在日本的漫画连载杂志界，一直进行着一场“三国战争”，这“三国”就是大名鼎鼎的《少年JUMP》、《少年SUNDAY》和《少年MAGAZINE》。在这三本杂志上连载的作品，都必须具有相当的水准，而为了应付那些日益提高的读者要求，每隔一段时间，杂志便要推出新人新连载来吸引新的读者群。这些漫画新作一方面是从民间挑选出来的精良作品，另一方面，是从当前连载的漫画家身边的助手的作品里挑选。他们一般是从短篇画起，参加漫画比赛，如果能取得名次的话，就有机会在杂志上开新连载。也正因为有了这些层出不穷的新人，现在才会有那么多的各种类型漫画可以供人观看。
正所谓肥水不流外人田，所以，一个漫画家的助手，在独立发表作品后，他进行连载的杂志很可能与“师傅”相同，于是就经常会看到师徒二人甚至是从师公到师傅到徒弟三代以上一起出现在同一本杂志的有趣现象。纵观三大杂志的关系表，就能发现绝大部分漫画家以前都是从别人的助手干起，磨练技术，然后当自己出人头地了，还会继续招募助手，等于是招收了弟子，一代接一代，不断发展。
由于之前给某位漫画家当过助手，所以自己连载的作品或多或少都会受到师傅的影响。有些漫画家是沿着师傅的路一直走了下去，有些则是青出于蓝，自己发展出了更符合自身特点的另一种画风。更有些作者已经可以让你完全猜想不到他曾经是某某漫画家的助手了！
作为少年向漫画连载杂志销售冠军的《少年JUMP》，拥有庞大的漫画作者群，因而其漫画家关系也是最错综复杂的。由于有些漫画助手时是“公用的”，也就是有时会给好几个漫画家当助手，这样的人在JUMP里不少，结果就造成关系很混乱。
最典型的例子当属和月伸宏（我们正好也用他来说明一下，这个JUMP系谱因告诉了我们什么）因《浪客剑心》一炮而红的他，曾经给好几个人当过助手，因此不少人的关联线都落在了他的身上（如：小畑健、梅泽春人、高桥阳一等），而他同时也发展出好几个助手，也就是说他又要放多条关系线出去（如：尾田荣一郎、伊藤美喜男、铃木信也等）。由此可见，他正好处于JUMP系谱的中心，可以说是被“万箭穿心”了！
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仔细看这张关系图会发现许多有趣之处。要么是不同作者的画风无法联系到一起，要么是他们所走的故事路线完全不同。当然有些作者的关联仍是一目了然。比如原哲夫和森田正则，两人都是写实风格，偏爱硬汉形象，在画人物的头发和肌肤时非常细腻，出来的成品也有好几分相似。《魁！男塾》的作者宫下亚喜罗和原哲夫出自同门，不仅画风相象，脸型也几乎一样，难怪当年D版把《魁》冠上原哲夫的名字。
本宫宏志和车田正美同样喜欢用粗黑的速度线和热血的感叹号；松本泉和荻原一至笔下的人脸几乎一模一样；小畑健矢吹健太郎村田雄介的彩图风格颇有几分相似，最出名的当属小畑健与和月伸宏这对师徒。拜《浪客剑心》所赐，很多人知道后者，反而小畑健只是作为他的老师被人提及，后来《剑心》完结，那边《棋魂》和《死亡日记》接连出击，大红特红。反观和月的日子是每况愈下，连续两部连载被斩，想想师父小畑健徒弟尾田荣一郎哪个不比他混得更好，不禁为他感到悲哀……
另，和月除了尾田外，另一位比较出名的弟子是武井宏之。之前其创作的《通灵王》也曾火红一阵，后来却在人气与剧情略有上扬趋势之际惨遭生生腰斩，至今未见新作出来，不知是在家消沉还是出外寻找自我去了……
与和月一同倒霉的是他的另一位师父梅泽春人。梅泽与井上皆为北条司门下弟子，同期出道，彼此的成名作《SD》与《圣子到》均出版得超过30本之多，可谓一个好的开始。谁想梅泽的第二部作品远没有井上的待遇，画功不必说了，十来年没有大进步。在井上与北条相继跃进到一个新的层次时，他却还在《圣子到》时期原地踏步。
人人都说《网球王子》是完全少女向，连画风也那么少女，这也不能怪他呀，许斐刚以前可是给女性漫画家浅美裕子当助手的，虽说她画的是少年漫画，可风格还是挺少女的。表现爱恋有一套的桂正和和擅长冒险题材的稻田浩司居然有关系，便是让人囧囧不已，怎么看怎么不搭边。草稿富坚这大懒人倒也能有两位徒弟出道，就是不那么有名。岸本齐史那边倒是一口气发展出五位来，可至今都没怎么听说过名字，看来就算当了漫画家要混出头来也是很艰难的呀！
连笠间しろう（浮世绘+鬼畜系H漫作者）都在少年Jump混过……
JP漫画世界真是很好，很强大