漫の手札第八十五札

不停打嗝和右鼻孔干燥算是什么病……

1、红壁虎

山本贵嗣的画风不算好，编剧能力不算高，但他的作品我总是不会放过，为什么呢？可能是因为那份“性格”吧。

这书算是半个H漫了，激烈的H场面随处可见，有时候甚至很High地公然H上一整话。代号红壁虎的主角是来自中国的女杀手，精通取悦男人之术的她据说已经活了上千年，秘诀就在于她一边取悦男人一边不忘吸取他们的精华从而令自己永葆青春，又因为她的欲望实在太高没有几个男人应付得了，偏偏身为日本警察的男主角拥有过人的精力与华丽的技巧，于是虽然二人的立场是贼与兵，也还是忠于身体的本能一拍即合，欲死欲仙，然后闲下来就可以抽根烟聊聊国家和人生大事顺便交换下情报什么的……关系微妙而低级。

剧情以几话一个小故事的方式推进，无非是渲染地下世界黄赌毒之类的罪恶，然后由杀手或警察代表黑白两道予以净化，真要我说……还不如H戏有看头了。红壁虎是来自中国的关系，书里不时也会引用一些中国的典故，从常见的水浒、三国，到不常见的蜀典、异国传等，算是一种其实没啥必要的用功吧……并且让我深深感慨，看来中国古代女人吸取男人元阳的传说非常深入人心啊……不由想起了那部同样走香艳+暗杀+中国风路线的《红唇杀机》（见漫の手札第七十六札）了，二者有着颇多相似。

为了欺敌而当着众人的面H以及在跳伞的时候玩高空H的描写真是够劲-_,-

爱的指数：★★☆

2、楳图一雄恐怖剧场

《婴儿少女》是一个畸形儿作怪的故事，无关灵异，注重的是心理惊悚；《愿望》是人类擅自抛弃了自制的“好朋友”所得到的惩罚，最后主角居然平安无事；《被夺取的心脏》是关于挖心的百物语故事，血肉模糊的算是全书里口味最重的一篇；《昆虫之家》讲述的是因背叛和猜忌所引起的精神层面的恐慌，结局耐人寻味；《蛇》《妈妈好可怕》《花斑少女》和《蛇少女》全部是以蛇为题的故事，除了《蛇》结尾处的留白略显成熟外，其余皆是走本格恐怖路线，“蛇”在里面成为了一种宛如吸血鬼一般可传染的诅咒；个人最喜欢的一篇是创作于83年的《绝食》，大概是因为比较后期的关系，故事精悍多了，甚至有几分Kuso色彩。

我觉得如果在看楳图一雄的作品时不觉得恐怖，那并不能说明人家功力差或是你胆子大，只能说明时代变了，毕竟在六七十年代，他的许多惊吓手法还是相当前卫的。

爱的指数：★★☆

3、千叶彻弥短篇集

同是漫画复兴时代的大师，千叶彻弥的短篇跟手冢、石森、藤子、松本等人有很大的不同，如果说其他人都擅长通过瑰丽的奇想传递一分人文浪漫和哲学思考，千叶更多地坚守着那份属于平民的特质，因此他笔下的人与故事总是那样粗糙、纯朴、钝重而又真诚。我喜欢他的短篇胜过中篇再胜过长篇尤其是体育题材的长篇。在这三本短篇集里，有自传式的《阁楼上的小画家》，人与自然主题的《海豹悲歌》，热血奋进的《最后的比赛》，温馨家庭题材的《爸爸的新娘》，热闹童稚风格的《小津津》，天马行空的《一瓶墨水的故事》等等，品种繁多，情绪饱满，虽然总体而言，那些过时与平淡的烙印未必会让你觉得此书好看，诚恳的创作态度却已经是最大的闪光之处。

爱的指数：★★★

4、饿鬼

因为牧场被改建为水坝的关系，他得到了一大笔钱，却失去了家与亲人，贪婪的村民们总是希望能从他身上捞到一点好处，他留在村子里感受不到半点人性和温情，于是他变得乖张暴戾，还是小孩子的时候不断使出各种花招整人作恶，等到大了置身大城市更失去了往日的记忆后，就更加变本加厉无恶不作。当看见本来的小奸小恶居然成长到草菅人命与扰乱社会治安的地步时，我有点脸歪。但不可否认，一个愤世嫉俗的少年大闹城市的过程是蛮过瘾的，只是看见他撑着一口气终于回到村庄，并在燃烧的钞票山里静静死亡时，那种无奈的灰色气息依然盖满了整本书。看过那么多千叶彻弥的书，这是最悲观的一本，里面充满了对人性的批判与不信任，温情弱如风中烛火。

爱的指数：★★★☆

5、大个子

所谓千叶彻弥式的体育漫画，就是将体育和生活合为一体，从而保证体育精神与生活气息一个都不能少，这样做的好处是，即使你对该项体育运动不感兴趣，也可以通过那些生活细节来感受一番平民式的人情味。

故事挺传统和普通的，一度我想起了《大人物》（见漫の手札第八十三札），两部作品的主角都有着彪悍的体格、混混的脾性、单细胞的大脑以及花痴爱情观——《大个子》的主角松太郎成天肖想的是泡美貌女教师，后由于天生是一块练相扑的好材料而进入相扑界，从此由一位预备役流氓转型成让人伤脑筋的明日之星，其实完全可以把他想象成樱木花道式的人物，本来不喜欢打篮球，后来发现打篮球可以获得许多人认同关键是心上人的认同，于是开始投入，然后不时在赛场上搞出一些状况也表现出一些惊喜，甚至时常有颠覆常规的举动——发挥超常或者举止超傻。不同的是随着剧情的进展，樱木已经可以握着晴子的肩膀由衷地说“我喜欢打篮球”这样赚人热泪的话，松太郎却将他的痞子气进行到底，靠着狗屎运以及真材实料取得成功的他，直到最后也没有改变他那些讨人厌的缺点，这该让人说他够真还是够顽固好……甭管怎么说，结局是皆大欢喜的，亲戚朋友街坊四邻师兄弟都为他高兴，并且还真就打动了他从第一话就开始垂涎的比他大好几岁的女教师的心，抱得美人归。

这是我看过的第三部相扑题材作品，因为对两个胖肉男搂搂抱抱实在缺乏兴趣，所以对这项运动实在是没爱。话虽如此，每当看见松太郎上场却还是下意识希望他打赢，一般千叶抓牢读者视线的方式不是展现相扑的力与美（哪里会美啊！），而是通过松太郎关键时刻的RP不足来令读者恨铁不成钢（最恶劣的就是有一次这家伙超想拉肚子，所以一边跟对手扭来扭去一边夹紧屁股……真的担很心他会当场“哗——”出来），然后再来一个逆转，反败为胜，当然有时候是真就输了，就通过这玩不腻的老三样，也能够轻易操控读者的情绪。当然比起这些，我更喜欢的始终是相扑场之外的内容。例如定期会出现的松太郎回乡探亲剧情（虽然此人没啥亲情观），描写松太郎那群性格各异的师兄弟们的剧情（虽然基本上都是酗酒和打架），松太郎既笨拙又纯情的泡妞剧情（笨拙是客观的，纯情是主观的）等等。

最后是一点题外话。当初我是把这套书放办公室抽屉里没事翻翻的，一天一位前台的女同事发现了就把书借走去看，看着看着她居然迷上这套书了，于是她竟比我还早看完，非动漫迷且还是个姑娘能喜欢这套作品，真是蛮难得的。

爱的指数：★★★

6、独身公寓荠菜庄

主角是这种——吊儿郎当，游手好闲，没个正形，没有正当职业，没有前途，没有人缘，偶尔有几个臭钱也很快贡献给居酒屋和泰国浴，居然不时有艳遇但基本都是仙人跳性质，有几个损友但没一个能推心置腹肝胆相照——的废柴边缘人加寄生虫。而这书就是描写这种人是怎么生活的，少少现实意义，多多黑色幽默，很可悲，但是不想同情，何况福谷たかし许多时候都是本着恶搞的态度在创作的，纯拿来消遣的话，偶尔还能一乐。

跟《城市边缘人》（见漫の手札第十一札）的感觉还蛮类似的。

爱的指数：★★★

7、咒怨2

怀孕的恐怖片女演员因为录制灵异节目而邂逅了一起凶杀案受害者之鬼魂从而引发的惊悚悲剧故事——捋平了说就真没意思了，所以还是真人电影那种刻意将主线拉长又发展得磕磕巴巴的叙述方式比较有Feel。看这部漫画不是冲着原作者清水崇，而是冲着MEIMU——因为《玩具修理者》（见漫の手札第七十九札）里他的表现很棒。看完又觉得，这种故事谁画也没差……

说起来，咒怨1曾经是我看过最恐怖的恐怖片。

爱的指数：★

8、鬼水怪谈

画者仍然是MEIMU，但是原作是铃木光司了。收入的四个故事感想如下：《鬼水怪谈》故弄玄虚，《梦幻岛游艇》正统惊悚，《漂流船》耐人寻味，《沉入海中的森林》意犹未尽。前两个适合看电影版，后两个适合回顾原作。

爱的指数：★★☆

9、朝九到晚五半

在3本的篇幅内言简意赅地阐述职场之甘苦。菜鸟职员、善良前辈、魔鬼上司、竞争对手、应酬、出差、加班、忙里偷闲、跳槽、办公室恋情、上位、Case吃瘪等等老生常谈的元素，每一个即是每一话的主题，虽说故事本身并不具备多强的戏剧性，却胜在足够有代表性，看后即便不能找到“原来这种时候要这样做啊”的方法，也可以作为一种参考，让你感叹：“原来大人就是这样，工作就是这样啊。”

虽然字数蛮多也不乏术语，但是看起来却有不错的疗愈效果，作者逢坂三惠子是女性、主角是女性、视角和叙述口吻是女性的关系，这书比较适合女读者。自己最喜欢的两话，一个是欧吉桑的“外遇”故事，一个是主角因受挫而决定辞职回家写小说，二者都充分展现了此书的最大特质：温暖，但不乏坚硬的现实，人性，却没有肤浅的理想化。

蛮好看的，且很有日剧气质，不过日剧的话肯定得把漫画里的单元剧情串成连续的，那种点到为止的精巧感觉就要为收视率而牺牲了。

爱的指数：★★★☆

10、东京爆弹

矢岛正雄×早濑淳。先看了《东京爆弹2》（见漫の手札第七十四札）才来看的这部，但是如当初所说，两部各自独立，所以没啥问题。

比第二部可好看得多了，首先设定就不错：东京爆弹是来路不明的超小型胶囊样事物，主角是负责派发它的老头，然而他却不是神也不是外星人，只是一个身不由己的使者，甚至东京爆弹是否出现也不由他做主，只有在正巧遇见适合者时，它才会悄悄浮现在老头的手心。吃下东京爆弹的人，运气和体力都会增强三倍，以至于几乎可以起到包治百病，咸鱼翻身的作用，是为绝症患者与人生失败者的最大福音，然而副作用是，一旦服用者情绪太过亢奋或离开了东京，该爆弹就会自动引燃，将你炸得魂飞魄散。

围绕着这个有趣有创意的设定展现的，是丰富的嘴脸与用法上的可能性。其实东京爆弹与兴奋剂、毒品之流没有本质的差别，赐予你奇迹的同时，也在你的头顶悬挂了危险的达摩克利斯之剑，不知情的人吃下东京爆弹，人生得以扭转却以为是自己得天独厚，最终乐极生悲——开头的几集里，这样的桥段很是常见，于是“要兴奋到怎样的程度才会引爆”成为了一大重点，也就是说，相当一部分死者是根本不知道自己怎么死的，故事因此带上了很强烈的讽刺意味；中后期这样的套路得以摒弃，改成许多人清楚知道东京爆弹的威力与危害性，却仍然将其奉若救星，即使本质是赌命也要靠它来扭转乾坤，至于他们的下场是到头一场空还是果真获得救赎，则完全在作者一念之间——黑色幽默与温情喜剧居多，虐心的魄力倒是不多见，也就是说，会令读者产生“不要死、不该死”之感的角色，多半也死不去……

社会的各个角落，各行各业都存在着需要东京爆弹的人。但偶尔东京爆弹也有不作为改变命运的道具，而单纯当作炸弹去使用的时候——倘若你想害死一个人，你给他吃东京爆弹，然后你要想方设法令他足够亢奋或是将他引诱去东京之外的地方，你的目的达成前，得先忍耐住他因为你的馈赠而改头换面的新生活，以及避免秘密被他发现——遗憾的是，与这种想法有关的故事都不是编得很精彩，令人扫兴。

此外，大概是为了给故事增加更多的可能性和萌点，作者还在书里加入了超能力、外星人、灵魂等元素，甚至在派炸弹的老头身上作文章（该老头形象很神秘很有气质，其实就是一老不休和倒霉蛋），至于稍微交代了一下的老头儿身世也没有深入涉及，这些都是让我觉得遗憾，甚至崩坏的地方——没错，这部短篇集，其实完全可以比现在所见的更加精彩，精彩到能打四颗星的地步。现在这样，我挺失望的。

爱的指数：★★★