漫の手札第九十四札

1、忘忧草的温柔

30岁的慎太郎是个家里蹲15年的大宅男，老爹安二郎用尽办法也拉不出他反而被吐槽“等你交了女朋友我就出去”，谁也没想到的是又秃又老的安二郎居然有个恋父情结严重的超级美女友小遥。某天慎太郎的门外传来了一个怯怯的声音“是我……你的妈妈”，原来安二郎已经因为癌症去世，正直妙龄的小遥却决心继承他的遗志将自己的大好年华挥洒在让慎太郎出关这件事上，慎太郎虽也对小遥一见钟情却无法改变15年来养成的惰性，反而开始每天思考着怎样将继母泡到手……

我想说这是YY漫，撇开穴居人这个极端的身份，慎太郎不就是最标准的YY漫男主么？送上门来的同居伙伴完美到不能行这点更是Y中之Y，并且她名义上还是慎太郎的妈，推倒她这种丧尽天良禽兽不如的事当然是太刺激了。但故事的前2本是健康的，小遥用尽心力配合慎太郎的一切，做他喜欢的食物，向他借漫画看，给他买狗，跟他交换日记……对慎太郎这种渣滓而言这简直是美少女游戏的真人版嘛！这个阶段的故事甚至带着些纯爱与趣味性了，只是在这种微妙的男女关系发展过程里却始终绷着一根“拿什么拯救你，我的废柴”的主题之弦，也正是因此，让人无法狠心将它归入服务系的范畴，更加不想对这种混蛋主角产生代入感——因为小遥真的是太可爱太善良也太悲哀了，亵渎她是一种罪过啊。

将近四分之三的篇幅其实都是在酝酿和发酵着一种冲突，慎太郎的顽固与小遥的隐忍不断拉锯着，慎太郎惯性地依赖着小遥并癞蛤蟆想吃天鹅肉在脑中不断侵犯她，小遥被千夫所指的同时身心俱疲却就是无法放弃慎太郎，我在想到底要出于怎样的感情才能做到这一步，是要怎样才能对一个本质上跟自己无关的人这样不离不弃，是什么？答案只有“母爱”，虽然这种母爱很大一部分是小遥对安二郎的爱的延续，但由此衍生出的责任感却是不打折扣的。也因此，当小遥发现自己的存在其实是对慎太郎的纵容，且真的不知该再用什么办法来让慎太郎醒悟时，她唯有完成自己所能做的最后一件事，那就是遵从慎太郎的想法，献出自己的肉体。

小遥与慎太郎发生关系的部分被奥浩哉出于个人兴趣画得极尽挑逗之能事，原本此人的女体就非常之夸张与柔软，慎太郎如痴如醉地享受之际居然有了几分桂正和的感觉，那一刻全人类的心都在滴血，因为这个人渣根本不配拥有这一切啊！然而很可耻的，因为那段实在太过瘾了，所以我当时满脑子只有“这果然还是一部YY漫画”的想法，因为励志和治愈根本不必要做到这一步，宛如圣母的小遥被糟蹋谁也不愿意。

之后，一如预料，小遥消失了，离开了慎太郎的生活，这一次，她是真的放下了一切的担子，将未来的路交给了慎太郎自己去走。她用她牺牲一切的觉悟，来作为对慎太郎最后的感化。失去小遥后慎太郎在他的小世界里混沌了很久，他靠着仅有的财产维持生活，他被同样没出息的援交妹羞辱，他看安二郎和小遥的日记，他宛如行尸走肉地懊恼、堕落、悲伤……以及反思。

6年后，慎太郎成为了一家面店的老板，不再是混吃等死且心安理得的模样，甚至有了能力帮助与鼓励和曾经的他一样落魄的人。6年后他终于得到了小遥的消息，他跑去追她时脑海里不断回放着她为他做过的一切。当慎太郎终于看见那个背过他泪流满面的身影时，他泣不成声地喊：“谢谢你！妈妈！”

如果不是有先前那么多的引人发指，就不会有看到这最后一幕时的荡气回肠。如果慎太郎的人渣指数与小遥的牺牲指数不是双双破表，那么姗姗来迟的感动就不会拥有这样物极必反的力量。我不想说这是一部多么高明的书，只想说，像这样把胃口吊到极致，让人的心情憋屈到极致，直至最后几页才终于还他一个云开月明的编剧方式，虽然反弹效果好得让我能够包容下之前所有的不满……但真他妈是太虐心了。

爱的指数：★★★★

2、ToTo

长田裕幸不是个著名的作者，最近连载中的一部作品叫《天之霸王 北斗之拳拉欧外传》，而他本人最喜欢的题材却是关于十二生肖的。设想出一个混沌的世界舞台，唯有力量才能守护一切，主角卡卡西（居然叫这个名字）偶然得到一个名为“装神具”的手镯，它可以呼应主人的情绪而改变形状，令卡卡西的整条手臂魔犬化（这感觉真像地狱先生的鬼手），犬的能力当然是噬咬，完了还能把吃下去的东西再还原回来，然而这不是螺丝侠的设定么……战斗的场面被渲染得暴走热血，战斗之外的衔接却相当乏味，感性的部分做得很陈旧但还不至于讨厌，可惜的是在将格局扩得更大前先遭遇了腰斩的厄运，以至于其他属相的装神具都还来不及登场，除了一个戴虎之面具的之外。

这是长田裕幸2002年的作品，仅仅2本。卷末虽然依依不舍地写着“第一部完”，但显然是他的一厢情愿。附录短篇《高校星》内容讲一个云雀式的爱校却不美型的学生会长维持秩序，不是很有趣。

爱的指数：★★☆

3、ToTo！

其实这才是我第一次看的长田悠幸的作品，上面那是后来看的。现在这样的排法是照顾出版顺序。注意到没有，这人的笔名从“裕幸”变成“悠幸”了，虽然作品的下场是不幸。

这部出炉于2005，经过了3年，画风和编剧确然进步不少。世界观换汤不换药，主角仍叫卡卡西，题目很接近，却不是先前野望的第二部。如果说《ToTo》属于好点子没有好发挥，那这部就是好发挥半路SBL。开头一集半看得挺过瘾，少漫精神满塞，战斗和煽情继续维持那种传统又恰好的比例，又傻瓜又热闹——这就是我所能给予的至高赞美。能动能咬能咆哮的犬之装神具再现，ToTo是它的名字，能力则仍旧螺丝侠。

崩坏的感觉从第2集开始，搞笑越来越冷，装傻充愣的角色令人反感，有点意思的却沦为了龙套。装神具的主线还在继续，新的生肖兽也慢慢出现，虽然这是可以预料的，但还是让人不禁想起了《小和尚》与《水果篮子》，也就是说，开始模式化和审美疲劳了。况且除了拥有“跳”之能力的兔子外，其余属相的能力都没法让人眼前一亮，最后也还是没达成十二制霸就给斩了。最可笑的是结局，简直把这书的所有缺点以及作者的所有弱项荟萃一堂，无聊到让人连“……”都发不出，失败中的失败。

爱的指数：★★

4、TRIBAL12

长田悠幸并不是没有别的东西可画，但他对十二生肖真的很有情结，因此这部再次沿用了上两部一样的设定，画风更娴熟了，剧情上的进步则在于收尾时看不见太多腰斩痕迹，有点像个中篇的样子了，而不是显而易见的某长篇被阉掉的头部。

故事仍然开篇就铺得很大，但是架构变得完整，设想出某种粒子可以将人们的幻想物质化，被称为“魔女”的开发者本意是利用它与昔日情人再会，实验结果却波及了全世界，于是出现了各种各样代表着人性邪恶的怪物，同时也衍生了一批能够驾驭自己幻想的能力者——是为“12”，也就是十二生肖了。主角仍旧是犬能力者，到最后还被揭露正是魔女爱人的复制体，圈子绕得不大，倒是十二生肖的能力全部进行了焕然一新的演绎，有点惊喜，虽然临近结局时，每个能力者几乎就是出来露一下脸，报一下名字，出个一招半式，就没了。毕竟十二个角色太多了戏份无法均分之故吗？谁让你不是尾田。猴能力者的“齐天大圣”很酷，最后却被秒掉了，但是他作为男二号以及“12”的编外，戏力倒是不错。

附录两个短篇，一是小学生在作文里描述自己碌碌无为的老爸，而他老爸其实是个正义超人；二是一支边演奏边打架的交响乐团的无对白故事，都蛮有趣。另，其实只有这部我是最近看的，《ToTo》和《ToTo！》都是两年前看的了，觉得对比着评论会比较系统，所以一起放在了这里。最后要恭喜一下长田悠幸，这次你终于及格了。

爱的指数：★★★

5、雷鸣Zaji

小时候我最好的玩伴是我表哥，我们都喜欢漫画但看的类型不同，我看龙珠他看圣斗士，我看乱马他看福星，我看圣子到他看SD，总的来说他的少漫接受度比我强，许多东西也是多亏他我才有所接触，比如相聚、海盗王子、孔雀王、JoJo等。当然还有些东西是他喜欢我不喜欢的，比如足球小将、北斗之拳等。现在表哥已经不看漫画了，我们的关系也变得相见不如怀念，真是XX啊，我的意思是真是唏嘘。

说上面这段题外话是为了引出圣斗士。圣斗士的漫画我小时候只看过一点，动画倒是反复看了多次，老实说还蛮喜欢的，漫画的补完是在成年后，那时的审美观已经跟小时候大不一样，看是看完了，却打心里觉得这书设定有趣、剧情N烂。车田的其他漫画我也大都看过，越看越对他没信心。其中静斗士翔还是我最早的腰斩认识。

说回这《雷鸣Zaji》，跟很多人一样最早是在画王上看的，画王停刊后也就没有了下文，残念多年，应该说这是车田作品里最吸引我的了，原因有俩，一是通篇有种神秘气氛，二是始终没看完，美学上有所谓临界点美感，我就踩在这上面了。后来朋友跟我说，Zaji的内容也就是画王上那么点儿了，我们看的跟日本人一样多，我方才释然，然后更加残念。Zaji这书是车田在连载别的作品间隙里一点点画完的，跟安达充经营阵平与冒险少年的方式一样，93年开始无疾而终，2001年出版文库本，却始终是一个烂尾坑。

然后突然有机会看看单行本，于是翻了翻尾巴了，发现朋友说得不对，单行本的最后比画王上还是多那么几页内容的，我终于知道了《百万伏特约克与杀人蜂》中的后者何所指。其他的好处就是以前胸罩化的一幅露点图现在无码了。没有下文这点我不在意了，因为根据我对车田的了解，当他把一个故事讲完的时候，那个故事大概也就被毁得差不多了，你看即使是Zaji这有限的篇幅，不也还是在走出现一个敌人→将他打败→继续前进的套路么？还都是一招秒杀，表情是很酷，台词也很有Feel，但这种可以脱离剧情独立欣赏的作派本身就是没有前途的表现，真正屌的耍帅是要与故事融为一体的。

爱的指数：★★★

6、终极奥米加

其实很早就有机会看这部，但题目和封面让我下意识觉得这是特摄题材所以不想碰，后来想想已经看了那么多松森正作品了，也不差这一部，就看了，现在的感想是……还是不该看囧。

原作是井上敏树，一位谈起创作理念就滔滔不绝的话痨，担任SFX设定的是雨宫庆太，每一卷的尾巴都收入有他的人设，松森正这一阶段的画风尚未如《温泉杀手》那般如火纯青，线条的感觉更接近《拳神》。开头搞得很神秘，西藏、密宗、大僧正云云的让我产生了看卫斯理的感觉，但根本上就只是奥米加棺木所选的战士与邪神加尔所选的战士之间的对决，只是每个战士的诞生背景都被赋予了与人性有关的意义，像是井上敏树自己说的那样，这部作品其实就是人类与自己欲望的战斗。虽说如此一来确实有别于我开头认为的那类特摄，但跳跃性的情节以及复杂的角色仍旧让阅读的乐趣大打折扣。

爱的指数：★☆

7、不眠鬼

作为编剧，锅岛雅治跟花小路小町合作的《名侦探福尔摩斯夫人》《东京卡门》不怎么样，跟桥本光男合作的《筑地鱼河岸三代目》却是一流。《魔鬼探长》的主题是常见的“推翻日本腐朽政权”，讲述了一位热血的中年检察官为了公信理义而同地位比自己高得多的政治家们的斗争经过，由于对手几乎是一整个党派，所以难度可想而知，这种时候，来自家人的信任与同行的支持就成为了最好的助力。由于书中有好些为自己的党鞠躬尽瘁最后却炮灰掉的角色，所以拯救他们的部分还融入了不少“来，吃猪扒饭吧”“你故乡的樱花也该开了”式的段子。池边かつみ的中年男人趣味很重，大叔的咆哮特写每隔几页就出现一次。话说回来，《企业啦啦队》（见漫の手札第八十二札）里的大叔也是一个类型……同题材的作品我更推荐《廉政特搜官》，至少主角帅气得多了。

爱的指数：★★☆

8、Spirit Of Wonder

其实就是《满月之夜》与《中华姑娘》的合体，我蛮喜欢鹤田谦二的彩页以及浪漫风格，这书的感觉就像是空想科学教室加横滨，有板有眼的SF论调（老实说我一知半解）结合乡村生活的闲适氛围，并不违和，十分奇妙，自然是喜欢后者多一些。

爱的指数：★★☆

9、暮色恋物语

夏冬春秋笔名特别，连载中的作品《非常辣妹》即将动画化，《暮色恋物语》是他（她？）的短篇作品，玩的是姐弟恋。姐姐叫夕暮，弟弟叫绯色，这就是题目的由来了。其实说是姐弟恋也不恰当，因为根本就只是姐姐自己成天拿弟弟YY而已弟弟则天然呆得很，后来又插入了一个与他们同父异母的妹妹她也很喜欢绯色，这一家人的未来真是让人担心不已啊！

故事试图走清新轻喜剧路线而非重口味的不伦挑逗，想法是好的实现起来是困难的。暧昧的感觉偏淡，搞笑缺乏灵气，小温馨也不让人心动，剩下的真就只有俩痴女对同胞弟兄的思维强暴了。好像这种带点危险的纯爱故事安达充已经画到了极致，别人很难超越。

后记里，作者就故事前景作了一番畅想，想说有机会的话要推出续集。若能结合更丰富的元素来进行展开，或许还能期待一下。另，此人的画风特色集中在眼角眉梢，网点打得跟弹幕似的。

爱的指数：★★☆

10、花子与寓言的吟咏者

えすのサカエ的第一部单行本，画风的圆熟度不及《未来日记》，故事的流畅性与想象力倒是可说更高，且二者都有着浅入深出以至于不时要思考一下还不能保证会不会想出Bug的特质。如果这书有中文正版，题目可能会起作《寓言侦探》。这里的“寓言”其实是一种统称，指代怪谈、民间故事、都市传说之类的诡异却流行的传闻，只是统统被赋予了成真的可能。由于被寓言缠上的人大体逃不开诅咒、死亡一类命运，所以才诞生了“寓言侦探”这么一个专门收拾它们的职业。

裂口女、人面鱼、笔仙、镜中恶魔、红纸蓝纸、隙间女……其实愿意的话，案例完全可以更丰富，丰富成《地狱先生》那样的百科全书。如今涉及的这些也算是有代表性了。主角亚想本身受到“厕所里的花子”和“打嗝超过100下就会死”的缠身，只是这两个带着危险征兆的寓言在他却有着助手和警报器的用途。作品里，亚想的对象是名为香苗的少女，但真正的女主角其实是花子，她是亚想幼年记忆的延续，是本不该存在于世界上的精神体，她熟悉寓言，所以是亚想的好拍档，她却又虚幻不定，所以她常常感到恐惧，应该说是个很有层次感的角色。亚想的塑造则比较少漫套路，还会变成宛如妖血沸腾的犬夜叉那样的“寓言化”状态，强大而暴走。至于香苗，她的表现不多，基本就是个有其重要性却没啥发挥空间的花瓶了。

全书4本，以模式化的单元剧带过几场寓言案件后，就开始在主角三人身上做文章，包括了花子与亚想的缘分。橘真东的登场是全书的最大高潮，也是想象力最为澎湃之处，因为亚想被迫面临“你到底是创造寓言的现实中人，还是根本就是寓言的一部分”这样的抉择，像是周庄与蝶或楚门的世界，现实与虚构的立场不断交替，最终破译，其实是有些混乱与哲学的，但是随着亚想确立了自己的存在，读者也跟着豁然开朗，那种快感又让人大呼过瘾。尘埃落定后，本已消失的花子的再现则给了全书一个圆满的收场，嗯，相当不错！

爱的指数：★★★☆