漫の手札第八十八札·手冢治虫篇

1、玲珑三勇士

《玲珑三勇士》是手冢在1973年3月26日号至9月3日号的《周刊少年champion》上连载的作品。原本是东映动画系列的其中一套。与《雷霆超人》一样，都是计划先推出动画再推出漫画，以收宣传之效。当时东映提出不希望故事是巨型超人题材，于是手冢提出了微型人类的想法。恰好当时的美国漫画里也有类似的英雄人物，这就是“玲珑勇士”的由来。

玲珑勇士本是人类，因为自幼接受了基多龙的改造，身高仅有5厘米，长着翅膀，拥有昆虫的能力。而“基多龙”是一群由昆虫进化而来的生物，它们妄图消灭人类。为了拯救地球，小蝶，豆豆，蜻男这三个改造人前往人类世界报讯……

这又是一部手冢式的少漫，只是创作年代已属后期，因此画风却有几分青年作品的影子。故事采取的是倒叙手法，一开始就带出改造人和昆虫人的概念，然后才在剧情的发展中慢慢为读者解惑。面对这又一次的“保卫地球”题材，今次手冢将重点的墨泼在了人类身上。玲珑勇士只是作为一个穿针引线的契机存在，实际戏分和表现倒不及人类少年阿学。在故事里扮演歹角的吸血鬼老师，也曾在《三眼小子》里出场。而微型人类的构思可以追溯到手冢的早期作品《38度线上的怪物》。

其实可以当成灾难片来看。细小的昆虫乍一看很不起眼，很难想象它们能有什么作为。殊不知当它们团结起来铺天盖地密密麻麻的时候，引发的惨烈完全不逊色龙卷风。昆虫人的入侵固然狰狞，真正丑恶的反而是人类在这种情况下表现出的猜忌与投机。作品里反复强调着人与自然共存的环保概念，同时不忘批判所谓的高等动物观——这几乎已成为手冢式少漫的惯例。

单就情节而言还是相当利落可看的。面对昆虫人压倒性的实力，人类一面损兵折将一面负隅顽抗，借助药品，雨水，汽油等各种手段消灭敌人的无力表现其实比微型生物之间的厮杀更有意思。昆虫藏于人形皮囊中假扮人类的构思，在过去的《大娃娃》《火箭大使》等作品里也运用过。故事告一段落时人类获得的不是胜利，只是暂时的残喘。

《玲珑三勇士》的动画版受到已有的题材限制，因此手冢并未参与太多制作，尽管如此，还是注入了许多属于他的风格。但是当时电视台播放的时段太差，收视率偏低。不过后来改在别的时段播出后反而回升，情形与当年的《海王子》《神奇糖》的动画版一样。

由于“Microid”（《玲珑三勇士》的英文标题）太过单调，东映在后面加上了一个“Z”，后来发现与另一套以Z为名的节目撞车，于是又改成了S。那时第一回已经播出，这样的改动为手冢添了不少麻烦。

熟悉手冢的都知道他酷爱昆虫，时不时以昆虫为题创作漫画也是屡见不鲜的时期，最有名的当属那部《人间昆虫记》，而《玲珑三勇士》虽然也是昆虫题材，却实际是手冢事业停滞时期的产物。因为那时，虫制作所的业绩正每况愈下。不过，这些都没有妨碍手冢有笔一天，执笔一天的信念。

爱的指数：★★☆

2、仙人掌小子

《仙人掌小子》是手冢在连载《森林大帝》《阿童木》的同时创作出炉的。当时正值美国西部片风靡，《仙人掌小子》不可避免地跌入西部电影场景，牛仔装，绳圈，马车，三角领巾，牧场，印第安人，枪战……构成一部包含大量西部趣味的影集。其实说起西部故事，在这之前手冢已经出版过《拳枪天使》和《漫画大学》（部分内容涉及），后来的《肯恩对长》《冒险狂时代》里也满是那样的氛围，《仙人掌小子》的意义是，战后第一部以西部为背景却又走搞笑路线的漫画。

据手冢介绍，仙人掌小子的造型来自漫画家阿尔凯普笔下的的力鲁阿柏那，而笨重的大头鞋是他自己的灵感。仙人掌一般毛茸茸的裤子可谓主角的注册商标，还有那一喝牛奶便力大无穷的特性，让人想起著名的大力水手。故事内容上极其轻松写意，拟人的动物，混乱的打斗，打破画框之类的笑料层出不穷。作为消遣娱乐的读物还是不错的。

爱的指数：★★★

3、未来人

如果说《阿波罗之歌》是正面描写爱情，那么《未来人》面向的就是友情。把一个平凡无奇的主题代入进未来世界的星际舞台，通过其间的反差传递出日新月异的时代，一些值得坚守的精神文明不应改变更不应遗忘的思考。

两位造物主因争论人类是否重视友情的问题而反目，于是挑选了一对青梅竹马的挚友进行试验。以人性最本源的贪婪为突破口，用利益诱惑其中一个杀害另一个，取得了成功。死者以复制人形式再生，改名卡欧斯。企图报仇时却被流放去了外星。茫茫宇宙的流浪过程中，他与囚徒，乞丐，半兽人等等外星生物成为了朋友，遗失的友情居然在非同类的身上重拾，无疑是一种讽刺。经历长期冒险的卡欧斯成为了著名的宇宙商人，并在重返地球的贸易过程中与杀害自己的故友再相逢……

之将近三本的壮阔浩淼，结局显得匆忙许多，给人以没有完成之感，然而该交代的也都已经交代。算是用最本源最单纯的方式处理了生死恩怨。总算是意犹未尽。

这部作品有著浓郁的少年SF色彩，卡欧斯可算是手冢的少漫里最有型的角色（主要是发型）。某种意义上说，剧情其实颇有《火鸟》Feel，卡欧斯的颠沛流离特别容易让人想起望乡篇，而他独自面对宇宙的苍茫无助又近似未来篇。手冢通过让卡欧斯接触形形色色外星人的过程诠释友情，告诉读者，即使交往双方的背景与性格天差地别，只要付出真心的信任与爱，一样可以成为彼此生命里的至交。这，也算是手冢本人的一种信仰。个人最为欣赏宇宙丐帮全员出动支援卡欧斯的片断，非常热血。

最后，这本书没有后记。讲谈社400全集版的手冢作品里，没有后记的并不多见，即使是腰斩也会有个交代。除非是一些遗作。但就完成时间而言，1978年的《未来人》又不属于那范畴。对此我很是莫明。

爱的指数：★★★

4、洛克冒险记

受到谜样行星“迪蒙”的影响，地球上爆发连场天灾。为了完成父亲的遗志，少年洛克与伙伴大助登陆迪蒙星探险，却被遗弃而无法回到地球，从此开始了他们在异乡的冒险之旅。迪蒙星原来是一个拥有石油海，粘土人，由鸟人统治的星球，文明远远落后于地球。在与鸟人们成为朋友后，洛克开始向他们传授人类智慧。促成了鸟人文明的高度发展。可是贪婪的地球人却因为觊觎石油资源而大量捕杀鸟人，鸟人沦为人类的玩物，猎物，乃至食物。终于，愤怒的鸟人们开始展开报复……

以上，便是手冢治虫1952年推出的作品《洛克冒险记》的主要内容。灵感源于手冢最喜欢的十大SF小说之一——卡雷尔·恰佩克的《山椒鱼战争》，作品里也处处可见手冢受到的影响。在手冢的众多大作里，《洛克冒险记》并不算太抢眼的一部，但是细细阅读几遍，可以联想的空间却意外地辽阔。

万物之灵，地球的主宰，人类。然后，出现了另外一个物种，人造人，机器人，或者外星生物，总之，人类认为它们比自己更低贱。于是企图支配它们，奴役它们，甚至玩弄与屠杀。压迫之下最终迎来的是另一物种的爆发，这时人类才发现局势竟然一面倒地对自己不利，被昔日踩在脚下的奴隶踩在脚下的情景充满了讽刺。走投无路的那一刻，他们想到的是什么？

这样的题材在手冢的笔下屡见不鲜，《肯恩队长》中，人类以殖民者身份统治火星人，《搜集人种》中，泛滥的第三性存在被人类当作玩物，《火鸟·生命篇》中，屠杀克隆人成为提高收视率的手段……乃至《狗面人》，乃至《三个阿道夫》，乃至《阿童木》中反复再反复的机器人人权。手冢游走于历史与当世，真实与虚构，不停地影射，不停地批判。世界上长久的歧视源于人性的劣根，人种的不同本身没有罪，有罪的是人为划分的三六九等。黑人或者犹太人都曾受到迫害，可是当比黑人和犹太人更次等的物种出现时，己所不欲者勿施于人就沦为最可笑的笑话。哪一方对，哪一方错，手冢从来没有明说。“你们当中谁是无罪的”才是他一直隐藏在故事背后的沉吟。那些受到压迫的，曾经让我们唏嘘不已的可怜人，在拿起武器展开屠杀时又是怎样的嘴脸？

这时的手冢永远是灰色的。这样的深刻或许不是一部少漫所能承载。《洛克冒险记》终究是个科幻冒险故事，阅罢整部漫画，留在读者心中的更可能是眼花缭乱的剧情而不是思想。是开拓史而不是血泪史。那时手冢的漫画人生才刚起步，虽然分镜仍在摸索阶段，虽然画风仍然有些粗糙，但是他试图传递的并且在以后也一直传递的那些思想，反战，反歧视，反不平等，这些看似老生常谈却贯穿了手冢全部作品的精神已经跃跃欲试，开始体现并且慢慢渗透。其他，鸟人国王与洛克之间的亲情以及洛克最后的牺牲……都让这部作品拥有一个让人留恋的资格。

其实手冢骨子里是喜欢悲剧的。所以他的作品常常有个令人沉默的结局。这一点，青漫尤甚。表现在少漫上则一般是主人公的死亡。原本在杂志连载上，洛克最后是活着的，收录到单行本后被改成了死亡。这一点跟《阿童木》里的科伯特正好相反。只是我觉得洛克的死不是单纯为了凑页数，他毕竟让剧终的收尾更加合理和悲壮。

说到卷末附录的两个短篇《摩天楼小子》和《火山岛少年》，同样是与《洛克》一起刊登在《少年CLUB》上的作品。均可算是简单的少年推理故事。在当时，得到16页篇幅作画的漫画家，只有手冢一人而已。

说到鸟人这个概念，后来也曾经在《火鸟》里面出现过，颠峰状态则是《鸟人大系》这部深刻大作。手冢在《洛克》中植入的小小种子，终于在多年后开放出璀璨夺目的生命之花。

最后想说说洛克。印象中洛克初次登场是在1951年《未来世界》这部作品中，后来成为手冢系明星里极其抢眼的一个，主角配角地出演了多部作品。少年洛克的主要造型是打着领带，戴着帽子，头发梳得油光发亮。性格方面，洛克与另一位少年明星健一大同小异，但是健一的局限性在于他只在少漫里出场，并且戏路狭窄。而洛克却在《透明人》《火鸟·未来篇》《狼人传说》等多部作品中以青年形象登场，出演令人咬牙切齿的反派，此时的洛克戴着墨镜，相貌俊美，邪气十足的恶人形象比少年的他更有魅力。洛克，是个让人难忘的家伙。

爱的指数：★★

5、狼人传说

《狼人传说》是手冢治虫创作于1966年的一部中篇漫画。日文原名《バンパイヤ》，字面直译“吸血鬼”。然而作品中并未出现真正意义的吸血鬼。扮演超自然角色的是一个名为“夜之一族”的群体。他们的共同特征是虽然身为人类，却可以变身野兽，例如狼人，妖狐，猫女，蛇男等。触发点各不相同，有的是看到圆形，有的是闻到洋葱味，有的是因为月光……

故事以乡下少年立花特平来到东京，拜访手冢治虫并希望加入他的“虫制作所”而展开。生性纯良的特平原来是夜之一族中的狼人，只要满足满月及愤恨这两个要素，就可以变身成狼。恶人洛克发现了特平的秘密，以此要挟控制特平协助犯罪。另一边，不甘生活在阴影里的夜之一族决定浮岀水面，将全世界变成野兽的天下……

这部作品有两大特色，一个是身为作者的手冢治虫从头到尾有份演出，参与意识强烈的他，今次的角色并非单纯插科打诨，而是对故事的发展起到了不可或缺的作用。另一个自然就是手冢笔下的头号反派小生洛克，智慧与美貌并重的他是个魅力型罪犯，今次的表现甚至比青漫《透明人》更邪恶，更变态，希特勒式的狂人表现尤其令人印象深刻。其余的出场的手冢系明星还包括大西先生，下田警部和胡子老师。其中胡子老师的出现怎看都是手冢的习惯性操作。

此作品全书4卷，前3卷为一个完整的故事，68年连载的第4卷则是外传性质的单元短篇，可以独立来看。所以第3卷就是夜之一族故事的结局。可以看到的是，好人没有好报，恶人没有恶报。这在手冢的少漫里是个很特别的结局。付出和回报不成因果，又让人想起了那部《多罗罗》。总体而言，作品的基调是灰色的。虽然结局命名“大团员”，看后并不会感觉轻松。例如，洛克关于幼年时怎样受到唯一好友西乡风介的照顾时的回忆令人唏嘘，防暴部队对狼人一家承诺了不杀却又出尔反尔的举动令人厌恶。

与手塚“神作”档次的作品不同。《狼人》是一部剧情走向的少漫。作为中期作品，在故事的讲述上脱离了当初抓不住重点的琐碎毛病，也不再只是把角色划分成正派反派然后交战那么单纯。这部作品的核心是两个字：欲望。夜之一族的人民之所以能够变身，是因为无视人间教条的束缚，如野兽一般释放自己的欲望，所以才能舍弃人类的形态。而作品真正意义的主角应该是大反派“洛克”。那是一个虽然身为人类，阴险程度却堪比恶魔的青年。从他身上我们可以看到欲望的原罪。

由这部作品可以看出，尽管是一部少漫，手冢也已经在尝试将更多人性的思考溶入作品，并让这种思考去左右剧情。这样的观点在看到结局时尤为鲜明。次年1967，《火鸟·黎明篇》浴火诞生，也就不妨将之前这些带有试验性质的作品看作一种铺垫。这样的尝试感，随后的作品《多罗罗》里也能感觉。至于颠覆意义的《怪医黑杰克》及众多青漫，自不必多说。

爱的指数：★★★☆

6、我的孙悟空

1952年2月，应秋田书店的社长之邀，手冢治虫在《冒险王》的姊妹杂志《漫画王》上连载《我的孙悟空》。作为该杂志当时的招牌作品，《我的孙悟空》几乎全部都用彩色印刷，在大受欢迎的情况下，虽然每期仅刊登五页，也一直持续了八年之久。

基本上，《我的孙悟空》沿用的还是《西游记》的取经主线。深深喜爱这部中国名著的手冢，在得以亲手诠释西游故事时注入了大量手冢式的新意。便是自由奔放的幽默和天马行空的幻想。《我的孙悟空》堪称动漫史上最可爱的西游记，每一个出场的角色都被赋予精灵一般的有趣形象。孙悟空不再是神通广大的齐天大圣，手冢给予他更人性的一面，他也有弱点，也常失败，喜怒哀乐的模样就像是一个孩子。其余角色如八戒，沙僧，三藏，乃至龙马，每个都戏份十足，喜感十足。剧情上，手冢进行了更多不安分的加工，例如悟空取经是为了变成人类，沙僧是个臭美的胖子，释迦牟尼竟然抽烟，天庭竟然出现大力水手。其他诸如大量现代对白的运用，变身成为飞机大炮等未来武器，远渡东洋相助桃太郎，手冢治虫与三藏互换身份……种种无厘头不计其数。这些新奇设定满足了手冢恶搞欲的同时，也号召了不少后来者拓展思维，广泛取材，形成日漫中一股独特的风格。

《我的孙悟空》全套8集，就单行本的页数而言，堪称手冢全集里最薄的一套。最后一集收入卷末短篇《玲玲》，讲述孙悟空在西天取经之前的故事，主角其实应该是它的猴姐姐，这个小作品可算是番外篇，就不多介绍了。

《我的孙悟空》可定位为一部少年向的幽默漫画，对手冢而言意义却不止于此。1942年，中国的万氏兄弟采用多重影象投影法和特殊效果制成的首部动画长片《铁扇公主》在日首映，其趣味性与规模令手冢大开眼界，成为绘画《孙悟空》的重要动力。其时，迪斯尼的《白雪公主》也才制作不久。这些事情都不约而同开启了手冢踏上卡通之路的命运之锁。

对《我的孙悟空》大感兴趣的东映动画公司决定将此作改为动画。参与制作的手冢主要负责任务设计和编写剧本。结局处，手冢本想创造动画史上第一个悲剧结尾，最后出来的成品却已经大相径庭，从造型到内容都被改得面目全非，尽管如此，此作依然广受欢迎。也成为手冢动画长途的奠基石。
2003年，手冢制作公司推出了卡通电影《孙悟空》，向仙逝的神致敬之余，延续了手冢对西游对动画的特殊情感，或者，也可视为一种精神的传承。

爱的指数：★★★☆

7、小罗普

1963年，35岁的手冢治虫制作了日本第一部电视黑白卡通《铁臂阿童木》，于富士电视台放映后好评如潮。受这一风潮影响，手冢陆续创造了一系列风格类似的少年漫画。《小罗普》便是其中的产物之一。同是少漫，同是以机器人为主角，小罗普这个角色与阿童木颇多异曲同工。就影响力和知名度而言，却只能算手冢众多经典中的一个小小过客。

故事讲述了渔夫（胡子老师饰演）之子六平在海底捡到了被外星人丢弃的机器人“小罗普”而与之成为好友，从而展开了一系列童趣十足的小品故事。《小罗普》走的是轻松诙谐的儿童路线，主角造型类似阿童木，战斗和飞行的姿态尤其相近，但是小罗普与手冢笔下其余机器人相比，最大的不同是他能以极快的速度制造各种神奇道具。这一特色在手冢后来的作品中也有体现，例如《三神奇》中的那克排长或《三眼神童》里的写乐保介。有称这是手冢针对机器人技术所提出的新思考，我却以为并没有那样的深度。它毕竟只是一个迎合孩子口味的小中篇而已。

《小罗普》全书两卷。港译名《精灵万能侠》。作品草草结尾，卷末收入短篇《朋戈》，是一个类似人猿泰山的故事，主角保护弱小动物，对抗猛兽与猎人，寻找月亮之弓，仿佛是一个少年版森林大帝。其时的手冢，驾驭起这种少年向画风已经游刃有余。

爱的指数：★★★

8、火箭大使

《火箭大使》是手冢于1967年应少年画报之邀创作的SF作品，纯粹以大众娱乐为下笔立意，而此类SF恰好又是当时风尚，因此大受欢迎。不久就被擅长特效摄影和电视卡通的P工作室搬上屏幕，持续播放达一年之久，反响热烈，同时开展了电视上一系列SF卡通风潮。

《火箭大使》的主要内容是：宇宙魔王国亚企图入侵地球，捍卫和平的卫士火箭大使马克马率领妻儿挺身而出，在人类少年小守及其家人的帮助下，与外星侵略者展开连场对决。听起来不是个新鲜的故事。但是其中依然不乏亮点。主角马克马是一艘有生命的火箭，身怀多种超级武器，可以像变形金刚一样自由变成人形，他的制造者不是个简单的科学家，而是地球的造物主——亚斯长老。至于后期出现的宇宙造物主卡欧斯以及魔神加农，则把整个故事推向了高潮。

创作《火箭大使》的时候，阿童木的卡通刚上轨道不久，精力充沛的手冢一面处理工作室的事物一面创作漫画，终于导致工作量无法负荷。只有请井上智和福元一义跨刀协助，从而导致越后来手冢画的部分越少。因此手冢全集推出时，加农篇之后的部分遭手冢舍弃，因为严格说来那并非他的作品。从而让《火箭大使》有了一个看似未完的结局。

《火箭大使》还曾推出过全六卷的OVA版录影带，名为《熔岩大使》。里面的马克马长发飘逸，相貌英俊，造型更加威武。此外这部作品也曾在1966年被拍成过特摄影片，足见其红极一时。原作第三卷收入卷末短篇《欢迎光临桌中世界》，主题是关于人性的两面。品学兼优的好学生私底下是一个不良少年，飞扬跋扈的大姐大回了家就变成知书达理的千金小姐，故事本该很有发挥余地，甚至可以看作手冢大作《MW》的雏形，只是当时，手冢并没有为它花费太多笔墨。

爱的指数：★★★

9、魔神加农

加农以碎片形式来到地球，后由人类科学家将它合成。其实它是宇宙大王派来测试人类的工具。若人类利用它作恶，外星人将毁灭地球。于是围绕着加农，地球上的正派与反派展开了明争暗斗。这就是《魔神加农》的内容简介。

1957年7月号的《冒险王》杂志上，加农初次登场。当时它一头乱发，额前长角，这个造型后来随着时间流逝而发生变化。加农可算是手冢笔下的明星角色，不但有自己的单行本作品，也曾在《阿童木》《火箭大使》《怪医黑杰克》《白色领航员》中友情客串，甚至在《三眼神童》的动画版中与写乐战了一场。加农堪称手冢笔下最无敌的角色，强如阿童木，马克马都不是他的对手（后者甚至被严重摧毁），讽刺的是，反倒是那些企图操纵加农的人类恶徒们频频得手。此外，加农这个角色最大的特点是善恶莫名，主要取决于心房里是否住着一个小孩“毕克”。因为毕克是加农的良心——活的良心。

《魔神加农》单行本全5卷，遗憾的是，港版只发行了早期的两卷。卷末附录手冢1950年的短篇作品《小虎棒球队》，是一个少年棒球队的冒险故事，属于大神水准之下的作品。

30岁到40岁之间的手冢精力过人，常常以同步作业的方式为多家漫画杂志供稿，这项纪录至今后无来者。《魔神加农》也是这类产物之一。当时的手冢经常同时面临青漫，少女漫，少年漫，儿童漫等不同类型的稿约，短短的时间里必须变换不同风格以配合不同题材，赶起稿来，有时候不得不在车上作画，苦不堪言。回首这些考验，手冢的感想只有一句：“既然选择了做漫画家。”

爱的指数：★★

10、李蒙小子

同样走西部路线的《李蒙小子》（Lemon Kid）是1953年，手冢继《化石人》《太平洋X点》之后刊登于《冒险王》杂志的附录作品，当时画附录漫画的作者只有手冢一人。在创作这部作品的时候，手冢心情轻松，在不打草稿的情况下以10分钟一页的速度完工，这样的节奏，即使是在以快枪闻名的手冢创作生涯里也是不多见的。

《李蒙小子》本身是一个简单的故事。亚利桑那少年李蒙，因为崇拜通缉犯毛龙小子而不惜离家出走，拜他为师，善良的毛龙却帮助李蒙走上了正道。为了向仇人报复，毛龙离开了李蒙浪迹天涯，多年后二人重逢，李蒙已成为地方保安官，被迫站在了与毛龙敌对的位置上。

手冢声称自己习惯趴着作画，《李蒙小子》就是他在编辑部的办公桌上铺上床垫，边睡边画完的。书中同时收入短篇作品《黑色峡谷》，一个关于开拓关于冒险的西部故事，剧情单薄，就不做赘述了。

爱的指数：★☆

很长的后记：最近这段时间天天赶稿赶得死去活来，手头的大堆电影和漫画都没空消耗，看着更新日期将近想要临时去补几部漫画都来不及，所以本来今次是预定放个枪稿的。然后猛然发现昨天是漫画之神的诞辰，于是突然想起自己以前写过一组大神作品的读书笔记，于是打扫整理了一番发上来，就是上面你们看到的这些，凑更新的同时也算是向这位我最尊敬的漫画家的致敬。

关于这些笔记，其实是我05年刚毕业那会儿头脑发热一掷千金买下了大堆手冢作品时的产物，那时网上他的作品寥寥可数，我也是因为太想看了才会花了生平最大的一笔钱去收集，看的时候觉得为了不辜负这笔开销不如将全部作品介绍起来，也算是在网上作一番资料的补完。所以这些笔记跟以前我写的漫札很不同，除了对作品本身的介绍和我的发散思维外还有从后记和其他地方摘来的创作日期、背景、作者感言之类，比较像正经的资料文。那时也确然雄心万丈地想要写完所有的中文版，结果很不幸的，写了20来部之后就无限期搁笔了（不过还是被一些人当成自己写的拿去作普及了，你们真够尊敬大神的），未来即便再有机会补完几部也绝对不可能按照这种模式去写，而只会写成漫札那种信马由缰的样子了。没办法，需要忙碌的事情太多了。

好在是现在大神的作品已经散布网络，国内也很有爱地引进了一些，今年借着诞辰之际港台出版社又有大动作，加上劳苦功高的汉化组们……有理由相信，即便400全集数目惊人，未来我们也还是有可能看全的。一起来期待吧！

PS：封面版本的不统一是故意的。