力十足。不比那些犹如大片一般的作品，《遥远的小镇》是其文艺细胞的充分展现。

创意其实很寻常。主角是48岁的欧吉桑，一位随处可见的上班族，老公和爸爸。某日出差途中搭错车回到了故乡的小镇，一阵莫名的眩晕之后，他回到了他的14岁。置身那个无忧无虑的年龄，面对美满的家庭，悸动的初恋，纯净的青春……他几乎要遗忘那个真实的世界而沉浸在这样的桃源。然而他想起了父亲，年幼时舍弃家庭的父亲。他清晰知道那一天越来越近，他试图改变历史，至少要从父亲口中听到出走的理由……

类似的“穿越时空”太过泛滥。在《遥远的小镇》里，主角何以有那样神奇的经历始终没有解释，但是从故事里出现的蝴蝶看，谷口应该是试图营造一种虚实莫辨的梦幻效果。手法不算高明，却胜在表现形式——重返过去是个很可以YY的话题，好比故事里的主角虽然变回14岁的小男生，智力和体力却没有改变，因此成为班上最抢眼也最神秘的一个。然而讲述的重点显然不在这样的落差。令人意外的，原本以为被一笔带过的“父亲为何出走”竟成为主题，也成为主角返老还童后最大的心病。

像是一种影射。那背弃家庭的父亲其实就是突然从48岁的人生路途上脱轨的主角，同时也是对现实现状存疑而疲倦的读者。父亲所追求的，正是主角所渴望寻回的。重回14岁遥远的小镇，不止是主角的一次心路温故，更是所有因浮躁社会而叹息的成人一次精神的还乡。

谷口用他线条细腻的笔触重现了乡村的淳朴风情。这样一部充满着人文关怀的作品所给予的抚慰，胜过千言万语。在四五十岁的时候，我希望自己还能阅读一次这部作品，然后像饱经风霜的主角突然变成了孩子，再次感受到母亲怀抱的温暖一样，无所顾忌地流出眼泪。

爱的指数：★★★★☆

6、小辣妹

因为喜欢柏木晴子的《鬼虫》，所以才会留意到她的这部作品。可以肯定的是，青漫的定位只是根据连载杂志的属性来决定的。这书讲的就是一群低龄小鬼的故事，有些像一色真人的《高中小子》一样，每个人物都有一种流鼻涕的土气，粗糙却不可爱，故事倒是蛮热闹的，只是我爱不起来……元气过了头的女主角更是招人烦。小孩子之间关于友情关于“心动”的描写有点意思，可惜我只能看到一团傻气。

爱的指数：★★☆

7、终极保镖

国友泰士有一部同名漫画，主角个性闷骚，剧情走严肃路线，但是并不算太精彩。相比之下，くつぎけんいち作画，浅仓凉编剧的这一部就要活泼一些，最明快的概括就是“简单粗暴”，主角是个大块头的莽汉，干着顾名思义的保镖工作，每个小故事都不复杂，淡淡的惊险，淡淡的温情，看起来很快，值得回的味也是淡淡的……

爱的指数：★★☆

8、麻辣鲜师

另类教师的故事实在是看得太多了，什么GTO龙樱ROOKIES地狱先生老师是总理大臣萌道鲜师极道鲜师女子大生家庭教师双面铁汉里包恩等等等等不胜枚举，泛滥的下场是唬烂。能看的百里挑不到一。《麻辣鲜师》单看书名还直接混淆过去了，若不是封面赫然写着新田龙雄的名字……然而看下来又觉得画风不对，至少主角不是个短腿小男人，才发现原来今次新田只是担任编剧，作画者是かどたひろし。就好比藤泽亨藤田和日郎外菌昌也这些漫画家跑去学人当编剧当得不尽人意一样，新田龙雄干得甚至更差。内容实在不想复述，无非是一个耍酷的中年男像水户黄门一样周游列校，惩治恶劣的校规校风校长校生。那种刻意把所到之处描绘得如同黑社会一样的做法以及事后企图让人感受到的温情都……何以形容？唯有傻B。

爱的指数：★

9、双星连环泡

又是一部国友泰士的早期作品，女主角是他非常萌的一个笔下角色……然而我实在萌不起来。讲述双胞姐弟的故事，画风稚嫩，故事跟人设都很胡闹，并且少不了那些糟糕镜头，看国友画青春剧总觉得很可笑……

爱的指数：★★

10、娃娃异想天开

井上博和作品，光看封面会以为是萌系，实际上虽然画风极可爱人设极童话本质却是部KUSO漫。天真无邪的小Loli，爱做变态发明的科学家爷爷，大象那么大的猫咪，脱线暴走的机械女仆，貌似强气御姐的人妖……组合而成的奇怪家庭趣事不断。每一话的篇幅都极袖珍，末了通过一个大幅跨页祭出高潮……算是一大特色。其实很可以拍成《PANDA Z》那样短小精悍的动画。这样的作品本来应该是很讨人喜欢的，我却越看越觉得很冷，很难笑……实在可惜了，Loli真的非常非常非常萌啊！ToT

爱的指数：★★☆